也不知從何時起， 徐靜蕾的頭上頂了個「才女」的大帽子；但從《杜拉拉升職記》開始， 這頂帽子就該摘下了。
標籤害人， 摘下是為徐靜蕾好。 才女標籤的受益期一過， 就到了受損期。
這不， 老徐這些年老拍爛片， 每次一拍爛片， 才女便被拿出來說事。
新片《綁架者》， 豆瓣評分5.3。
不出意外的， 有群眾這麼批：“看老徐的電影從來不會覺得她是才女。 ”
還被這樣損：“才女徐如果喜歡犯罪懸疑片自己在家看看碟就好了；喜歡男朋友的臉蛋和身材自己在家看個夠就好了， 真不必秀出來尷尬人。 ”
你看， 要是沒有才女頭銜， 哪會落下這麼些埋怨。
《杜拉拉》5.7， 《親密敵人》5.6， 《有一個地方只有我們知道》5.0。 是的， 從2010年到現在， 徐才女沒匯出一個及格片。
拍片掙錢， 這些年國產爛片無數， 徐靜蕾也算是與時代共舞， 談不上可恥。
可王朔說過：“在我們北京這兒， 50年代傑出代表是劉索拉， 又能寫字兒又能寫曲兒；60年代傑出代表是王菲；70年代我希望是徐靜蕾，
劃掉「如果」吧， 王老師你的期望早已破產。
當然， 作為導演的老徐， 不是沒有過與才女有關的日子。
2006年的《夢想照進現實》玩得有點狠， 普通群眾不那麼買帳，
這麼來看， 老徐的導演生涯分為兩個階段， 「夢想」前與「現實」後。
「夢想」前， 她是冉冉升起的導演新星， 正在茁壯成長的准傑出代表。 「現實」後， 她是葷素不忌、什麼類型都拍的爛導演。
似乎， 一夜之間——這麼說有點誇張了， 那就說短短幾年時間， 徐靜蕾的電影才華， 就被老天爺賞了掌吸星大法， 才華給洗得乾乾淨淨。
事實是這樣？並不是。
有才華就是有才華， 沒有就是沒有。
來檢視一下老徐的三部及格片兒。
《我和爸爸》， 葉大鷹、姜文、張元他們幫襯著， 老徐那會還是小徐， 28歲。 姜文那麼傲一人， 給小徐捧場， 為啥？多半是給王朔老師面子。 這是戲外。 戲裡， 如果你細看一下那些臺詞， 如果你還讀過王朔兩本書， 那你一定會發現， 小徐完全籠罩在王老師的影子裡。
《一個陌生女人的來信》， 茨威格原著， 姜文上陣當男主。 這片不賴， 而好萊塢一個叫馬克斯·奧菲爾斯的老師在1948年就整過一版。 繆斯可鑒， 不是崇洋媚外， 徐老師確實不如人家老司機。 最根本的是， 片子不難看， 在於茨威格的故事模子太牛逼。 現在來看， 這片最有意思的地方是， 講一個姑娘和一個大叔的不平等愛情， 可聯想一下戲外有故事的小徐， 也可瞧瞧她的獨立三觀是怎麼煉成的。
《夢想照進現實》，一部將叨逼叨進行到底的話嘮片兒，王朔編劇。如果說這片還有那麼點意思，那點意思的功勞恐怕也該歸到王老師頭上。
所以，真相其實是，導演徐靜蕾從來就沒啥才華，從來就不是什麼才女。
電影之外，做電子書、玩博客、寫字，她都弄過。她是會玩兒，不是玩得牛逼。華山論下劍，才女老徐被半吊子的韓寒也秒成渣。還是別拿徐靜蕾當才女代表了，這是在黑女性。
這兩年流行講人設，徐靜蕾的才女人設註定要崩，而且不是崩掉就完事兒，是永遠都會被指摘，只要你一直在拍爛片。這像無法償還的債務，你從才女獲過名利，一輩子也還不清。
她不是厲害導演，但她是個厲害女人，是個厲害的人。
“徐靜蕾是搖滾果出身，小時候喜歡搖滾，搖滾果出身在北京范兒是最正的，玩的邋遢帥，就是完全不修邊幅的年輕人，我特別喜歡這種人。因為否則我覺得特別累，每天描眉化妝，你打扮給誰看啊。”
這是王朔的話。
一說徐靜蕾，總離不開王朔。
徐靜蕾與才女有關的日子，也是與王朔有關的日子。到了現在這與才女無關的階段，也還是離不開王朔。
《有一個地方只有我們知道》那破片，掛職編劇裡有王老師。而且，不愛露臉的王老師，為這片還少見地出來接受了採訪。
他是她的“良師益友”。嗯，她是他的“紅知”。（紅知，紅顏知己的意思）
《我和爸爸》裡，對人對生活的體察和感歎，應該都是王朔對小徐三觀的影響結果。
王老師沒法兒將才華傳給小徐，但三觀這些，還是可以影響的。王老師把他的酷，把他不鳥世俗的勁兒，傳給了小徐。
再有，大概徐靜蕾自小也就有獨立慧根，後天一塑造，就成了一個瀟灑、特立獨行的人。
前陣，在《圓桌派》，和蔣方舟、梁文道、竇文濤他們聊天，老徐特酷：
“我早就不在乎男人怎麼看我了。”
“我們為什麼要做討人喜歡的女孩而不是自己喜歡的女孩呢？”
把蔣方舟比得像個裹腳小姑娘。
沒問題，在這個人們自我意識變強而又為自我焦慮的時代，徐靜蕾算是個典範。甭拿世俗、拿道德來壓人家，做自己就好。儘管，她不可模仿，不可複製——這也正是確立自我的意義，不模仿別人，不模仿輿論。
只是，人歸人，片歸片。
徐靜蕾最近這些片，每次一上映，大夥聊的幾乎都不是片，而是人，是戲外的觀念。
這就非常尷尬了——電影空得只剩下戲外的人咯。
才華往事，已如風逝去。
《夢想照進現實》，一部將叨逼叨進行到底的話嘮片兒，王朔編劇。如果說這片還有那麼點意思，那點意思的功勞恐怕也該歸到王老師頭上。
所以，真相其實是，導演徐靜蕾從來就沒啥才華，從來就不是什麼才女。
電影之外，做電子書、玩博客、寫字，她都弄過。她是會玩兒，不是玩得牛逼。華山論下劍，才女老徐被半吊子的韓寒也秒成渣。還是別拿徐靜蕾當才女代表了，這是在黑女性。
這兩年流行講人設，徐靜蕾的才女人設註定要崩，而且不是崩掉就完事兒，是永遠都會被指摘，只要你一直在拍爛片。這像無法償還的債務，你從才女獲過名利，一輩子也還不清。
她不是厲害導演，但她是個厲害女人，是個厲害的人。
“徐靜蕾是搖滾果出身，小時候喜歡搖滾，搖滾果出身在北京范兒是最正的，玩的邋遢帥，就是完全不修邊幅的年輕人，我特別喜歡這種人。因為否則我覺得特別累，每天描眉化妝，你打扮給誰看啊。”
這是王朔的話。
一說徐靜蕾，總離不開王朔。
徐靜蕾與才女有關的日子，也是與王朔有關的日子。到了現在這與才女無關的階段，也還是離不開王朔。
《有一個地方只有我們知道》那破片，掛職編劇裡有王老師。而且，不愛露臉的王老師，為這片還少見地出來接受了採訪。
他是她的“良師益友”。嗯，她是他的“紅知”。（紅知，紅顏知己的意思）
《我和爸爸》裡，對人對生活的體察和感歎，應該都是王朔對小徐三觀的影響結果。
王老師沒法兒將才華傳給小徐，但三觀這些，還是可以影響的。王老師把他的酷，把他不鳥世俗的勁兒，傳給了小徐。
再有，大概徐靜蕾自小也就有獨立慧根，後天一塑造，就成了一個瀟灑、特立獨行的人。
前陣，在《圓桌派》，和蔣方舟、梁文道、竇文濤他們聊天，老徐特酷：
“我早就不在乎男人怎麼看我了。”
“我們為什麼要做討人喜歡的女孩而不是自己喜歡的女孩呢？”
把蔣方舟比得像個裹腳小姑娘。
沒問題，在這個人們自我意識變強而又為自我焦慮的時代，徐靜蕾算是個典範。甭拿世俗、拿道德來壓人家，做自己就好。儘管，她不可模仿，不可複製——這也正是確立自我的意義，不模仿別人，不模仿輿論。
只是，人歸人，片歸片。
徐靜蕾最近這些片，每次一上映，大夥聊的幾乎都不是片，而是人，是戲外的觀念。
這就非常尷尬了——電影空得只剩下戲外的人咯。
才華往事，已如風逝去。