導演·郝平
初冬的白鹿原, 金黃色打底, 電影《紅簪子》已拍攝過半了。 在這個離西安市不太遠也不太近的白鹿原影視城裡, 旅遊的看客們目光聚集在關中風情的街道上,
“哢!”他突然喊了一聲, 站起來小跑到演員面前, 連說帶演, 領著演員一塊兒走戲, 身上和他們一樣, 也是一身兒西北農民的粗布衣裳, 講戲的時候, 身邊時不時有工作人員被逗笑。 在這部戲裡, 他除了做演員, 還要做導演。
是2009年那部大熱電視劇《蝸居》, 讓郝平和海清、張嘉譯等演員一起走到了大眾範疇的視野內, 但實際上從1988年直到現在, 郝平始終沒間斷地工作在舞臺、螢屏和銀幕上, 期間還做過8年配音演員。
這部《紅簪子》劇本出自史建全之手, 對, 就是圈裡人都尊稱為“史爺”的編劇大師,
作為一個從未學習過導演專業的人, 郝平這部從演員正式轉行至導演的電影處女作, 是憑藉什麼得到了內容和製作上的強大支持及認可呢?他具備多大的能力, 或者魅力?
拍那些胡說八道的東西, 我會笑場的!
郝平身上有那種理想主義的演員常常會顯現出來的特質:誠懇、直接、謙和, 也無懼。 描述一場戲的時候, 眼睛裡會閃光, 一種來自演員的細膩生動的深情, 心裡滿當當是戲, 裝著那些靈活的畫面。 但他的理想主義是不止囊括了深情和身體力行, 還包含非常準確清晰的個人指向。
“我拍的永遠是現實主義題材”, 他說, “我永遠不會去拍玄幻的東西, 不接受, 而且是抵觸, 我會笑場的。 ”
他沒有演過任何一部吊鋼絲的戲。
所以史爺的本子徹底打動他, 大情懷之下的小人物, 在特殊的語境和地域性之中說著屬於他們自己的語言, 並且有些話還說得挺狠, 是很多寫電影的人連碰都不敢碰的那些詞兒, 史爺真寫。 《紅簪子》裡有一場戲, 勸人把剛撿回來的小孩兒扔掉,
什麼是應該說的話?就是人性裡特別有味道的那些東西, 愛, 嫉妒, 還有很多小情緒。 北方農村地區對愛的理解, 是有地域性的, 這個故事永遠不可能發生在香港, 或什麼別的地方, 只可能發生在中國北方, 特有的環境下才會出現的人和事, 根植在現實基礎之上的故事, 看似有局限和約束, 反倒是給了郝平一個想像力的支點。
二度創作是一種美《紅簪子》的故事從1936年一直描寫到2017年, 一個龐大的時間跨度, 正好是新中國的發展史, 也是充滿創傷的那些年。 一個女人為了愛, 守候一生, 又歷盡變故和動盪,這難免讓故事顯得殘酷心酸。“但我拍一個電影,真的是為了去呈現那些殘酷的東西嗎?”郝平覺得不要。
“這個故事的時代裡,有一個特別傳統概念裡偉大女人的形象,但這個和我們現在的關係不是特別大,我會在二度創作的時候加進去別的東西,以幽默詼諧為底色,笑中帶淚,淚中帶笑。殘酷性是有的,但不刻意去呈現那種殘酷,反而是幽默和機智的東西會更有力量。”
早先劇本裡,有四個女孩子被嫁給了退伍軍人,幾個老兵,有的在戰爭裡斷了腿,有的瞎了眼,有的缺了胳膊,“一個十八九的小姑娘,扶著一個身體殘缺的老兵,從畫面上首先就只會呈現出兩個字——殘酷,它不可能是美”,郝平知道自己想要什麼,他不要過多的殘酷,他要的是幽默,“我不想過多展現那個年代對人造成的扭曲”,在導演的身份和視角內,他對這份工作並不生疏,也不遲疑,他沒有僥倖,因為凡是導演讓你看到的,就都是他想讓你看到的。
一開始看劇本的時候,郝平不喜歡那個苦勁兒,太苦了,一個女人經歷了一系列特殊年代,“那是否這樣呈現,取決於導演究竟想要什麼。我不想要它的殘酷,我只要它的幽默。”要把一個苦情的劇本拍成風趣的喜劇,可又不是純粹粗暴地去修改劇本,除了史爺自己絕對不同意修改,郝平也不準備把焦點放在如何去修改原劇本上,劇本是既定的,導演的工作是選擇去呈現什麼,才使其成為一個導演作品,“我在這個本子裡看到了很廣闊的空間,而且是我可以如魚得水的空間,雖然每個人創作的時候,想法都不同,但我們能用自己的方式達到某種契合”,既守住劇本本身,也守住導演的表達,這才是二度創作的美和意義。
我很清楚地知道,我是個喜劇導演。一聽到那些定義特殊年代的專有名稱,給人的第一印象就是苦,而且有一種被命運重壓到喘不過氣的感覺,是沒那麼舒服的,但這就是劇本原來的故事線,怎麼拍,一個導演有一個導演的處理方式。
郝平想把特殊年代的戲用一種幽默的方式來做,要好玩,要讓你哈哈大笑的時候,又一下子有點心酸,但很淒慘可憐的時刻,又要一下子被另外的事情打破。這才是喜劇。堅持用幽默去處理殘酷的東西,就像他堅持用幽默去生活,舞臺和現實世界一脈相承,說到底做導演,其實還是在做人,什麼樣的導演就拍什麼樣的電影,是“你選擇要成為什麼樣的人”。
郝平自己的性格,不喜歡苦哈哈的東西,愛開玩笑,愛把現場氣氛搞得其樂融融,愛把玩笑不經意間融入戲裡。“在我這個組裡,不允許出現罵大街的情況,每天創作會的時候我都在說,來到劇組都是親人,都是來幫我們的,一定是這樣能出來好作品,你如果破口大駡,別人壓力一大,一緊張,全完蛋。”
多年演員經歷,郝平出演的大部分是喜劇,從骨子裡他就對悲情或苦大仇深的態度很反感,“幹嘛非要用那種視角去弄呢?現在想想以前演的一些戲,我要是再來一遍,肯定也給它搞成一個喜劇”,他說。悲情的,有別的導演喜歡,那就讓別的導演去拍,郝平絕不,他認定自己了,就是一個喜劇導演,“我只能成為一個導演,就是一個叫郝平的導演。”
於是,他在那個時代的那樣一群人身上,試圖從喜怒哀樂的,有趣的,有關懷的,有猜疑的多面性裡,尋找出每個人物的特質,一種在這裡生存下去的能力,是非常機智且幽默的東西。“我不會出現一句口號,我不想讓它出現口號,就是不要讓它出現,這樣反而好像形成了一種影片的風格,史爺有句話寫得很準確:不管好人還是壞人,是人都得活著。”
這樣的情節,哪裡是寫得出來的?郝平曾經在《毒戰》裡出演“哈哈哥”,一個在碼頭販魚的大哥,原來的劇本裡卻沒有這號人。不,應該說,是沒有原劇本的,杜琪峰拍電影沒有劇本,他沿用了最傳統的戲劇幕表制,一份大綱,沒有臺詞,甚至連大事件都不會有。哈哈哥在大綱裡其實是“蝦蛤哥”,被杜琪峰用不標準的普通話講出來,聽上去就像嘻哈哥,在郝平的提議下,這個人物才變成了最後的哈哈哥。
和杜導聊戲的四五個小時之中,郝平注意到旁邊還有一個人,長髮,在迅速記錄著聊天內容。兩天之後,郝平一看新的劇本,和自己聊的內容一模一樣,也才知道那個長髮的記錄者,是韋家輝。
拍這場戲的時候,本來所有人都以為晚上九十點就能收工,但杜導突然讓大家全回去休息,不卸妝,淩晨四點再過來拍。淩晨四點,從演員到場工全都是迷迷瞪瞪沒睡醒的樣子,導演就是要所有人都有那種眼裡帶著血絲的狀態。
“你讓一個演員演出毒販的樣子,那太難了,演什麼?不用演,那種說不出來的憤怒,混沌,很複雜,但出來以後就是毒販,這一點我太佩服杜導了,我相信這是他特意安排的”,郝平“希望自己也能這樣去創作,這樣出來的東西是最有智慧的靈感的,是編劇沒辦法一開始就寫好的”。
和大師級導演一起工作的經歷讓郝平深信,全員的靈感都要吸收,不管是演員,還是現場攝影團隊,每個人在自己的視角下,想法都不同,有意思的就都要用。“這是這次創作團隊讓我最開心最愉快的地方,我不喜歡他們只是按照劇本工作,沒有創新,我特別不喜歡”。
這個團隊讓我感到很驕傲沒有專門去進行過任何導演專業的學習,但郝平對自己的電影處女作全然有信心。“我幹這個行業很早,經驗太足了,十七八歲就在劇組當場務,算下來做演員也快三十年了,對人跟人之間那種微妙的關係和情感的把握,我相信有些沒做過演員的導演,不一定有我這麼敏銳。”
從細微處著手,再生長出一場戲,這可以說是非常郝平的一種導演手段了,用一個眼神或一個動作來替代其它累贅的表演,並且在拿到劇本的時候,所有角色他都自己預先演一遍。
什麼是好的導演呢,有些導演會非常禁錮在自己的思想裡,一定要演員走到某一個位置,說臺詞。臺詞一句不能改,機位擺好了,演員過來,坐下,說臺詞。“我就覺得為什麼,你都不知道演員會怎麼演,怎麼就要讓人先坐下呢?”郝平會說,我先給您演一遍,您看看這樣好不好。好的東西就是要用啊,輪到他自己做導演的時候,他就是這個態度。
導演郝平與主演魏春光現場歡樂互動
“有些電視劇為了搶戲,一天要拍二十幾場,可以套拍,大家都知道,但只要是稍微好一點的劇本,我還是會糾結的,哪怕你不給我正面呢,就給我一個背影,我沒關係。”
把大家的力量凝聚到一起匯總,吸收,最後做出一桌滿漢全席,這是郝平所認為的導演功課。“我們都說電影是導演中心制,是導演的個人意志,但我不這麼認為,我覺得導演是一個召集者,編劇有編劇的思想,美術有美術的思想,包括服化道,都有他自己的靈感,我把他們的靈感抓到一起,做了一道菜,這是一個好的導演。”
他不信這世界上就有一套一開始就完完全全設計好的劇本,能毫無變動地執行到最後。故事框架一定是準備好的,但每個演員都會有自己的特質,按照每個人的特質去導戲,演員演得爽,觀眾也看得精彩,所謂變化,是個常態。
前幾天,劇裡的女演員在朋友圈裡說,最近突然喜歡上了髒兮兮又帥氣的自己。這讓郝平相當有成就感,“我發現她身上有一種特質,直接,膽大,情感細膩,能立刻進入到情感狀態裡,找到人物的那種感覺,她平時的步態和說話的樣子都變化了,就和戲裡的人物一樣,這個對我來說就是很大的驕傲”。
攝影團隊和郝平也是老相識了,知道他的風格,知道他要什麼,這已經不是頭一次合作了。在郝平心裡,攝影老師們是一種“相互給力”的存在,他們有一種寬容而專業的姿態,“我們攝影師完全不控制演員,不可能為了一個多美的畫面去限制演員表演,我們不是攝影展,控制他幹嘛,就讓他演戲嘛,這麼多年我也遇到過太多這種情況,最後會變成什麼呢,演員會覺得那行吧,就這麼來吧,沒有任何想法,快速演完,可是,這有什麼意義呢?”
最大的難度是經費,沒有這個問題我什麼困難都沒有他說自己還是有點捉襟見肘的,有一場拍攝,他讓道具去村裡買一些鴿子,一問,要不沒有,要不鴿子還挺貴。這意味著你最好只拍一條,一次就成功,但鴿子嘩啦啦飛走了,角度不行,就得再買十隻,然而再拍也不見得就可以,因為你不知道鴿子會往哪裡飛,只能一遍遍去抓,你不可能跟鴿子說,來,我們先走遍戲。
郝平最後扔掉了這個想法,也不給自己添麻煩。但如果經費足,他還是想這麼拍,“吳宇森不就放鴿子嗎,拍六百條,總有一次能撞上,我現在要是拍六百條,製片人該過來喊我走人了”。
拍攝自然災害時期的場景,他需要一片極其荒蕪的環境,但白鹿原附近的農村山地還是會有植物,玉米地,高粱地,種著莊稼,找不到一個地方是完全能避開這些植被的。“我們不是幾個億的大片,要是有幾個億,那我就直接把劇組拉到無人區去拍這一段”,但後來他無意中有了個靈感,不拍大全景,用老鄉們會墊在地上坐的那種玉米皮子,巧合中湊成一個“饑”字的形狀,這種妙趣大概只有中國人最能會心一笑,這不就是我們傳統的“人海戰術嘛,奧運會翻牌子的感覺,很中國的一種方陣”。
投資人其實有一種非常灑脫的心態,一早就告訴郝平,別有顧慮,想到什麼,就盡情去實現。可他自己會想啊,“我不能這麼幹,我肯定會顧及到商業上的事情的,只能是儘量在我能做到的情況下,不損失影片層次和質感,又加入商業片元素,這樣才是個稱職的導演,要不然人家找我,只是讓我過把癮嗎?”他是想成為一個商業導演的,一個商業喜劇片的導演,有可能,是商業裡最文藝的那種。
有多少錢,辦多少事,在允許的情況下儘量去“做夢”,這是現實主義和理想主義並存的郝平導演,“如果投資人給兩億,我完全可以拍得更好”,他的多年夢想,是拍槍戰片、動作片,他還有一個夢想,搭一處景,讓所有遊客走進來的時候,都換上戲裡的服裝,他設置好鋼索,機位元,全程偷拍,直到影片上映,遊客們都不會知道他什麼時候開的機,讓這些原本置身事外的人,無意中成為電影的一部分。“遊客拿手機拍都沒有關係,我就把這個電影變成一個有超前意識的東西,這種感覺多棒啊!”
最後又說回杜琪峰,說起《槍火》裡那場經典鏡頭,六個兄弟在走廊上的漫長等待,等待隨時沖進房間,去殺死他們的兄弟老七。百無聊賴之中,幾個殺手一來一去地互相踢一個小紙球。這兇殺之前的消遣,安安靜靜地震撼人心。
怎麼寫出來的?他問杜導。杜導說,寫不出來,就是在現場看到了那些無聊的工作人員,正踢一個團成球的通告單,這就是最有力量的戲。不是運氣,郝平覺得,這是一種作為導演的能力,就算杜導當時沒有看到這一幕,但他仍然可以拍出一場好戲。
又歷盡變故和動盪,這難免讓故事顯得殘酷心酸。“但我拍一個電影,真的是為了去呈現那些殘酷的東西嗎?”郝平覺得不要。“這個故事的時代裡,有一個特別傳統概念裡偉大女人的形象,但這個和我們現在的關係不是特別大,我會在二度創作的時候加進去別的東西,以幽默詼諧為底色,笑中帶淚,淚中帶笑。殘酷性是有的,但不刻意去呈現那種殘酷,反而是幽默和機智的東西會更有力量。”
早先劇本裡,有四個女孩子被嫁給了退伍軍人,幾個老兵,有的在戰爭裡斷了腿,有的瞎了眼,有的缺了胳膊,“一個十八九的小姑娘,扶著一個身體殘缺的老兵,從畫面上首先就只會呈現出兩個字——殘酷,它不可能是美”,郝平知道自己想要什麼,他不要過多的殘酷,他要的是幽默,“我不想過多展現那個年代對人造成的扭曲”,在導演的身份和視角內,他對這份工作並不生疏,也不遲疑,他沒有僥倖,因為凡是導演讓你看到的,就都是他想讓你看到的。
一開始看劇本的時候,郝平不喜歡那個苦勁兒,太苦了,一個女人經歷了一系列特殊年代,“那是否這樣呈現,取決於導演究竟想要什麼。我不想要它的殘酷,我只要它的幽默。”要把一個苦情的劇本拍成風趣的喜劇,可又不是純粹粗暴地去修改劇本,除了史爺自己絕對不同意修改,郝平也不準備把焦點放在如何去修改原劇本上,劇本是既定的,導演的工作是選擇去呈現什麼,才使其成為一個導演作品,“我在這個本子裡看到了很廣闊的空間,而且是我可以如魚得水的空間,雖然每個人創作的時候,想法都不同,但我們能用自己的方式達到某種契合”,既守住劇本本身,也守住導演的表達,這才是二度創作的美和意義。
我很清楚地知道,我是個喜劇導演。一聽到那些定義特殊年代的專有名稱,給人的第一印象就是苦,而且有一種被命運重壓到喘不過氣的感覺,是沒那麼舒服的,但這就是劇本原來的故事線,怎麼拍,一個導演有一個導演的處理方式。
郝平想把特殊年代的戲用一種幽默的方式來做,要好玩,要讓你哈哈大笑的時候,又一下子有點心酸,但很淒慘可憐的時刻,又要一下子被另外的事情打破。這才是喜劇。堅持用幽默去處理殘酷的東西,就像他堅持用幽默去生活,舞臺和現實世界一脈相承,說到底做導演,其實還是在做人,什麼樣的導演就拍什麼樣的電影,是“你選擇要成為什麼樣的人”。
郝平自己的性格,不喜歡苦哈哈的東西,愛開玩笑,愛把現場氣氛搞得其樂融融,愛把玩笑不經意間融入戲裡。“在我這個組裡,不允許出現罵大街的情況,每天創作會的時候我都在說,來到劇組都是親人,都是來幫我們的,一定是這樣能出來好作品,你如果破口大駡,別人壓力一大,一緊張,全完蛋。”
多年演員經歷,郝平出演的大部分是喜劇,從骨子裡他就對悲情或苦大仇深的態度很反感,“幹嘛非要用那種視角去弄呢?現在想想以前演的一些戲,我要是再來一遍,肯定也給它搞成一個喜劇”,他說。悲情的,有別的導演喜歡,那就讓別的導演去拍,郝平絕不,他認定自己了,就是一個喜劇導演,“我只能成為一個導演,就是一個叫郝平的導演。”
於是,他在那個時代的那樣一群人身上,試圖從喜怒哀樂的,有趣的,有關懷的,有猜疑的多面性裡,尋找出每個人物的特質,一種在這裡生存下去的能力,是非常機智且幽默的東西。“我不會出現一句口號,我不想讓它出現口號,就是不要讓它出現,這樣反而好像形成了一種影片的風格,史爺有句話寫得很準確:不管好人還是壞人,是人都得活著。”
這樣的情節,哪裡是寫得出來的?郝平曾經在《毒戰》裡出演“哈哈哥”,一個在碼頭販魚的大哥,原來的劇本裡卻沒有這號人。不,應該說,是沒有原劇本的,杜琪峰拍電影沒有劇本,他沿用了最傳統的戲劇幕表制,一份大綱,沒有臺詞,甚至連大事件都不會有。哈哈哥在大綱裡其實是“蝦蛤哥”,被杜琪峰用不標準的普通話講出來,聽上去就像嘻哈哥,在郝平的提議下,這個人物才變成了最後的哈哈哥。
和杜導聊戲的四五個小時之中,郝平注意到旁邊還有一個人,長髮,在迅速記錄著聊天內容。兩天之後,郝平一看新的劇本,和自己聊的內容一模一樣,也才知道那個長髮的記錄者,是韋家輝。
拍這場戲的時候,本來所有人都以為晚上九十點就能收工,但杜導突然讓大家全回去休息,不卸妝,淩晨四點再過來拍。淩晨四點,從演員到場工全都是迷迷瞪瞪沒睡醒的樣子,導演就是要所有人都有那種眼裡帶著血絲的狀態。
“你讓一個演員演出毒販的樣子,那太難了,演什麼?不用演,那種說不出來的憤怒,混沌,很複雜,但出來以後就是毒販,這一點我太佩服杜導了,我相信這是他特意安排的”,郝平“希望自己也能這樣去創作,這樣出來的東西是最有智慧的靈感的,是編劇沒辦法一開始就寫好的”。
和大師級導演一起工作的經歷讓郝平深信,全員的靈感都要吸收,不管是演員,還是現場攝影團隊,每個人在自己的視角下,想法都不同,有意思的就都要用。“這是這次創作團隊讓我最開心最愉快的地方,我不喜歡他們只是按照劇本工作,沒有創新,我特別不喜歡”。
這個團隊讓我感到很驕傲沒有專門去進行過任何導演專業的學習,但郝平對自己的電影處女作全然有信心。“我幹這個行業很早,經驗太足了,十七八歲就在劇組當場務,算下來做演員也快三十年了,對人跟人之間那種微妙的關係和情感的把握,我相信有些沒做過演員的導演,不一定有我這麼敏銳。”
從細微處著手,再生長出一場戲,這可以說是非常郝平的一種導演手段了,用一個眼神或一個動作來替代其它累贅的表演,並且在拿到劇本的時候,所有角色他都自己預先演一遍。
什麼是好的導演呢,有些導演會非常禁錮在自己的思想裡,一定要演員走到某一個位置,說臺詞。臺詞一句不能改,機位擺好了,演員過來,坐下,說臺詞。“我就覺得為什麼,你都不知道演員會怎麼演,怎麼就要讓人先坐下呢?”郝平會說,我先給您演一遍,您看看這樣好不好。好的東西就是要用啊,輪到他自己做導演的時候,他就是這個態度。
導演郝平與主演魏春光現場歡樂互動
“有些電視劇為了搶戲,一天要拍二十幾場,可以套拍,大家都知道,但只要是稍微好一點的劇本,我還是會糾結的,哪怕你不給我正面呢,就給我一個背影,我沒關係。”
把大家的力量凝聚到一起匯總,吸收,最後做出一桌滿漢全席,這是郝平所認為的導演功課。“我們都說電影是導演中心制,是導演的個人意志,但我不這麼認為,我覺得導演是一個召集者,編劇有編劇的思想,美術有美術的思想,包括服化道,都有他自己的靈感,我把他們的靈感抓到一起,做了一道菜,這是一個好的導演。”
他不信這世界上就有一套一開始就完完全全設計好的劇本,能毫無變動地執行到最後。故事框架一定是準備好的,但每個演員都會有自己的特質,按照每個人的特質去導戲,演員演得爽,觀眾也看得精彩,所謂變化,是個常態。
前幾天,劇裡的女演員在朋友圈裡說,最近突然喜歡上了髒兮兮又帥氣的自己。這讓郝平相當有成就感,“我發現她身上有一種特質,直接,膽大,情感細膩,能立刻進入到情感狀態裡,找到人物的那種感覺,她平時的步態和說話的樣子都變化了,就和戲裡的人物一樣,這個對我來說就是很大的驕傲”。
攝影團隊和郝平也是老相識了,知道他的風格,知道他要什麼,這已經不是頭一次合作了。在郝平心裡,攝影老師們是一種“相互給力”的存在,他們有一種寬容而專業的姿態,“我們攝影師完全不控制演員,不可能為了一個多美的畫面去限制演員表演,我們不是攝影展,控制他幹嘛,就讓他演戲嘛,這麼多年我也遇到過太多這種情況,最後會變成什麼呢,演員會覺得那行吧,就這麼來吧,沒有任何想法,快速演完,可是,這有什麼意義呢?”
最大的難度是經費,沒有這個問題我什麼困難都沒有他說自己還是有點捉襟見肘的,有一場拍攝,他讓道具去村裡買一些鴿子,一問,要不沒有,要不鴿子還挺貴。這意味著你最好只拍一條,一次就成功,但鴿子嘩啦啦飛走了,角度不行,就得再買十隻,然而再拍也不見得就可以,因為你不知道鴿子會往哪裡飛,只能一遍遍去抓,你不可能跟鴿子說,來,我們先走遍戲。
郝平最後扔掉了這個想法,也不給自己添麻煩。但如果經費足,他還是想這麼拍,“吳宇森不就放鴿子嗎,拍六百條,總有一次能撞上,我現在要是拍六百條,製片人該過來喊我走人了”。
拍攝自然災害時期的場景,他需要一片極其荒蕪的環境,但白鹿原附近的農村山地還是會有植物,玉米地,高粱地,種著莊稼,找不到一個地方是完全能避開這些植被的。“我們不是幾個億的大片,要是有幾個億,那我就直接把劇組拉到無人區去拍這一段”,但後來他無意中有了個靈感,不拍大全景,用老鄉們會墊在地上坐的那種玉米皮子,巧合中湊成一個“饑”字的形狀,這種妙趣大概只有中國人最能會心一笑,這不就是我們傳統的“人海戰術嘛,奧運會翻牌子的感覺,很中國的一種方陣”。
投資人其實有一種非常灑脫的心態,一早就告訴郝平,別有顧慮,想到什麼,就盡情去實現。可他自己會想啊,“我不能這麼幹,我肯定會顧及到商業上的事情的,只能是儘量在我能做到的情況下,不損失影片層次和質感,又加入商業片元素,這樣才是個稱職的導演,要不然人家找我,只是讓我過把癮嗎?”他是想成為一個商業導演的,一個商業喜劇片的導演,有可能,是商業裡最文藝的那種。
有多少錢,辦多少事,在允許的情況下儘量去“做夢”,這是現實主義和理想主義並存的郝平導演,“如果投資人給兩億,我完全可以拍得更好”,他的多年夢想,是拍槍戰片、動作片,他還有一個夢想,搭一處景,讓所有遊客走進來的時候,都換上戲裡的服裝,他設置好鋼索,機位元,全程偷拍,直到影片上映,遊客們都不會知道他什麼時候開的機,讓這些原本置身事外的人,無意中成為電影的一部分。“遊客拿手機拍都沒有關係,我就把這個電影變成一個有超前意識的東西,這種感覺多棒啊!”
最後又說回杜琪峰,說起《槍火》裡那場經典鏡頭,六個兄弟在走廊上的漫長等待,等待隨時沖進房間,去殺死他們的兄弟老七。百無聊賴之中,幾個殺手一來一去地互相踢一個小紙球。這兇殺之前的消遣,安安靜靜地震撼人心。
怎麼寫出來的?他問杜導。杜導說,寫不出來,就是在現場看到了那些無聊的工作人員,正踢一個團成球的通告單,這就是最有力量的戲。不是運氣,郝平覺得,這是一種作為導演的能力,就算杜導當時沒有看到這一幕,但他仍然可以拍出一場好戲。