“我們笑著說再見， 卻深知再見遙遙無期。 ”
很多人可能很熟悉這句話， 卻忘記了出處——電影《海上鋼琴師》。
主角1900是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒， 被船上一位好心的燒爐工收養， 然而好人不得好報， 燒爐工在一次意外中死亡， 只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。
過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師， 但他一生從不敢離船上岸， 縱使後來遇上了一見鍾情的少女， 思量再三後， 還是放棄了上岸尋找初戀情人的衝動。 他永遠地留在船上了， 直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀， 他也不願離開， 於是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船於海底， 和他的朋友笑著說了再見。
很多人會把“孤獨”、“悲劇”、“天才”這些詞來形容1900。
可是1900真的孤獨嗎？
他有用之不竭的音樂靈感， 無師自通， 在船上的樂趣無疑有鋼琴相伴。
有無數的才華和流動的音符，
有特立獨行的魄力， 毫無世俗的束縛。 大家最熱血沸騰的鏡頭要數他和著名鋼琴家的鬥琴了吧。
即使對方一度看不上1900， 還以“水手”來叫他。 1900都氣定神閑地彈奏著， 反擊著， 卻看不出敵意， 他只是享受每一次演奏的時刻。 一曲鬥琴《Enduring Movement》下來， 不禁讓觀眾感歎其演奏的難度， 迅速把節奏推向高潮。
相比之下， 電影《鋼琴家》裡關於鋼琴演奏的刻畫就深得不少鋼琴愛好者的追捧。 由艾德里安·布洛迪飾演的鋼琴家史標曼， 最好的一次鋼琴演奏， 不是在戰後的波蘭電臺，
在戰爭中顛沛流離， 家人和親戚都被納粹殺害， 史標曼也受盡種種羞辱和折磨，
無論在外部環境中， 還是心靈上他都成了一個名符其實的流放者。
即使最後俄軍對波蘭的解放到來，他失去了家人、愛人、朋友，何嘗不是一個流放者呢？不過還好，他有音樂。
他和1900一樣，喜歡在琴鍵之間尋求某種快樂。
“音樂是在有限的琴鍵上，奏出無限的音樂。拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什麼琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上製作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。”
雖然兩部電影都是關於鋼琴的故事，很多人喜歡《鋼琴家》裡史標曼演奏的刻畫，但我還是喜歡《海上鋼琴師》裡的1900。
特別是在這裡，我無數次心裡想他為什麼就不願下船試試呢！可他終究還是沒有下船，很多觀眾應該和我一樣，會像他朋友那樣勸他下船，不然船就會被炸了，但是無力勸阻1900做出自己的選擇。
“每個人都有不同選擇的權利，即使你並不贊同。”
我們唯一能做的，就是道一聲再見，說一句謝謝，謝謝1900讓我們觸及一絲俗人理解不了的幸福。
即使最後俄軍對波蘭的解放到來，他失去了家人、愛人、朋友，何嘗不是一個流放者呢？不過還好，他有音樂。
他和1900一樣，喜歡在琴鍵之間尋求某種快樂。
“音樂是在有限的琴鍵上，奏出無限的音樂。拿一部鋼琴來說，從琴鍵開始，又結束。你知道鋼琴只有88個鍵，隨便什麼琴都沒差。它們不是無限的。你才是無限的，在琴鍵上製作出的音樂是無限的。我喜歡這樣，我活的慣。”
雖然兩部電影都是關於鋼琴的故事，很多人喜歡《鋼琴家》裡史標曼演奏的刻畫，但我還是喜歡《海上鋼琴師》裡的1900。
特別是在這裡，我無數次心裡想他為什麼就不願下船試試呢！可他終究還是沒有下船，很多觀眾應該和我一樣，會像他朋友那樣勸他下船，不然船就會被炸了，但是無力勸阻1900做出自己的選擇。
“每個人都有不同選擇的權利，即使你並不贊同。”
我們唯一能做的，就是道一聲再見，說一句謝謝，謝謝1900讓我們觸及一絲俗人理解不了的幸福。