要說西方雕塑中被廣為複製的雕塑品，
一定少不了這件《弓箭手赫拉克勒斯》。
這件西方雕塑史上里程碑式的傑作，
甚至出現在了2004年的雅典奧運會上，
被擺放在奧運場館的門口，
以象徵著力量、陽剛的美。
這件作品是許多雕塑家眼裡雕塑藝術的最高典範，
它何以有如此標誌性的作用呢？讓小新來給你解釋下吧！
布德爾和《弓箭手赫拉克勒斯》
誰是赫拉克勒斯？赫拉克勒斯是希臘神話中最偉大的英雄， 他是天神宙斯與人間女子阿爾克墨涅的兒子， 神勇無比。 宙斯鍾愛這個孩子， 預言他必定成為大有作為， 結果卻使他招來了天后赫拉的嫉恨， 所以他的人生被安排進了許多重大的苦難。 但是他因偶然偷喝了赫拉的乳汁獲得了超凡的神力， 赫拉在他偷喝乳汁時因痛拔出了乳頭, 飛濺的乳汁便化作了銀河。 赫拉克勒斯因獲得了如此的神力得以在十二件英雄偉業的完成中所向披靡, 神功蓋世。
布德爾
平時看到的有關古希臘羅馬神話中武士的雕塑都有健碩完美的體型， 但是布德爾手下的赫拉克勒斯雖然也有著十足的張力， 卻渾身筋肉， 體形瘦小。 布德爾刻意誇大了弓箭， 一段大大的弧形包裹著一個劍拔弩張的精悍緊張的肉體， 然而弧形並沒有把人體完全包住， 赫拉克勒斯的左腳伸出圓周外， 突破了平衡圓滿的傾向， 拓展了又一塊的空間， 這種強有力的空間佔有形式是前人未曾見過的。
布德爾賦予赫拉克勒斯現實中的人的精神， 他全身、尤其是腿腳上的肌肉緊張有力， 連形體輪廓也像弓箭似的。 他的雙手好似正以巨人般的緊張姿態把空間本身拉開， 這種緊張的形體的對比， 賦予了赫拉克勒斯以強烈的運動感。 他巨人般的運動， 雄偉而又莊嚴， 顯示自身這個形象是不可征服的。 這是一座表現善、英雄與力量的紀念碑。 布林德爾說：“我要把他塑造成為這樣一個形象，
布德爾於1904年離開了其師羅丹， 踏上自己的藝術征途。 1910年《拉弓的赫拉克勒斯》誕生,震驚藝壇。 他在這件作品中形成了自己所特有的紀念碑式風格， 並由此徹底修正了籠罩在羅丹陰影下的藝術弱點。
《弓箭手赫拉克勒斯》為什麼享有如此盛譽？邵大箴先生評價布德爾手下的赫拉克勒斯是一個背負著承重使命的苦行僧，豪氣萬丈卻又抑鬱深沉。布德爾喜歡貝多芬雄壯悲愴的樂曲，所以在他的這件作品中也可以看到史詩般的交響旋律，沒有古希臘S形優雅體態和黃金分割比，只有碩大的不成比例的強弓與精瘦緊張的人體形成的強烈反差，是悲愴與英雄的結合。
這件作品中的英雄赫拉克勒斯並不象古典主義雕塑作品中的英雄那樣健美標緻，而是象一個純粹的勞動者，一個實實在在生活中的人，沒有經過任何美化加工，這種濃重的現實感使得這件作品更具感染力。這件作品在問世之初就躋身大師傑作之列，並鼓舞了一大批後世的雕塑家們。
在清華大學藝術博物館舉行的“回歸·重塑：布德爾與他的雕塑藝術”展中，將會有一個單元專門對《弓箭手赫拉克勒斯》進行展示，我們可目睹這一系列雕塑不同尺寸的版本及其攝影作品。除此之外，本次展覽還展示了布德爾19世紀末至20世紀初的其他傑作。難道你不想透過這些作品看看這位元羅丹的大弟子布德爾是怎樣的一位人才嗎？
邵大箴先生評價布德爾手下的赫拉克勒斯是一個背負著承重使命的苦行僧，豪氣萬丈卻又抑鬱深沉。布德爾喜歡貝多芬雄壯悲愴的樂曲，所以在他的這件作品中也可以看到史詩般的交響旋律，沒有古希臘S形優雅體態和黃金分割比，只有碩大的不成比例的強弓與精瘦緊張的人體形成的強烈反差，是悲愴與英雄的結合。
這件作品中的英雄赫拉克勒斯並不象古典主義雕塑作品中的英雄那樣健美標緻，而是象一個純粹的勞動者，一個實實在在生活中的人，沒有經過任何美化加工，這種濃重的現實感使得這件作品更具感染力。這件作品在問世之初就躋身大師傑作之列，並鼓舞了一大批後世的雕塑家們。
在清華大學藝術博物館舉行的“回歸·重塑：布德爾與他的雕塑藝術”展中，將會有一個單元專門對《弓箭手赫拉克勒斯》進行展示，我們可目睹這一系列雕塑不同尺寸的版本及其攝影作品。除此之外，本次展覽還展示了布德爾19世紀末至20世紀初的其他傑作。難道你不想透過這些作品看看這位元羅丹的大弟子布德爾是怎樣的一位人才嗎？