眾多不同的韓劇劇種， 當中最長壽且又最有收視保證的一種， 想必是每一次包裝得既甜蜜亦浪漫滿分的「童話式愛情劇集」， 看到劇中的男女主角， 他們為了實現有如宿命般戀人的關係， 都是要克服種種非一般的阻礙， 排除所有困難後， 才能達成他們在一起的夢想。 過程中， 二人每一次的離合， 當中盪氣迴腸氛圍， 都是最叫觀眾扣人心弦， 一集緊接另一集趕追下去的原因。
▲《浪漫滿屋》風靡海內外是成功的經典韓劇之一。
昔日韓國電視臺製作的愛情劇， 大部份的男女選角， 都是以年齡相當的俊男美女作考慮， 不論是權相佑與崔智友《天國的階梯》、宋慧喬與Rain《浪漫滿屋》， 還是蘇志燮與林秀晶《對不起我愛你》， 都是當年螢幕情侶的經典， 觀眾看完也會如癡如醉。
韓劇製作向來以緊跟時代節奏， 甚至引領新一代潮流自居， 多年來不少韓劇製作的橋段，
就如2005 年韓國MBC 電視臺製作的愛情劇《我叫金三順》， 破天荒地首次以俊男愛上20出頭少女的情節， 不感到任何合理的情感投射。
曾經在tvN劇集《請回答1994》中， 被視為「X世代」的70年代初至中出生的90年代大學生， 20年後的今天， 他們已搖身一變踏入40歲的一代， 今天他們不再能以「X世代」自居， 取而代之， 由於他們比上一代40歲的人， 心態更年輕， 又曾經經歷過從集體生活轉型至個人化， 並且講求消費至上的享受時代， 踏入40歲以後， 他們只是年紀上長大了， 視野、消費與心境與上一代40歲大為不同， 因而， 社會上便改稱今一代的40歲， 為「年輕四十」。
正如最近韓國政府「統計廳」於網路上推出的宣傳口號所說- 「現在是『年輕四十』的新時代﹗」， 難怪近年不少韓劇的愛情橋段， 也紛紛響應這股新潮流風氣， 以40 歲左右的男人為男主角， 搭上20 出頭的少女為故事主軸。 但這「年輕四十」熱潮， 得不到部份女性觀眾支持， 一來因為主要消費韓流文化的女性群眾， 都是10多歲至20歲左右的少女，
因而， 就女性而言， 她們認為這種以男性中心的「年輕四十」稱呼， 背後卻是隱含著那些已踏入中年的男性， 抗拒接受老去的事實， 仍抱著自己還年輕， 擁有魅力可與少女談戀愛的自我感覺良好欲望。 結果不少韓國女性主義份子批評， 電視臺不斷製作「40代男生與20代女生」的愛情故事劇集， 只在強化與鼓吹這種觀念， 但卻未有正視「年輕四十」這個概念的性別傾向， 沒有給與女性同等的正面評價。
當然， 正如有媒體評論家所言， 今天不少韓劇男女主角的愛情橋段， 都選擇了40 代的中年男人愛上20 代的女生， 不是刻意， 而是逼不得已。 因為有不少擁有一定演戲實力的20 至30 歲左右男演員， 都正在軍隊服兵役， 而考慮到有一定人氣、氣質與參演經驗的男演員， 選擇40 出頭的男演員，也是出於實際原因、無可厚非。
▲池昌旭、薑河那，還有李敏鎬、金秀賢等人都在服兵役。
但正當韓國40 代男演員找出他們戲劇圈中的新出路之時，被評為「上廢女」的40 歲韓國女星，不少也因為韓國影視市場較現實，傾向選用年輕貌美的少女作女主角，不但使她們失去絕大部份的演出機會，甚至連她們可以獲得轉型與轉戲路的可能性也被扼殺。
早前在韓國，由踏入40 歲一代的一代韓國影后級女星文素利自編自導自演，自嘲作為年華老去的女韓星失去演藝與人生方向的電影《女演員今天也.. .》（여배우는오늘도），當中提出對今天韓劇圈中，只集中重複製作單調乏味的愛情劇，沒有開拓新題材空間，讓那些40 代女星也有她們參演機會的控訴，其實正是值得我們反思的地方。
選擇40 出頭的男演員，也是出於實際原因、無可厚非。
▲池昌旭、薑河那，還有李敏鎬、金秀賢等人都在服兵役。
但正當韓國40 代男演員找出他們戲劇圈中的新出路之時，被評為「上廢女」的40 歲韓國女星，不少也因為韓國影視市場較現實，傾向選用年輕貌美的少女作女主角，不但使她們失去絕大部份的演出機會，甚至連她們可以獲得轉型與轉戲路的可能性也被扼殺。
早前在韓國，由踏入40 歲一代的一代韓國影后級女星文素利自編自導自演，自嘲作為年華老去的女韓星失去演藝與人生方向的電影《女演員今天也.. .》（여배우는오늘도），當中提出對今天韓劇圈中，只集中重複製作單調乏味的愛情劇，沒有開拓新題材空間，讓那些40 代女星也有她們參演機會的控訴，其實正是值得我們反思的地方。