最近在後臺的留言裡看到很多朋友說想讓我聊一聊姜文的電影。 剛好， 似乎也很久沒說國產片了，
那今天咱們就來一部。
名義上， 它是導演陸川的處女作， 但骨子裡， 卻處處能看到姜文的影子。 甚至有不少觀眾認為是因
為姜文“篡位”才成就了這部電影——《尋槍》。
故事發生在中國西南邊陲某個封閉的小鎮上， 員警馬山某晚在參加妹妹婚宴時， 因喝得酩酊大醉被
人送回家中。 次日清晨醒來， 卻發現從不離身的配槍不翼而飛。
員警丟槍， 本來就是相當嚴重的失職， 更不必說槍裡還剩下的三顆子彈隨時可能被用來殺人。 事態
如此嚴重， 令馬山的精神幾近崩潰， 心裡想的是趕緊在被發現之前找到它， 於是電影便在開場僅六
分鐘直入正題——尋槍。
於是， 昨晚婚宴上的賓客成為了馬山首要懷疑的對象， 但問題是， 喝得不省人事的他完全不記得發
生了什麼
無計可施的情況之下， 馬山決定走訪調查， 一邊試圖找人幫他回憶， 一邊搜尋可疑人員。 最先進入
其視野的是賣“羊肉粉”的劉結巴， 他的奇怪之處在于一見馬山就不結巴了。 但除此之外， 也沒有任何
證據表明他和丟失的那把槍有關
隨後， 為了尋找線索， 馬山又找到兩位曾經的戰友——陳軍與老樹精。 據二人所言， 馬山昨晚在妹妹
的婚禮上表現得特別興奮， 喝了特別多的酒， 酒醉之後則是搭著鎮上的小土豪周小剛的車回家的。
於是馬山便來到名為“白宮”的周小剛住所， 結果卻在那裡遇到了自己多年前的老相好李小萌。
李小萌當年曾不明不白的離開， 而這段經歷一直是馬山的一個心結。 此番故人重逢， 還是在另一個男
人的家裡， 讓馬山的心情變得愈加複雜——他一邊為尋槍而焦急， 一邊又不得不承受回憶對當下生活
的衝撞。
李小萌
而除了對馬山本人情緒的影響，李小萌的出現也帶來了新的疑點和一個棘手的問題——疑點是昨晚她
也參加了馬山妹妹的婚宴，但名字卻不知被誰從賓客名單上劃掉了；
而問題則是關於馬山的家庭，因為昨晚大醉回家後他曾多次呼喚“小萌”的名字，這不禁讓老婆小芸妒意
大發，原本穩定的夫妻關係面臨重大信任危機。
就這樣，原本就精神嚴重失控、內心無比焦灼的馬山一時間更加焦頭爛額。但這還沒完——很快警察局
長也知道了他丟槍的事兒，並且做出了“敢偷槍的人一定想拿槍幹壞事，搞不好要出命案”的推測。
而沒出多久，局長的推測就成真了——某天深夜，李小萌在周小剛家中突然被人打死，兇器正是馬山丟
失的那把槍。因此，馬山作為犯罪嫌疑人被拘禁。
不過隨後，案發時就在現場的目擊證人周小剛否定了馬山作案的可能。
並且他前後不一、對諸多細節含混不清的證詞為丟槍案與謀殺案提供了新的突破口——馬山推測，殺人
兇手是沖著周小剛來的，而李小萌則是被誤殺的替死鬼。
接著警方開始調查周小剛的背景，發現表面風光的他背地裡其實是造賣假酒的黑心商人。借此，馬山繼
續推測——兇手肯定對周小剛怨念極深才會想到謀殺，那麼失敗之後，必然會憑藉槍裡還剩下的兩顆子
彈再度行兇。
於是為了找到槍並抓到兇手，馬山穿上了周小剛的衣服，扮成他的模樣開始外出。果然，在看到馬山這
個誘餌之後，兇手出現了，並朝他開槍，打傷了馬山。
這時候鏡頭一轉，我們發現偷槍殺人的原來就是前面出現的賣羊肉粉的劉結巴。而其殺人動機也完全在
意料之內——他的家人被周小剛的假酒毒死了，看到喝醉的馬山和掉出來的槍便想到了復仇。
卻不料劉結巴先是意外打死了李小萌，繼而又打傷了馬山。不過此時槍中還剩下一顆子彈，所以他還是
要繼續實施自己的復仇計畫。
而對於馬山來說，好不容易找到槍和兇手，當然不想就此收手，更不想看到更多的命案。於是他掙扎、
喊叫、使用激將法，最終迫使劉結巴又向自己開了一槍，耗費掉了槍裡的最後一顆子彈。
從槍的丟失到最終找回，從謀殺案發生到一步步調查出犯罪真相，表面上看，《尋槍》幾乎完全遵循了傳
統偵探故事的敘述模式，理解起來很簡單。而最後人民警察“捨生取義”的勇敢舉動更是為故事附上了些許
“主旋律”的色彩。
但實際上，本片還真的一點都不“正”，一點都不簡單，恰恰相反，它是一部極具顛覆性的、潛文本相當豐富
的、值得反復思考和琢磨的寓言式作品
而具體分析起來，自然繞不開所有藝術創作都包含的兩個維度：形式和內容。
先說形式。
本片顯露出明顯的超現實主義美學特徵——
創作不再是對客觀世界的還原與描摹，而是聚焦於人“內在的需要”，以斷裂的敘事、誇張變形的世界圖像、
意識流式的荒誕與夢幻，來抵達人的瞬間情緒。
而片中這種持續的、撲面而來的情緒就是主人公身上的焦慮與懷疑
“尋槍”活動開始後，巨大的精神壓力就讓馬山的理性意識逐步走向瓦解。他喪失了對記憶、環境與自我的掌
控力，變得疑神疑鬼、瘋瘋癲癲。而電影在視聽語言方面的諸多處理便都是為了精確而細膩的呈現他的這
種主觀狀態。
具體來說，首先，《尋槍》使用了大量的代表人物視線的主觀鏡頭。此類鏡頭往往搖晃不定，焦點不清，色
調詭異，經常與迷幻的配樂同時出現。
比如某晚馬山開著摩托追蹤一輛車尋找線索的段落——鏡頭中的景物無時無刻不在移動，且因大霧的關係
一會兒模糊一會兒清楚，營造出一種如夢似幻的影像效果。而馬山眼中這個充斥著不確定因素、令人惶恐
不安的外部世界，似乎正是他此刻的情緒與心理的直觀體現。
其次，在一些客觀鏡頭的使用上，電影也經常會選取非常奇特的拍攝角度，呈現出一種畸形的空間感。
比如片中出現多次的超低角度仰拍——這種視角的特點就是當人物在鏡頭前的時候，會顯得特別大，但隨
著人物走遠又會迅速變得特別小。這種急速的變化趨勢，也正與馬山從有槍到沒槍所經歷的心理畸變不謀
而合。
而除了獨樹一幟的視聽風格，創作者還用閃回、跳躍、自由聯想等方式打破傳統的連續性直線式的時空結構。
比如馬山和戰友回憶起昨晚的婚禮，畫面中會突然出現昨晚的桌子；比如還是馬山夜晚騎摩托的段落，他
恍惚間看到妻兒站在路邊與自己招手。於是人物的心理活動與另外的時空聯繫了起來，它可能不符合現實
邏輯，但卻符合角色的心理邏輯。
這種不拘一格的時空觀，對應著心理學家威廉·詹姆斯理論中的“流動現實”——有限的人總是遊動於一種分
散的、串連起來的、流動型的現實之中，這種類型的現實是無法用邏輯來估量的
而這些鏡頭的選用和時空的架構，其實從不同的角度證明了一件事——
《尋槍》在有意地模糊現實與幻象之間的界限，隨意且主觀化的敘事表現出明顯的不確定
態勢。因此，相比於一場驚心動魄的探案，電影本身更像是一次對於主觀感受的深度剖析。
說白了就是，比起尋槍的結果，人物在尋找過程中所展現的焦慮、不安是影片更為關注的物件。那麼問題
來了，借著如此風格化的表現形式，導演到底想說個啥？
其實答案就在電影的片名裡——“尋”與“槍”。
尋找構成了影片的主體情節，尋找的結果搭建起觀眾的核心期待。而事實上，尋找本身也可以說是人類永
恒的命題，尋找家園、尋找真相、尋找自我。
當然，單說“尋找”幾乎是無意義的，真正重要的是對尋找物件的潛意識欲望，本片中這個物件便是槍。
這樣說來，要說清楚《尋槍》的主題，自然又繞不過“槍”的隱喻意義。因為你只有知道“槍”到底代表了啥，
才能明白主人公到底想尋找啥，以及為什麼那麼急迫的尋找。而在我看來，本片中的槍主要有四重指涉——
1.社會身份
丟槍之後馬山就被扒了警服，而沒了這兩樣，也就意味著剝奪員警的身份。所以，他不可避免地產生了身份認同的焦慮。
2.男人身份
馬山在丟了槍之後遲遲不敢告訴自己的老婆，某種程度上說便是因為“槍”所代表的體面的工作，是他在老
婆面前保持尊嚴的重要方式。槍所象徵的男子氣概，也是他獲得女性認同的重要保證。這樣說來，丟槍的
焦慮其實是“被閹割”焦慮的一種隱喻。
片中一場未完成的激情戲直接點明了這一點——丟槍的馬山，在性愛中明顯處於被動姿態，且中途疲軟。
3.父親身份
槍的丟失，讓馬山無暇履行父親的職責，管教自己的兒子。而更嚴重的是，還讓他作為父親的威嚴盡失。
片中有這樣一場戲，馬山因涉嫌殺人被關了起來，這時候兒子來“教育”他，並扔進來一本書督促他學習。
很明顯，這是創作者有意設計的一場“父子關係”倒置的戲碼。其寓意便是馬山的焦慮其實還是“父權淪喪”的焦慮。
4.國家權力
一般平民在我國是禁止持槍的，持槍的少數人則都是公權力的代表。這本是馬山最引以為豪的地方——
他象徵著國家權力，是標準話語體系內的人。
但漸漸地，“市場”這一新興的價值體系對標準話語體系發起衝擊，小土豪周小剛代表的便是資本的力量
——李小萌的選擇表明了她更傾向於新體系中的強者。從這個角度看，馬山的焦慮，又變成了體制內秉
持傳統價值觀的人面臨巨變社會的焦慮。
下崗意味著進入市場
因此，我們可以說馬山真正要找回的其實是權力與秩序。所謂的槍，則更像是一個被注入了諸多意義的
符號。當然，電影中“人的命運被物左右”，這種設定從後現代的角度看也可以被理解為對“現代人的異化”
或者說“戀物傾向”的另一重闡釋。
而繼續挖掘的話，你會發現片中也有不少證據能夠證明殺人的劉結巴就是馬山的想像與分身，那麼片子
就變成了員警殺人最後自殺的故事，其意義也就被附上了更尖銳的政治指向。關於這一點在此我就不展
開了，感興趣的朋友可以留言討論。
總之，因為對事實的模糊處理與安插的豐富隱喻，讓《尋槍》擁有了極為豐富的解讀空間，站在不同角
度，處於人生的不同階段，從中看到、得到的東西自然大不相同，我今天所說的也並不是“標準答案”或
“唯一答案”。而這種依附於此時此地的獨一無二的審美體驗，或許正是許多藝術作品吸引我們的地方。
李小萌
而除了對馬山本人情緒的影響，李小萌的出現也帶來了新的疑點和一個棘手的問題——疑點是昨晚她
也參加了馬山妹妹的婚宴，但名字卻不知被誰從賓客名單上劃掉了；
而問題則是關於馬山的家庭，因為昨晚大醉回家後他曾多次呼喚“小萌”的名字，這不禁讓老婆小芸妒意
大發，原本穩定的夫妻關係面臨重大信任危機。
就這樣，原本就精神嚴重失控、內心無比焦灼的馬山一時間更加焦頭爛額。但這還沒完——很快警察局
長也知道了他丟槍的事兒，並且做出了“敢偷槍的人一定想拿槍幹壞事，搞不好要出命案”的推測。
而沒出多久，局長的推測就成真了——某天深夜，李小萌在周小剛家中突然被人打死，兇器正是馬山丟
失的那把槍。因此，馬山作為犯罪嫌疑人被拘禁。
不過隨後，案發時就在現場的目擊證人周小剛否定了馬山作案的可能。
並且他前後不一、對諸多細節含混不清的證詞為丟槍案與謀殺案提供了新的突破口——馬山推測，殺人
兇手是沖著周小剛來的，而李小萌則是被誤殺的替死鬼。
接著警方開始調查周小剛的背景，發現表面風光的他背地裡其實是造賣假酒的黑心商人。借此，馬山繼
續推測——兇手肯定對周小剛怨念極深才會想到謀殺，那麼失敗之後，必然會憑藉槍裡還剩下的兩顆子
彈再度行兇。
於是為了找到槍並抓到兇手，馬山穿上了周小剛的衣服，扮成他的模樣開始外出。果然，在看到馬山這
個誘餌之後，兇手出現了，並朝他開槍，打傷了馬山。
這時候鏡頭一轉，我們發現偷槍殺人的原來就是前面出現的賣羊肉粉的劉結巴。而其殺人動機也完全在
意料之內——他的家人被周小剛的假酒毒死了，看到喝醉的馬山和掉出來的槍便想到了復仇。
卻不料劉結巴先是意外打死了李小萌，繼而又打傷了馬山。不過此時槍中還剩下一顆子彈，所以他還是
要繼續實施自己的復仇計畫。
而對於馬山來說，好不容易找到槍和兇手，當然不想就此收手，更不想看到更多的命案。於是他掙扎、
喊叫、使用激將法，最終迫使劉結巴又向自己開了一槍，耗費掉了槍裡的最後一顆子彈。
從槍的丟失到最終找回，從謀殺案發生到一步步調查出犯罪真相，表面上看，《尋槍》幾乎完全遵循了傳
統偵探故事的敘述模式，理解起來很簡單。而最後人民警察“捨生取義”的勇敢舉動更是為故事附上了些許
“主旋律”的色彩。
但實際上，本片還真的一點都不“正”，一點都不簡單，恰恰相反，它是一部極具顛覆性的、潛文本相當豐富
的、值得反復思考和琢磨的寓言式作品
而具體分析起來，自然繞不開所有藝術創作都包含的兩個維度：形式和內容。
先說形式。
本片顯露出明顯的超現實主義美學特徵——
創作不再是對客觀世界的還原與描摹，而是聚焦於人“內在的需要”，以斷裂的敘事、誇張變形的世界圖像、
意識流式的荒誕與夢幻，來抵達人的瞬間情緒。
而片中這種持續的、撲面而來的情緒就是主人公身上的焦慮與懷疑
“尋槍”活動開始後，巨大的精神壓力就讓馬山的理性意識逐步走向瓦解。他喪失了對記憶、環境與自我的掌
控力，變得疑神疑鬼、瘋瘋癲癲。而電影在視聽語言方面的諸多處理便都是為了精確而細膩的呈現他的這
種主觀狀態。
具體來說，首先，《尋槍》使用了大量的代表人物視線的主觀鏡頭。此類鏡頭往往搖晃不定，焦點不清，色
調詭異，經常與迷幻的配樂同時出現。
比如某晚馬山開著摩托追蹤一輛車尋找線索的段落——鏡頭中的景物無時無刻不在移動，且因大霧的關係
一會兒模糊一會兒清楚，營造出一種如夢似幻的影像效果。而馬山眼中這個充斥著不確定因素、令人惶恐
不安的外部世界，似乎正是他此刻的情緒與心理的直觀體現。
其次，在一些客觀鏡頭的使用上，電影也經常會選取非常奇特的拍攝角度，呈現出一種畸形的空間感。
比如片中出現多次的超低角度仰拍——這種視角的特點就是當人物在鏡頭前的時候，會顯得特別大，但隨
著人物走遠又會迅速變得特別小。這種急速的變化趨勢，也正與馬山從有槍到沒槍所經歷的心理畸變不謀
而合。
而除了獨樹一幟的視聽風格，創作者還用閃回、跳躍、自由聯想等方式打破傳統的連續性直線式的時空結構。
比如馬山和戰友回憶起昨晚的婚禮，畫面中會突然出現昨晚的桌子；比如還是馬山夜晚騎摩托的段落，他
恍惚間看到妻兒站在路邊與自己招手。於是人物的心理活動與另外的時空聯繫了起來，它可能不符合現實
邏輯，但卻符合角色的心理邏輯。
這種不拘一格的時空觀，對應著心理學家威廉·詹姆斯理論中的“流動現實”——有限的人總是遊動於一種分
散的、串連起來的、流動型的現實之中，這種類型的現實是無法用邏輯來估量的
而這些鏡頭的選用和時空的架構，其實從不同的角度證明了一件事——
《尋槍》在有意地模糊現實與幻象之間的界限，隨意且主觀化的敘事表現出明顯的不確定
態勢。因此，相比於一場驚心動魄的探案，電影本身更像是一次對於主觀感受的深度剖析。
說白了就是，比起尋槍的結果，人物在尋找過程中所展現的焦慮、不安是影片更為關注的物件。那麼問題
來了，借著如此風格化的表現形式，導演到底想說個啥？
其實答案就在電影的片名裡——“尋”與“槍”。
尋找構成了影片的主體情節，尋找的結果搭建起觀眾的核心期待。而事實上，尋找本身也可以說是人類永
恒的命題，尋找家園、尋找真相、尋找自我。
當然，單說“尋找”幾乎是無意義的，真正重要的是對尋找物件的潛意識欲望，本片中這個物件便是槍。
這樣說來，要說清楚《尋槍》的主題，自然又繞不過“槍”的隱喻意義。因為你只有知道“槍”到底代表了啥，
才能明白主人公到底想尋找啥，以及為什麼那麼急迫的尋找。而在我看來，本片中的槍主要有四重指涉——
1.社會身份
丟槍之後馬山就被扒了警服，而沒了這兩樣，也就意味著剝奪員警的身份。所以，他不可避免地產生了身份認同的焦慮。
2.男人身份
馬山在丟了槍之後遲遲不敢告訴自己的老婆，某種程度上說便是因為“槍”所代表的體面的工作，是他在老
婆面前保持尊嚴的重要方式。槍所象徵的男子氣概，也是他獲得女性認同的重要保證。這樣說來，丟槍的
焦慮其實是“被閹割”焦慮的一種隱喻。
片中一場未完成的激情戲直接點明了這一點——丟槍的馬山，在性愛中明顯處於被動姿態，且中途疲軟。
3.父親身份
槍的丟失，讓馬山無暇履行父親的職責，管教自己的兒子。而更嚴重的是，還讓他作為父親的威嚴盡失。
片中有這樣一場戲，馬山因涉嫌殺人被關了起來，這時候兒子來“教育”他，並扔進來一本書督促他學習。
很明顯，這是創作者有意設計的一場“父子關係”倒置的戲碼。其寓意便是馬山的焦慮其實還是“父權淪喪”的焦慮。
4.國家權力
一般平民在我國是禁止持槍的，持槍的少數人則都是公權力的代表。這本是馬山最引以為豪的地方——
他象徵著國家權力，是標準話語體系內的人。
但漸漸地，“市場”這一新興的價值體系對標準話語體系發起衝擊，小土豪周小剛代表的便是資本的力量
——李小萌的選擇表明了她更傾向於新體系中的強者。從這個角度看，馬山的焦慮，又變成了體制內秉
持傳統價值觀的人面臨巨變社會的焦慮。
下崗意味著進入市場
因此，我們可以說馬山真正要找回的其實是權力與秩序。所謂的槍，則更像是一個被注入了諸多意義的
符號。當然，電影中“人的命運被物左右”，這種設定從後現代的角度看也可以被理解為對“現代人的異化”
或者說“戀物傾向”的另一重闡釋。
而繼續挖掘的話，你會發現片中也有不少證據能夠證明殺人的劉結巴就是馬山的想像與分身，那麼片子
就變成了員警殺人最後自殺的故事，其意義也就被附上了更尖銳的政治指向。關於這一點在此我就不展
開了，感興趣的朋友可以留言討論。
總之，因為對事實的模糊處理與安插的豐富隱喻，讓《尋槍》擁有了極為豐富的解讀空間，站在不同角
度，處於人生的不同階段，從中看到、得到的東西自然大不相同，我今天所說的也並不是“標準答案”或
“唯一答案”。而這種依附於此時此地的獨一無二的審美體驗，或許正是許多藝術作品吸引我們的地方。