她， 6次獲得臺灣金馬獎最佳女配角獎提名， 2次得獎， 6次獲得香港金像獎提名， 獲獎3次。 今年， 她又因《一念無明》獲得青年電影手冊2016年度女配角。
她是金燕玲， 華語電影人獲最佳女配角獎最多紀錄保持者。 同時， 香港金像獎、臺灣金馬獎提名次數也非常多。
第53屆金馬獎最佳女配角：金燕玲《一念無明》
去年11月， 憑藉在《一念無明》當中精湛的演技， 金燕玲獲得了第53屆臺灣電影金馬獎最佳女配角獎， 這是她闊別金馬22年之後再度獲獎， 在臺上， 她流下了熱淚。
今年3月19日， 金燕玲獲得了青年電影手冊2016年度女配角獎， 來看看香港著名影評人列孚老師為金燕玲撰寫的獲獎評語：
金燕玲繼《踏血尋梅》飾演令人難忘的母親一角之後， 又以《一念無明》出演男主角阿東母親一角令人折服。 儘管“又演母親”， 看似重複， 可是， 她在本片對兒子、先生的反應以及因病而陷於近乎與兒子一樣的狂躁狀態下的表現，
從手冊主程式設計青松和演員郝蕾手中接過獎盃和證書之後， 金燕玲再度落淚， 她說道：
“本來我今天應該是上來心情不是那麼激動的， 不過聽到你們的話情緒又被勾起來了。 金像獎、金馬獎拿過幾次， 金掃帚獎我絕對不想拿。 我不是一個受過正統訓練的演員， 但是我一定是一個用心努力工作的人， 但是機會不是在我的手上能夠控制的， 但是我對自己說好好做人， 好好做自己的工作， 那自然就會有下一個工作機會， 今天感謝你們對我的肯定， 我會跟以前一樣繼續努力去做好它， 謝謝你們！我非常重視這個獎項， 因為我今年已經62歲了， 這是我在國內得到的第一個肯定，
當天夜裡， 結束了頒獎典禮之後， 由於要參加21日舉辦的亞洲電影大獎頒獎典禮， 金燕玲連夜趕回香港， 手冊君與主程式設計青松送金燕玲去往機場， 在候機的45分鐘裡， 程青松對金燕玲進行了專訪。
時間：2017年3月20日淩晨2點
地點：北京首都機場
程青松：我發現你拍過不少新導演的電影，翁子光的《踏血尋梅》，黃進的《一念無明》。是怎樣遇到他們的？
金燕玲：是他們找我的，尤其是黃進更不認識，他是大學出來才27歲，像翁子光呢，我還先看了劇本，我很喜歡這個劇本，當我接到這個劇本的時候，已經知道有郭富城主演、杜可風攝影了，然後看到我自己那個角色有發揮的地方，就覺得作為演員一定要接。《一念無明》就不一樣，我基本上不知道他，是曾志偉打電話給我，叫我幫忙，我也沒有問是什麼東西就同意了，然後我一看劇本那麼沉重，灰的地方很多，明的很少，我看了劇本有這個感覺。
我那天去到現場以後，我說請導演過來給我見一下面，我想聊一下，他走進來我一看這麼年輕的男孩，還很帥，我就問為什麼你要拍這個題材，是家庭有這個遭遇還是什麼，很好奇。我那時候不知道我們的編劇原來是個女孩，而且跟導演一樣年輕。我說我作為一個演員有發揮的角色對我來講沒有問題的，要不然是賺錢，要不然是為戲，只有這兩個原因我會接戲。但是我說電影會影響很多人，你們拍這部電影，我怕很負面的東西，如果你捉拿不好的話，心情不好的觀眾，看完《一念無明》就跳下去了，那不行啊。
這個小男生就非常有禮貌，也非常斯文，他說你放心，我是有得一些獎的，我說好。然後一天就拍完了。
《一念無明》編劇：陳楚珩 導演：黃進
拍完之後有一天他們叫我們去出席政府的一個儀式，就是多謝我們參與支持什麼，去了以後才知道原來《一念無明》跟《點五步》是香港政府出資特別支持的，他們要經過評審選拔，然後這兩部贏了，各拿了兩百萬拍攝資金。
程青松：有一點像臺灣的電影輔導金。
金燕玲：對，我才知道原來是這樣才拍電影的。我是直到香港電影節開幕，《一念無明》作為開幕電影之一（另一部是《七月與安生》），我才第一次坐在下麵看這部電影。本以為很灰的一部電影，看到片頭我就很有感覺，我就很期待看這個電影了。老實講，我自己入行那麼久，不是很多電影都願意去看的，很坦白講，這一部就引起我很想去看。我也很怕在首映看自己的電影，怕別人笑我——是覺得很滿意自己的演出嗎？自己在那兒看半天哭半天——但是我還是看了，看完了以後更感動，知道他想講什麼了。他描述的東西暗的還是比明的多，但是他想探討的就是我們對於精神病患者的態度是什麼樣。
此前我從來沒有想過，如果有人告訴我某人是精神病患者，我也會先跳開，擔心他會不會發作啊之類的。戲中這個兒子其實是因為媽媽造成的，這個媽媽是不開心的女人，他是唯一照顧這個媽媽的兒子，如果他走了就沒人理她了。基本上是講這三個人，兒子余文樂是沒有選擇地受媽媽影響變成了這樣一個人，爸爸曾志偉沒有什麼學識，不懂得怎麼面對，他選擇了走開。我飾演的這個女人是不開心的，她本身家庭不錯，後來家道中落，就去了香港，最後嫁給了曾志偉——是一個貨車司機，某種程度上看不起自己的老公，她覺得自己應該是不止於此的，應該是任何方面都比現狀好，所以她首先自己不開心，到最後弄得周圍人都很不開心，老公也怕她了。
程青松：她覺得不是同一個階級的。
金燕玲：對，這麼一個不開心的女人，自己在裡面轉不出來，然後就變成病。她有兩個兒子，最疼小兒子，但戲裡面沒有出現這個人，她就覺得兒子是自己的延續，什麼都好優秀，送他到美國去念書，但是他一去就沒有回來過，沒有關心過家裡，也不想來面對這個東西。所以大兒子余文樂就是唯一一個在她身邊的，但是他長期跟這樣一個精神上很不開心、身體上也有疾病（失禁）的母親生活在一起，一個兒子要服侍自己的媽媽不容易。有的人就是很不開心，而且把所有的脾氣發在別人身上，她是很不討好的女人，因為多數時間她都打罵兒子。
程青松：發脾氣失控的狀態。
金燕玲：對，很多人問我說，到底在戲裡面兒子是否真的殺掉了媽媽呢？那絕對是一個意外，可能媽媽出意外的時候他沒有馬上救她，或者救的不夠快。重點是想說這個意外發生了，兒子進了精神病院，重新出來以後去接觸周圍的人，包括他自己的爸爸。
程青松：他要怎麼去面對。
金燕玲：在工作當中怎樣踏出這一步，他去找工作的時候，主管一聽他有這個病馬上就另眼相看。我們每個人都需要一個機會，他也是處在這樣的情況，連他自己的爸爸，也問他吃藥沒有，是怕他精神病發作，都是有不信任的態度。爸爸接他出院，回到他住的地方，就是香港現在的板房，不是很大，擠滿了房客。
程青松：蝸居的樣子。
金燕玲：對，人沒有精神病住在這樣的地方都可能會病，別說他還有病。
程青松：很壓抑。
金燕玲：周圍的人當然很怕他了。但有一個小孩不怕他，直接跟他聊天，這個就很明，就是講小孩子很純的愛，不去懷疑他，不去想他是精神病患者，但是周圍的人就不是這樣的態度。
導演說人生當中十之八九的問題是解決不了的，本來關係這麼差，全家等於家破人亡了，問題是怎麼樣呢？這就是一個態度——起碼最後爸爸和兒子一起踏出第一步，去嘗試走以後的路，如果我們每個人都這樣的話，那麼任何情況就可以改變。
我後來問編劇為什麼寫這個題材，因為兩個人才27歲，我很好奇。她說靈感來源於一則社會新聞，有點像《踏血尋梅》，有一個人發生了這樣的意外。他們想講三個人的故事，第一個想到的是兒子的角色——余文樂，然後想的是爸爸——曾志偉，最後在媽媽的角色上面選了我，就這樣構造出來了。
程青松：明白，但是觀眾有可能會讀解出來是兒子把媽媽害了。
金燕玲：是意外，不是蓄意殺死媽媽，你看了戲以後就明白，她自己進去洗澡，其實行動不是很方便，平時基本上兒子去幫，一直是兒子服侍她的，因為導演沒有真正的去講這個東西。
程青松：這種困境我能夠理解，其實有一句中國的俗語，久病無孝子，我看網上有一個四川的兒子打他媽媽耳光，他媽媽老走丟，他就著急，其實他對他媽媽很好，只是他媽媽失智以後就失控，被網友把他打媽媽耳光那一段發了出來，，大家就覺得他特別壞，但也有很多人幫他說話。其實家裡面有一個人病了很多年，對照顧者的身心傷害是非常大的。
金燕玲：這個電影給我們的東西會令我想到我的家人，我的父母都是得癌症去世的，媽媽先走，然後爸爸，兩個人分開加起來前後有十一二年，譬如說講小孩子，很奇怪，你如果生幾個孩子，總有一個為家人做事情最多，但不是最受疼愛的那個。我是家裡老大，我下面是一個妹妹，然後倆弟弟，我跟我妹妹是非常親的。在臺灣那個年代都是比較重男輕女的，女孩子都很乖的，我們都是幾歲就會做家務養家，因為我家是中下層，爸爸做餐廳領班，賺一份薪水養全家人。爸爸跟媽媽的感情是不合的，但是爸爸永遠不會跟媽媽離婚。
我媽媽是上海人，以前過得很苦，後來認識一個結拜姐妹，一起到臺灣，我們從小就認為她是姨媽，其實他們不是親戚。媽媽去了臺灣就認識爸爸，爸爸也是從大陸去的臺灣，所以這個家就是靠我媽媽維繫，我們家沒有親人在臺灣，就是說男女之間的事情我到現在才理解，不站在媽媽那邊，不站在爸爸那邊，覺得爸爸對不起媽媽的，其實爸爸在行為上面，作為老公作為爸爸所有該做的都做了，只是感情上面跟媽媽是不合的，就變成永遠有一個阿姨。我為什麼這麼說呢？因為像這種男女之間的事情影響後面很多東西，我們四個小孩，我媽媽比較疼我，因為我樣子比妹妹好看，我妹妹出世的時候我爸爸就失業。
所以偏心這個東西家裡是有的，我也是很孝順家裡的，到我結婚之前我賺的每一毛錢都給家裡，我出去掙錢，把錢都奉獻給家裡，但是我人不在臺灣，我妹妹是行動上在那裡，為家裡做事情的人，就是戲中講了，我心裡想念小兒子，小的根本沒有回來，為你做事的是大兒子，一個男生要幫你失禁清理，這個多難受。這個東西又談到我這邊了，我爸爸在臨走的時候，他在病房的時候也是這樣子，已經失禁了，我女兒才幾歲，我去上洗手間，我說你看到外公萬一動了就叫，我怕他掉下來。
他失禁了我就跑出去幫把清理，那場戲在我心裡是一樣的，我很理解那個劇本的東西，我幫我爸爸在清洗的時候，我不敢看我爸爸，我爸爸年輕的時候是很帥的，非常帥的男人，一家之主，你最後瘦的皮包骨頭，一個糟老頭子在那裡，一個爸爸在女兒面前，兒子還好一點，都不舒服，我知道他在流眼淚，但是我不敢看他，他就跟我說對不起，所以在戲裡面，當我看到劇本的時候，我大兒子幫我清理，我說一句對不起，我的雞皮疙瘩都起來了，為什麼導演會有這種東西，這個我自己經歷過的，沒有人知道，到那個之前沒有人知道我經歷過這個東西，所以我完全明白。所以在戲裡面很多東西內容我很明白他想講什麼東西。所以我們那天一拍就很順利，就拍完了。
程青松：那個時刻好像遭遇了自己的故事，把自己的東西，遇到了自己曾經經歷的東西。
金燕玲：對，因為我們剛才說戲的東西跟年紀跟你的遭遇絕對有關係的，好像一個紅酒越擺越純，也是需要時間的經歷，很多東西如果你沒有經歷過，你跟人家講，人家會說我懂我可以猜的到，但跟你真的經歷過是兩碼事。金馬獎上吳君如跟我說，如果讓她演這個戲她不會演，我說同樣的，讓我演喜劇我也不會演，因為你的人生太開心了。
程青松：其實就是拿自己的人生。
金燕玲：我經歷過，像我媽媽去世的時候，我在醫院陪了她七天七夜，澡都沒有洗過，跟我妹妹在醫院陪她，那天半夜三更我們回家洗個澡再過來，我們家離著那個很遠，那個年代還沒有手機電話，一到家電話就響了，就知道媽媽去了，其實那個時候我心裡想讓她趕快去，因為她最後是要麻醉的，一醒來就疼，她去了以後我也很冷靜，我幫她穿衣服，我一直推著她一直從病房走下去，走到第二棟的停屍間去，我一直沒有哭，我妹妹就哭，我就想我怎麼那麼不孝，我就一直沒有哭沒有感覺，一直推到她停屍間那個冰箱打開我才哭，看見那麼一個黑黑的洞，她要去哪裡？那個時候我才哭，所以有時候你感能覺到那個東西，但真的不會形容，就自己真的經歷過，生老病死我經歷過兩次。
地點：北京首都機場
程青松：我發現你拍過不少新導演的電影，翁子光的《踏血尋梅》，黃進的《一念無明》。是怎樣遇到他們的？
金燕玲：是他們找我的，尤其是黃進更不認識，他是大學出來才27歲，像翁子光呢，我還先看了劇本，我很喜歡這個劇本，當我接到這個劇本的時候，已經知道有郭富城主演、杜可風攝影了，然後看到我自己那個角色有發揮的地方，就覺得作為演員一定要接。《一念無明》就不一樣，我基本上不知道他，是曾志偉打電話給我，叫我幫忙，我也沒有問是什麼東西就同意了，然後我一看劇本那麼沉重，灰的地方很多，明的很少，我看了劇本有這個感覺。
我那天去到現場以後，我說請導演過來給我見一下面，我想聊一下，他走進來我一看這麼年輕的男孩，還很帥，我就問為什麼你要拍這個題材，是家庭有這個遭遇還是什麼，很好奇。我那時候不知道我們的編劇原來是個女孩，而且跟導演一樣年輕。我說我作為一個演員有發揮的角色對我來講沒有問題的，要不然是賺錢，要不然是為戲，只有這兩個原因我會接戲。但是我說電影會影響很多人，你們拍這部電影，我怕很負面的東西，如果你捉拿不好的話，心情不好的觀眾，看完《一念無明》就跳下去了，那不行啊。
這個小男生就非常有禮貌，也非常斯文，他說你放心，我是有得一些獎的，我說好。然後一天就拍完了。
《一念無明》編劇：陳楚珩 導演：黃進
拍完之後有一天他們叫我們去出席政府的一個儀式，就是多謝我們參與支持什麼，去了以後才知道原來《一念無明》跟《點五步》是香港政府出資特別支持的，他們要經過評審選拔，然後這兩部贏了，各拿了兩百萬拍攝資金。
程青松：有一點像臺灣的電影輔導金。
金燕玲：對，我才知道原來是這樣才拍電影的。我是直到香港電影節開幕，《一念無明》作為開幕電影之一（另一部是《七月與安生》），我才第一次坐在下麵看這部電影。本以為很灰的一部電影，看到片頭我就很有感覺，我就很期待看這個電影了。老實講，我自己入行那麼久，不是很多電影都願意去看的，很坦白講，這一部就引起我很想去看。我也很怕在首映看自己的電影，怕別人笑我——是覺得很滿意自己的演出嗎？自己在那兒看半天哭半天——但是我還是看了，看完了以後更感動，知道他想講什麼了。他描述的東西暗的還是比明的多，但是他想探討的就是我們對於精神病患者的態度是什麼樣。
此前我從來沒有想過，如果有人告訴我某人是精神病患者，我也會先跳開，擔心他會不會發作啊之類的。戲中這個兒子其實是因為媽媽造成的，這個媽媽是不開心的女人，他是唯一照顧這個媽媽的兒子，如果他走了就沒人理她了。基本上是講這三個人，兒子余文樂是沒有選擇地受媽媽影響變成了這樣一個人，爸爸曾志偉沒有什麼學識，不懂得怎麼面對，他選擇了走開。我飾演的這個女人是不開心的，她本身家庭不錯，後來家道中落，就去了香港，最後嫁給了曾志偉——是一個貨車司機，某種程度上看不起自己的老公，她覺得自己應該是不止於此的，應該是任何方面都比現狀好，所以她首先自己不開心，到最後弄得周圍人都很不開心，老公也怕她了。
程青松：她覺得不是同一個階級的。
金燕玲：對，這麼一個不開心的女人，自己在裡面轉不出來，然後就變成病。她有兩個兒子，最疼小兒子，但戲裡面沒有出現這個人，她就覺得兒子是自己的延續，什麼都好優秀，送他到美國去念書，但是他一去就沒有回來過，沒有關心過家裡，也不想來面對這個東西。所以大兒子余文樂就是唯一一個在她身邊的，但是他長期跟這樣一個精神上很不開心、身體上也有疾病（失禁）的母親生活在一起，一個兒子要服侍自己的媽媽不容易。有的人就是很不開心，而且把所有的脾氣發在別人身上，她是很不討好的女人，因為多數時間她都打罵兒子。
程青松：發脾氣失控的狀態。
金燕玲：對，很多人問我說，到底在戲裡面兒子是否真的殺掉了媽媽呢？那絕對是一個意外，可能媽媽出意外的時候他沒有馬上救她，或者救的不夠快。重點是想說這個意外發生了，兒子進了精神病院，重新出來以後去接觸周圍的人，包括他自己的爸爸。
程青松：他要怎麼去面對。
金燕玲：在工作當中怎樣踏出這一步，他去找工作的時候，主管一聽他有這個病馬上就另眼相看。我們每個人都需要一個機會，他也是處在這樣的情況，連他自己的爸爸，也問他吃藥沒有，是怕他精神病發作，都是有不信任的態度。爸爸接他出院，回到他住的地方，就是香港現在的板房，不是很大，擠滿了房客。
程青松：蝸居的樣子。
金燕玲：對，人沒有精神病住在這樣的地方都可能會病，別說他還有病。
程青松：很壓抑。
金燕玲：周圍的人當然很怕他了。但有一個小孩不怕他，直接跟他聊天，這個就很明，就是講小孩子很純的愛，不去懷疑他，不去想他是精神病患者，但是周圍的人就不是這樣的態度。
導演說人生當中十之八九的問題是解決不了的，本來關係這麼差，全家等於家破人亡了，問題是怎麼樣呢？這就是一個態度——起碼最後爸爸和兒子一起踏出第一步，去嘗試走以後的路，如果我們每個人都這樣的話，那麼任何情況就可以改變。
我後來問編劇為什麼寫這個題材，因為兩個人才27歲，我很好奇。她說靈感來源於一則社會新聞，有點像《踏血尋梅》，有一個人發生了這樣的意外。他們想講三個人的故事，第一個想到的是兒子的角色——余文樂，然後想的是爸爸——曾志偉，最後在媽媽的角色上面選了我，就這樣構造出來了。
程青松：明白，但是觀眾有可能會讀解出來是兒子把媽媽害了。
金燕玲：是意外，不是蓄意殺死媽媽，你看了戲以後就明白，她自己進去洗澡，其實行動不是很方便，平時基本上兒子去幫，一直是兒子服侍她的，因為導演沒有真正的去講這個東西。
程青松：這種困境我能夠理解，其實有一句中國的俗語，久病無孝子，我看網上有一個四川的兒子打他媽媽耳光，他媽媽老走丟，他就著急，其實他對他媽媽很好，只是他媽媽失智以後就失控，被網友把他打媽媽耳光那一段發了出來，，大家就覺得他特別壞，但也有很多人幫他說話。其實家裡面有一個人病了很多年，對照顧者的身心傷害是非常大的。
金燕玲：這個電影給我們的東西會令我想到我的家人，我的父母都是得癌症去世的，媽媽先走，然後爸爸，兩個人分開加起來前後有十一二年，譬如說講小孩子，很奇怪，你如果生幾個孩子，總有一個為家人做事情最多，但不是最受疼愛的那個。我是家裡老大，我下面是一個妹妹，然後倆弟弟，我跟我妹妹是非常親的。在臺灣那個年代都是比較重男輕女的，女孩子都很乖的，我們都是幾歲就會做家務養家，因為我家是中下層，爸爸做餐廳領班，賺一份薪水養全家人。爸爸跟媽媽的感情是不合的，但是爸爸永遠不會跟媽媽離婚。
我媽媽是上海人，以前過得很苦，後來認識一個結拜姐妹，一起到臺灣，我們從小就認為她是姨媽，其實他們不是親戚。媽媽去了臺灣就認識爸爸，爸爸也是從大陸去的臺灣，所以這個家就是靠我媽媽維繫，我們家沒有親人在臺灣，就是說男女之間的事情我到現在才理解，不站在媽媽那邊，不站在爸爸那邊，覺得爸爸對不起媽媽的，其實爸爸在行為上面，作為老公作為爸爸所有該做的都做了，只是感情上面跟媽媽是不合的，就變成永遠有一個阿姨。我為什麼這麼說呢？因為像這種男女之間的事情影響後面很多東西，我們四個小孩，我媽媽比較疼我，因為我樣子比妹妹好看，我妹妹出世的時候我爸爸就失業。
所以偏心這個東西家裡是有的，我也是很孝順家裡的，到我結婚之前我賺的每一毛錢都給家裡，我出去掙錢，把錢都奉獻給家裡，但是我人不在臺灣，我妹妹是行動上在那裡，為家裡做事情的人，就是戲中講了，我心裡想念小兒子，小的根本沒有回來，為你做事的是大兒子，一個男生要幫你失禁清理，這個多難受。這個東西又談到我這邊了，我爸爸在臨走的時候，他在病房的時候也是這樣子，已經失禁了，我女兒才幾歲，我去上洗手間，我說你看到外公萬一動了就叫，我怕他掉下來。
他失禁了我就跑出去幫把清理，那場戲在我心裡是一樣的，我很理解那個劇本的東西，我幫我爸爸在清洗的時候，我不敢看我爸爸，我爸爸年輕的時候是很帥的，非常帥的男人，一家之主，你最後瘦的皮包骨頭，一個糟老頭子在那裡，一個爸爸在女兒面前，兒子還好一點，都不舒服，我知道他在流眼淚，但是我不敢看他，他就跟我說對不起，所以在戲裡面，當我看到劇本的時候，我大兒子幫我清理，我說一句對不起，我的雞皮疙瘩都起來了，為什麼導演會有這種東西，這個我自己經歷過的，沒有人知道，到那個之前沒有人知道我經歷過這個東西，所以我完全明白。所以在戲裡面很多東西內容我很明白他想講什麼東西。所以我們那天一拍就很順利，就拍完了。
程青松：那個時刻好像遭遇了自己的故事，把自己的東西，遇到了自己曾經經歷的東西。
金燕玲：對，因為我們剛才說戲的東西跟年紀跟你的遭遇絕對有關係的，好像一個紅酒越擺越純，也是需要時間的經歷，很多東西如果你沒有經歷過，你跟人家講，人家會說我懂我可以猜的到，但跟你真的經歷過是兩碼事。金馬獎上吳君如跟我說，如果讓她演這個戲她不會演，我說同樣的，讓我演喜劇我也不會演，因為你的人生太開心了。
程青松：其實就是拿自己的人生。
金燕玲：我經歷過，像我媽媽去世的時候，我在醫院陪了她七天七夜，澡都沒有洗過，跟我妹妹在醫院陪她，那天半夜三更我們回家洗個澡再過來，我們家離著那個很遠，那個年代還沒有手機電話，一到家電話就響了，就知道媽媽去了，其實那個時候我心裡想讓她趕快去，因為她最後是要麻醉的，一醒來就疼，她去了以後我也很冷靜，我幫她穿衣服，我一直推著她一直從病房走下去，走到第二棟的停屍間去，我一直沒有哭，我妹妹就哭，我就想我怎麼那麼不孝，我就一直沒有哭沒有感覺，一直推到她停屍間那個冰箱打開我才哭，看見那麼一個黑黑的洞，她要去哪裡？那個時候我才哭，所以有時候你感能覺到那個東西，但真的不會形容，就自己真的經歷過，生老病死我經歷過兩次。