楊參軍：(1958.12—)安徽濉溪人。
擅長油畫。
1982年畢業於浙江美術學院油畫系。
1988年入中國美術學院攻讀碩士學位研究生，
畢業後留校任教。
1991年浙江美術學院油畫系研究生畢業。
曾任教於安徽省淮北煤炭師範學院藝術系，
現任浙江美術學院油畫系教師，
中國美術學院油畫系教授、副主任，
中國美術家協會會員。
楊參軍先生是中國美術學院油畫系主任、教授，
也是中國當代具象表現繪畫的代表人物之一，
是一位有影響力的油畫家與美術教育家。
在當代紛繁多元的繪畫格局中，
他的作品因體現其對“觀看方式”的探索、對“視覺真實”的審問和對日常情境的眷顧與守望而形成鮮明的繪畫品格，
得到社會各界特別是藝術界的關注和推崇。
參軍的藝術成長與三位導師有關。
第一位是他本科學習的導師全山石先生，
事實上全先生不僅是參軍的，
也是眾多浙美時期畢業的油畫人的共同導師與專業偶像。
全先生形色一體的油畫塑造、生動雄渾的油彩塑味深深地鐫入參軍這一代人的藝術和精神的底色。
第二位是蔡亮先生。
作為著名中國歷史畫家、同時又充滿人生磨難的蔡亮先生的唯一研究生，
參軍獲益匪淺。
第三位深刻影響參軍的是旅法畫家司徒立先生。
司徒立本人是介於上述第一代油畫人和第二代油畫人之間的藝者。
他對藝術有苦思、有詩性，
同時又在中西文化的兩端長於思考，
洞見現象學、存在主義理論與東方詩性的融通之境，
創造性地總結和提出“是其所是的看”、“抹去重來”、“未完成式”等具象表現繪畫方法理論，
並懷揣大理想，
要以此來拯救當代藝術的危機，
重建繪畫的東方之路。
他與中國美院有著長達二十多年的學術合作，
在面對當代藝術的困境和迷津中，
為那裡的眾多畫者擔當精神導師。
楊參軍正是深受影響的一個。
他正是身處巴黎並為西方當代藝術所深深困擾之中直接進入司徒畫室的，
某種意義上也是較完整地接受司徒式訓練和改造的國美藝者。
很難想像，
如果沒有司徒，
今天參軍的繪畫是怎樣的？參軍有一雙好手，
有一顆易感的心，
但需要有一種理性的力量來說服和把持著這些。
司徒的具表體驗正扮演著這種角色，
它不僅讓參軍活在油畫之中，
而且醉心於繪畫本身的生機活潑，
持續地深潛於帶著濃郁鄉土芬芳的肉身感受之中。
——許江（中國美術學院院長）
