胎輪之上，
然而並不是所有人都可以幸運地， 將自己雙手的紋路， 永久地保留在瓷器上。 只有一個人可以接觸瓷胚， 剩下那四個人， 只是把手放在主控的手上，
泥胚的形狀、薄厚， 器形口徑大小， 以及瓷泥內部密度是否均勻， 全靠一雙手來把握。 搭建拉胚， 不僅需要力氣， 更需要匠人的一雙手對瓷泥細膩的感知。 每雙手都有意義， 只有五個人一起， 才能完成最完美的塑造。
景德鎮， 我們無數次在歷史書上接觸的名字， 仿佛永遠奕奕閃耀， 在每個人心裡把語言壓縮歸納， 慢慢的， 這個地方， 變成了心裡的一張卡片， 繁華， 普通， 固化。
可我們從未真正探究， 在這張巨大的城市名片背後， 在一個個大師光環籠罩之下， 那些生活在這座城市底層、一個個最普通的手藝人， 每天都怎樣面臨生活， 又做出怎樣的堅持和選擇。
立體浮雕這門手藝， 學徒時間長， 雕刻成本高， 賺錢也就會慢。 村裡有很多人， 都放下了手中的刻刀， 去做別的營生了， 這其中， 甚至包括小黃的師傅。
與貧窮抗爭，似乎是他對手工瓷器的執著，對自己技藝數十年如一日打磨，最無聲的戰場。一小袋瓷泥就要四百多塊，小黃說，就算1000塊錢一袋，他也要買。對做瓷原料，他從來只用最好的。
“是因為愛好才做的，越做越喜歡，有時候晚上做，不想睡覺，停不下來，越做越有勁。”
看著身邊的朋友們都蓋房買車，小黃心裡也有過波動，但他最終還是選擇，堅持雕刻這門手藝。
在似乎有些過分簡陋的家裡，他堅持著，與生活死磕，與自己死磕，他始終相信在雕刻的道路上，終究會有自己的一席之地。
“現在日子苦一點沒關係，五年之後，十年之後，慢慢的一直一直會很好。”
方麗是家裡的么女，也是年邁老母親的心頭肉。每次來母親家裡，都會受到像小時候一樣的各種優待。一件代表心意的粉彩瓷器，是她想送給母親即將到來的77歲生日禮物。
如同養育一個孩子，粉彩瓷器的誕生，背後所付出的努力，並非一個人能夠丈量。
方麗自己的青花瓷作坊，並不能完成一件粉彩瓷器，為此，她打了很多電話，拜託當地所有粉彩瓷器匠人，共同完成了這件《百鹿尊》。
一件精品手工瓷器的製作，工，不所不用其極，技，無所不用其絕，料，無所不用其稀。就一件粉彩瓷器的繪畫而言，瓷胎之上，山石峰巒峻拔。
樹木鶴骨松姿
動物千姿百態
不同的畫面內容，都需要各自不同的材料與畫法。不同的步驟、不同的圖案，也都需要不同工匠來完成。
粉彩瓷器的一大特點，是燒制後，瓷胎上色彩畫面，能夠呈現出立體層次感，而這，得益於填彩這道工序。
無論如何發展，在每一尊精美瓷器畫面之中，蘊藏的不僅是工匠們多年練就的手藝，更多的是他們安靜畫筆之下，細膩的情感。
對自然的熱愛，對往昔的懷念，對未來的嚮往。
砸瓷，是七百多年前，古代禦窯廠留下來的規矩。
合格的瓷器，必須是百裡挑一，若是沒有被選中，都要被砸碎深埋，不能被流出。
如今，古時的禦窯廠已經不復存在，但百裡挑一的禦窯規矩，還是在追求完美的傳統中，被保留了下來。這些在常人眼中，還算精美的瓷器，卻因為匠人們精益求精、追求完美的態度而被淘汰。
古往今來，中國手工瓷匠人們，執著地追求著心中完美的天工之作。
歷經無數匠人們智慧與汗水的蒸騰，瓷器，也終於成為了中國人、精神世界的具象符號。
瓷器是有溫度的，它蘊藏著人心與技藝積澱的溫度，藏於瓷器內涵與懂瓷人心中。
要想窮，燒郎紅。郎紅，明如鏡，溫如玉，赤如血釉色濃重豔麗，對溫度和燒造氣氛要求苛刻，成品率極低。
如今，要想燒出一窯上口沿脫釉，露出白色胎骨，下沿積釉卻流不過足，表面開片，又暗藏牛毛紋的血紅色郎窯瓷器，呂師傅祖上，不知付出了多少代價。
獨自守夜，開窯門借風，是郎窯世家絕不外傳的秘密。
今天，呂師傅卻留下了新來廠裡的大學生一起學習。
“女兒也不學了，家裡想學的人可能性也小了，我不希望把這些東西失傳掉。，只要你們有這個緣分，緣分就是你做夢都想，把這個東西做到最好最好最好，就這麼簡單。”
祖上多年積累的經驗，慷慨傳授給了外人，在呂師傅看來，無論傳內傳外，經驗與技藝都必將流傳下去。
手藝人之間最是知道，彼此最珍貴的東西是什麼，堅守，不僅是技藝，還有德行。
與貧窮抗爭，似乎是他對手工瓷器的執著，對自己技藝數十年如一日打磨，最無聲的戰場。一小袋瓷泥就要四百多塊，小黃說，就算1000塊錢一袋，他也要買。對做瓷原料，他從來只用最好的。
“是因為愛好才做的，越做越喜歡，有時候晚上做，不想睡覺，停不下來，越做越有勁。”
看著身邊的朋友們都蓋房買車，小黃心裡也有過波動，但他最終還是選擇，堅持雕刻這門手藝。
在似乎有些過分簡陋的家裡，他堅持著，與生活死磕，與自己死磕，他始終相信在雕刻的道路上，終究會有自己的一席之地。
“現在日子苦一點沒關係，五年之後，十年之後，慢慢的一直一直會很好。”
方麗是家裡的么女，也是年邁老母親的心頭肉。每次來母親家裡，都會受到像小時候一樣的各種優待。一件代表心意的粉彩瓷器，是她想送給母親即將到來的77歲生日禮物。
如同養育一個孩子，粉彩瓷器的誕生，背後所付出的努力，並非一個人能夠丈量。
方麗自己的青花瓷作坊，並不能完成一件粉彩瓷器，為此，她打了很多電話，拜託當地所有粉彩瓷器匠人，共同完成了這件《百鹿尊》。
一件精品手工瓷器的製作，工，不所不用其極，技，無所不用其絕，料，無所不用其稀。就一件粉彩瓷器的繪畫而言，瓷胎之上，山石峰巒峻拔。
樹木鶴骨松姿
動物千姿百態
不同的畫面內容，都需要各自不同的材料與畫法。不同的步驟、不同的圖案，也都需要不同工匠來完成。
粉彩瓷器的一大特點，是燒制後，瓷胎上色彩畫面，能夠呈現出立體層次感，而這，得益於填彩這道工序。
無論如何發展，在每一尊精美瓷器畫面之中，蘊藏的不僅是工匠們多年練就的手藝，更多的是他們安靜畫筆之下，細膩的情感。
對自然的熱愛，對往昔的懷念，對未來的嚮往。
砸瓷，是七百多年前，古代禦窯廠留下來的規矩。
合格的瓷器，必須是百裡挑一，若是沒有被選中，都要被砸碎深埋，不能被流出。
如今，古時的禦窯廠已經不復存在，但百裡挑一的禦窯規矩，還是在追求完美的傳統中，被保留了下來。這些在常人眼中，還算精美的瓷器，卻因為匠人們精益求精、追求完美的態度而被淘汰。
古往今來，中國手工瓷匠人們，執著地追求著心中完美的天工之作。
歷經無數匠人們智慧與汗水的蒸騰，瓷器，也終於成為了中國人、精神世界的具象符號。
瓷器是有溫度的，它蘊藏著人心與技藝積澱的溫度，藏於瓷器內涵與懂瓷人心中。
要想窮，燒郎紅。郎紅，明如鏡，溫如玉，赤如血釉色濃重豔麗，對溫度和燒造氣氛要求苛刻，成品率極低。
如今，要想燒出一窯上口沿脫釉，露出白色胎骨，下沿積釉卻流不過足，表面開片，又暗藏牛毛紋的血紅色郎窯瓷器，呂師傅祖上，不知付出了多少代價。
獨自守夜，開窯門借風，是郎窯世家絕不外傳的秘密。
今天，呂師傅卻留下了新來廠裡的大學生一起學習。
“女兒也不學了，家裡想學的人可能性也小了，我不希望把這些東西失傳掉。，只要你們有這個緣分，緣分就是你做夢都想，把這個東西做到最好最好最好，就這麼簡單。”
祖上多年積累的經驗，慷慨傳授給了外人，在呂師傅看來，無論傳內傳外，經驗與技藝都必將流傳下去。
手藝人之間最是知道，彼此最珍貴的東西是什麼，堅守，不僅是技藝，還有德行。