距離年中王寶強跟馬蓉的事件已經過去了一段時間。
這個給廣大觀眾留下憨厚老實印象的小夥子，
經歷了這種變故不忍讓人心疼。
不過大多數人對王寶強的印象也僅僅停留在《天下無賊》中的“傻根”，
其實王寶強出演過很多知名度不高但是很精品的電影，
接下來介紹的就是一部王寶強六年前的電影。
在這部電影中王寶強的演技絕對會讓你感到震驚。
Hello 樹先生的電影海報
破敗的鄉村， 暗沉的空氣， 處處透著一股逼人的陰冷， 從嘴裡向手心哈出的白氣轉眼就變成了終年不化的積雪， 我冷不丁地打了一個寒戰。 這就是《Hello,樹先生》給人的直觀感受。
電影截圖
樹（王寶強 飾）的父親親手殺死了樹的大哥， 後來父親去世了， 但兩人影像卻時常浮現在他腦海。 在汽修鋪工作中， 他開始眼花， 後來出了工傷， 住進醫院， 護士蘋蘋（何潔 飾）給他拆線時， 廠長將他辭退了。 他的家面臨拆遷， 因為村長小舅子在這開礦， 他感到十分無助， 沒事在村裡閒逛， 與朋友喝酒， 沒錢就向弟弟伸手。 某天， 他碰到了朋友的表妹張小梅（譚卓 飾）， 一見鍾情。 但在相親中， 他發現小梅是個聾啞女孩。 然而， 這並沒有阻隔他們的愛情。 朋友結婚，
樹先生有兩個世界：樹上的世界， 和樹下的世界。 樹上的他可以看到自己想要的一切， 活得似乎有了人的樣子；樹下的他像一條在垃圾堆裡生存的病狗， 誰都能踢他一腳啐口吐沫。
樹在手足無措的吸煙
壓抑的樹先生。
對他來說， 他的哥哥是光明與活力的象徵。 所有人都不正眼待他， 對他的態度是半哄半嘲， 他在別人的眼裡更像是瘋瘋癲癲的一塊笑料。
他是一個零餘者， 生的壓抑——他夢到自己的哥哥被自己的人父親勒死， 父親自殺， 哥哥所象徵的光明與活力一併被擄走。 父親在夢裡出現也是陰沉著臉， 這對他是無形的壓迫。 哥哥是一個反叛者，
性的壓抑——他喜歡小梅， 但是把小梅娶回家之後變得神神叨叨， 神志不清， 也就無法與小梅享受正常的夫妻生活， 故而幻視出自己的哥哥跟嫂子在自己身邊翻雲覆雨的場景。 勞倫斯有這樣一個觀點， 男性的陽物象徵著生命的力量和衝動。 而電影裡樹與小梅成婚後小梅採取的主動式， 他所面對的是一個陽痿的世界， 沒有生命活力。 同時樹的腦海裡又浮現了父親勒死哥哥的場景， 雙手亂抓， 甚至掐著小梅的脖子， 這其實也是他的生命意識被壓抑， 掙扎尋求出路的一個表現。
樹心心念念的姑娘小梅
社會的壓抑——他沒文化，沒頭腦，被遺忘，被嘲笑，沒有什麼社會地位，是最底層的可悲小人物，就像一棵不起眼形將枯槁的樹，在夾縫裡生存難得逢春。
自我滿足的樹先生打自己一巴掌也能說別人疼。
樹的一切需求在他的幻想裡都得以實現。他認為自己不是一般的人物，希望得到別人的尊重和肯定。結婚的時候想要弟弟把老闆的皇冠車弄過來當婚車滿足一把，這都是他所具有的自我欺騙性。沒有錢但卻訓話別人不能總想著錢，要有更高尚更純潔的東西。
在這部電影裡，灰暗的現實與黑白的夢境相交織。佛洛德認為夢是潛意識裡願望的實現，而電影裡在樹成親之後都是處於半夢半現實的狀態，時而樹上時而樹下，這種現實與夢境的二重性也是樹二重人格的表現，即他本來的人生狀態和他理想中的人生狀態。
手足無措的樹先生
喪失自我的樹先生。
渾渾沌沌的生，渾渾沌沌的活，渾渾沌沌的死。從影片一開始樹還有些自我意識，到後期如同被架空一般被推著走，就連整個婚禮他似乎都成為了一個旁觀者硬被插入了進去。他逐漸喪失了自我意識，當個體的價值被磨滅掉後，他也就成了如同行屍走肉的存在，眼神空洞，沒有主見。仿佛是破敗土地上的一個遊魂。只有在樹上的時候，他才有片刻看似的正常。
電影裡大膽的幻想，夢境的運用，樹預知能力的表現，有點像《白鹿原》裡鹿三瘋了那一段，多了一點不可知的神秘感。又迎合了人們“他信”的心理，樹能算命看日子看風水了，人們麻木遲鈍的生活裡還是需要有點東西作為心理安慰的，不信自己不如信鬼信神，馬克思主義還離得太遠。一切情節出其不意但又是發展之必然，寶強對於樹這個角色的演繹十分到位，眼神，表情，動作，都代入感極強。電影裡色彩的變化還是很大的，在真實與虛幻的錯雜中，痰一樣的灰暗與血一樣的紅輪換著刺激著觀眾的視覺。
王寶強入木三分的演出了一個來自東北農村的懦弱青年
樹先生是迷失了自我又沒有進取心的一個典型，城市、鄉村，“樹先生”都大有人在，也是阿Q子孫們所具有的通病，只不過病情有輕有重，或顯或隱。有的人治好了，有的人依舊病重而不自知。如今病況也許有所不同，中年危機的困頓，青年時期的虛無，被生活磨得遍體鱗傷後，有的人把生活當作一場春夢，有的人把生活當成自己狂飆演技的舞臺，在不同的位置上放棄和褻瀆自我。樹是什麼呢？是麻木墮落，是愚昧自欺的自我，但也是黑暗裡的夢、荒野裡的一線希望，當積雪融化後，樹也許會煥發生機。
王寶強絕對不是一個隻會演“傻子”的演員，單憑樹先生一個角色，就足以使他進入演技派的圈子。
樹心心念念的姑娘小梅
社會的壓抑——他沒文化，沒頭腦，被遺忘，被嘲笑，沒有什麼社會地位，是最底層的可悲小人物，就像一棵不起眼形將枯槁的樹，在夾縫裡生存難得逢春。
自我滿足的樹先生打自己一巴掌也能說別人疼。
樹的一切需求在他的幻想裡都得以實現。他認為自己不是一般的人物，希望得到別人的尊重和肯定。結婚的時候想要弟弟把老闆的皇冠車弄過來當婚車滿足一把，這都是他所具有的自我欺騙性。沒有錢但卻訓話別人不能總想著錢，要有更高尚更純潔的東西。
在這部電影裡，灰暗的現實與黑白的夢境相交織。佛洛德認為夢是潛意識裡願望的實現，而電影裡在樹成親之後都是處於半夢半現實的狀態，時而樹上時而樹下，這種現實與夢境的二重性也是樹二重人格的表現，即他本來的人生狀態和他理想中的人生狀態。
手足無措的樹先生
喪失自我的樹先生。
渾渾沌沌的生，渾渾沌沌的活，渾渾沌沌的死。從影片一開始樹還有些自我意識，到後期如同被架空一般被推著走，就連整個婚禮他似乎都成為了一個旁觀者硬被插入了進去。他逐漸喪失了自我意識，當個體的價值被磨滅掉後，他也就成了如同行屍走肉的存在，眼神空洞，沒有主見。仿佛是破敗土地上的一個遊魂。只有在樹上的時候，他才有片刻看似的正常。
電影裡大膽的幻想，夢境的運用，樹預知能力的表現，有點像《白鹿原》裡鹿三瘋了那一段，多了一點不可知的神秘感。又迎合了人們“他信”的心理，樹能算命看日子看風水了，人們麻木遲鈍的生活裡還是需要有點東西作為心理安慰的，不信自己不如信鬼信神，馬克思主義還離得太遠。一切情節出其不意但又是發展之必然，寶強對於樹這個角色的演繹十分到位，眼神，表情，動作，都代入感極強。電影裡色彩的變化還是很大的，在真實與虛幻的錯雜中，痰一樣的灰暗與血一樣的紅輪換著刺激著觀眾的視覺。
王寶強入木三分的演出了一個來自東北農村的懦弱青年
樹先生是迷失了自我又沒有進取心的一個典型，城市、鄉村，“樹先生”都大有人在，也是阿Q子孫們所具有的通病，只不過病情有輕有重，或顯或隱。有的人治好了，有的人依舊病重而不自知。如今病況也許有所不同，中年危機的困頓，青年時期的虛無，被生活磨得遍體鱗傷後，有的人把生活當作一場春夢，有的人把生活當成自己狂飆演技的舞臺，在不同的位置上放棄和褻瀆自我。樹是什麼呢？是麻木墮落，是愚昧自欺的自我，但也是黑暗裡的夢、荒野裡的一線希望，當積雪融化後，樹也許會煥發生機。
王寶強絕對不是一個隻會演“傻子”的演員，單憑樹先生一個角色，就足以使他進入演技派的圈子。