《八十七神仙卷》(局部)
荊州新聞網消息(特約記者 張良波 李新建 保齡)被後世尊為“畫聖”的唐代第一畫家吳道子的冠世巨作《八十七神仙卷》被我市工藝美術大師李永安“搬”到了金絲楠陰沉木上，
《八十七神仙卷》(局部)
畫面以道教故事為題材， 表現出八十七位神仙出行的宏大場景:神將開道， 壓隊;頭上有背光的帝君居中;其他男女神仙持幡旗、傘蓋、貢品、樂器等， 簇擁著帝君從右至左浩蕩行進。 隊伍裡， 帝君、神仙形象端莊， 神將威風凜凜， 眾多仙女輕盈秀麗。 根根線條都表現了無限的生命力。
《八十七神仙卷》(局部)
與高浮雕並稱孿生姐妹的淺浮雕以木板為載體， 以傳統中國工筆劃為粉本， 集詩、書、畫、雕於一體， 以立體呈現的形式， 極大地豐富了雕刻的藝術語言。 因此， 淺浮雕又有“再現書畫”的美譽， 裝飾性很強。
《八十七神仙卷》(局部)
但淺浮雕工藝複雜精細， 從它創作的流程就可以看出來：1、選好畫， 要求工筆國畫。 2、描粉本， 定位線要求準確， 3、陰刻， 防止雕刻線被抹掉， 4、留地子， 起位線， 控制雕刻高度。 5開坯， 以輪廓線為基礎， 將各個面雕出。 6、精雕， 對看原畫， 借助光線， 對雕刻面進行調整還原其實物原貌。 7、打磨拋光， 清除雕刻痕跡。
與其對應的高浮雕相比， 淺浮雕的雕刻深度一般不超過2毫米， 所採用的是遞減雕刻法， 已經減掉的不可再還原， 一刀不慎， 無法修復， 毫釐之差往往使作品前功盡棄， 這使李永安必須持久地“專注”並“精准”， 而且， 一幅宏大的作品都要經年累月， 是一項費工又耗時的藝術。
淺浮雕對材料的要求很高，一般採用質地堅硬的金絲楠陰沉木，有了上好的材料，雕刻時就不會走形，作品的細微處才能充分顯現出來，為了獲得好材料，李永安必須奔赴各地選看材料，確保材料的每一處適合精雕細刻。
金獎作品《群仙祝壽圖》
65歲的李永安原來是個根雕愛好者，1995年愛上了淺浮雕，從此把中國名畫搬上金絲楠木成了李永安的畢生心願，他耗時三年對清代任佰年的名畫《群仙祝壽圖》進行淺浮雕再創作，2013年，他的這幅作品以其神情各異、精細如微的特點獲得“第四屆中國工藝美術大師作品暨國際工藝精品博覽會”金獎。
20多年來，他創作了40餘件淺浮雕作品，其中兩大件就花了他六年時間，目前正在創作的粉本是清代被稱為“界畫”第一人的袁江的畫作《東園勝概圖》，圖中亭臺樓閣花木竹石線條繁複，但繁而不亂，細而不碎。據他本人介紹，目前雕刻已耗時一年，這件作品還得兩年才能完成。
正在創作中的淺浮雕《東園勝概圖》局部(未完成)
淺浮雕起于明代，盛於清代，但在我市還是冷門，在全國，從事這門藝術的也為數不多，今年，李永安以他的作品獲得湖北省第五屆工藝美術大師稱號後，更堅定了他把這門藝術發揚光大下去的信心，匠心不老，這輩子註定要在這條藝術人生路上走下去，並享受其中。
根據唐寅(唐伯虎)名畫創作的《事茗圖》
金陵十二釵首飾盒
條屏
韓滉文苑圖
李永安雕刻在瓷坯上後燒制而成的茶壺
雄風萬里
淺浮雕對材料的要求很高，一般採用質地堅硬的金絲楠陰沉木，有了上好的材料，雕刻時就不會走形，作品的細微處才能充分顯現出來，為了獲得好材料，李永安必須奔赴各地選看材料，確保材料的每一處適合精雕細刻。
金獎作品《群仙祝壽圖》
65歲的李永安原來是個根雕愛好者，1995年愛上了淺浮雕，從此把中國名畫搬上金絲楠木成了李永安的畢生心願，他耗時三年對清代任佰年的名畫《群仙祝壽圖》進行淺浮雕再創作，2013年，他的這幅作品以其神情各異、精細如微的特點獲得“第四屆中國工藝美術大師作品暨國際工藝精品博覽會”金獎。
20多年來，他創作了40餘件淺浮雕作品，其中兩大件就花了他六年時間，目前正在創作的粉本是清代被稱為“界畫”第一人的袁江的畫作《東園勝概圖》，圖中亭臺樓閣花木竹石線條繁複，但繁而不亂，細而不碎。據他本人介紹，目前雕刻已耗時一年，這件作品還得兩年才能完成。
正在創作中的淺浮雕《東園勝概圖》局部(未完成)
淺浮雕起于明代，盛於清代，但在我市還是冷門，在全國，從事這門藝術的也為數不多，今年，李永安以他的作品獲得湖北省第五屆工藝美術大師稱號後，更堅定了他把這門藝術發揚光大下去的信心，匠心不老，這輩子註定要在這條藝術人生路上走下去，並享受其中。
根據唐寅(唐伯虎)名畫創作的《事茗圖》
金陵十二釵首飾盒
條屏
韓滉文苑圖
李永安雕刻在瓷坯上後燒制而成的茶壺
雄風萬里