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—（獨家首發）—
右軍《官奴帖》， 是晉人“轉左側右”、“似奇反正”的代表， 用來理解《蘭亭》和顏魯公的“映帶顧盼”一詞的最佳下手處。
右軍《官奴帖》， 寶晉齋法帖
董其昌自跋：
此帖在淳熙秘閣續刻， 米元章所謂絕似蘭亭序。 昔年見之南都， 曾記其筆法于米帖曰， 字字騫翥， 勢奇而反正。 藏鋒裹鐵， 遒勁蕭遠， 庶幾為之傳神。 已聞為海上潘方伯所得， 又複歸王元美。 王以貽余座師新安許文穆公， 文穆傳之少子胃君。 一武弁借觀， 因轉售之。 今為吳太學用卿所藏， 頃于吳門出示余， 快余二十餘年積想， 遂臨此本雲。 抑余二十餘年時書此帖， 茲對真跡， 豁然有會。 蓋漸修頓證， 非一朝夕。 假令當時力能致之， 不經苦心懸念， 未必契真。 懷素有言：“豁焉心胸， 頓釋凝滯。
我初學此帖時十分不解， 只覺得字形有點怪。 歪歪扭扭的。 但最近看魯公《爭座位》後， 重拾此帖， 方悟得少許其中奧妙。
此帖楷書如草書寫法， 每個字都回環起來， 扭起來， 不在一個平面內。 甚至一個字的上下部分， 左右部分也不在一個平面。 總之字是立體的， 站起來的。 這恐怕要把《十七帖》寫熟後， 熟悉羲之的回環套路後再看此帖， 方能有悟。 要多參， 多臨， 加點想像力。 更需要如素師所言“豁焉心胸， 頓釋凝滯。 ”真是這感覺。
董其昌戊申年（時年53歲）臨本
玄宰的臨本，其實不如刻貼更容易看出來立體感。墨蹟本反而更像是“字不動，筆在動”，老董玩的是扭點畫，不扭字。事實上，字確實不好扭，因為字之立體完全是書家率意而為，一作意就不能看了......
王獻之《吳興帖》（下圖）也是一家眷屬。可互參之。
又發現一例，米芾55歲寫的行書跋文，也是典型的《官奴帖》寫法，轉左側右，字身在空間中來回地扭動。
“芾”字的“巾”字底最明顯，二邊的二豎不寫成平行線，而寫成像括弧一樣，就是要故意拗出來個空間感。所以米芾字看起來特別揪心，是典型的內旋鑽心寫法。
如果要學《官奴帖》，不妨從《十七帖》中的《來禽帖》入手。《來禽帖》是弘文館教材，就是告訴學人如何寫三維字。
王羲之《來禽帖》
也就是仿照歐陽詢的《行書千字文》、《卜商讀書帖》和《張翰帖》，想像字的左邊有一堵牆，寫的時候對齊字的左邊，放開右邊，把楷書往右邊擠，擠到紙上沒地方了，自然被擠到空間中變成三維了。
歐陽詢《卜商讀書帖》（紅線即為“左邊線”）
學草書，建議要和楷書交替寫。不要寫行書，特別是不要忙於寫《蘭亭》，蘭亭是集大成者，要拆解開來學，一點點學。
“書法入門”（ID：shufarumen）注：本文由@貓局 授權許可獨家發表；我們將持續刊發作者系列專欄文章，敬請關注。
《貓局亂講書法》專欄：
01、草書，勇敢的心
02、王羲之的大氣魄
03、《祭侄稿》僅一腔悲憤？別再蒙我了！
04、王羲之示法之帖，你真的會臨嗎？
05、錐畫沙——進入“高次元”書法的門票
06、臨摹，到底學古人什麼？
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董其昌戊申年（時年53歲）臨本
玄宰的臨本，其實不如刻貼更容易看出來立體感。墨蹟本反而更像是“字不動，筆在動”，老董玩的是扭點畫，不扭字。事實上，字確實不好扭，因為字之立體完全是書家率意而為，一作意就不能看了......
王獻之《吳興帖》（下圖）也是一家眷屬。可互參之。
又發現一例，米芾55歲寫的行書跋文，也是典型的《官奴帖》寫法，轉左側右，字身在空間中來回地扭動。
“芾”字的“巾”字底最明顯，二邊的二豎不寫成平行線，而寫成像括弧一樣，就是要故意拗出來個空間感。所以米芾字看起來特別揪心，是典型的內旋鑽心寫法。
如果要學《官奴帖》，不妨從《十七帖》中的《來禽帖》入手。《來禽帖》是弘文館教材，就是告訴學人如何寫三維字。
王羲之《來禽帖》
也就是仿照歐陽詢的《行書千字文》、《卜商讀書帖》和《張翰帖》，想像字的左邊有一堵牆，寫的時候對齊字的左邊，放開右邊，把楷書往右邊擠，擠到紙上沒地方了，自然被擠到空間中變成三維了。
歐陽詢《卜商讀書帖》（紅線即為“左邊線”）
學草書，建議要和楷書交替寫。不要寫行書，特別是不要忙於寫《蘭亭》，蘭亭是集大成者，要拆解開來學，一點點學。
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