（本文由Sir電影原創：dushetv）
最近後臺被一部大熱國劇“轟炸”。
毒飯們瘋狂催更。
不說不行， 今天就來——
《九州·海上牧雲記》
註定是一部年度大劇。
播出前， 片花驚豔了粉絲， 卻遭衛視退劇， 開播時間一延再延。
播出後， 4小時點擊量破億， 至今穩居熱播第一位；豆瓣評分8.1， 在國產劇中並不低。
因為相似的題材——魔幻、史詩、群雄逐鹿。
不斷有人這樣作比——
中國版《權遊》？
言過其實了。
應該說——這是部亮點與槽點齊飛的大劇。
前者讓我們看到了接近《權遊》的可能性；
而後者， 將我們的想像拖回到國產劇的現實。
是時候不吹不黑地評價它了。
來， 先說閃光的。
看海報上幾個大字：東方魔幻史詩巨制。
這幾個字， 你一定不陌生。
它的各種排列組合， 你更不會陌生。
講真， 在這些“巨制”中， 《海牧》是最有底氣說這句話的。
起碼它做到了魔幻和東方。
改編自今何在同名小說， 講述九州六族（誇父與人族、河絡與羽族、陸上種族與海中鮫人）的奇幻故事。
小說寫魔幻情節， 費的是筆墨；但拍成影視劇， 要費（大）錢。
《海牧》為此耗資三億， 從籌備到殺青， 歷時2年， 拍攝週期足足9個月， 工作人員最高達1000人， 演職人員出演超50000人次。
現在號稱大投資、大製作的劇不少， 但《海牧》是少有的，
它的畫面讓你相信， 真金白銀花出去了。
外景從沙漠草原再到冰川海洋， 從騎馬跋涉到兩軍交戰， 都是真實實景拍攝， 地點包括新疆、象山、北京、南京、日本。
服道化， 更是無比精細。
設計手稿超10000張， 道具陳設占地面積60000平方米， 兵器超12000件， 馬具超500套， 梳妝道具製作工時累計達36000小時。
全都根據不同族人的地域和生活習性來設計：碩風部的不羈粗狂， 人類皇族的雍容華貴， 魅族的飄逸靈氣……
還有， 現在誇一部連續劇最常用到的詞——電影感。
導演曹盾， 攝影師出身， 在此劇貢獻了教科書級別的鏡頭語言，
這還不夠。
如果僅僅看上去美，那也不過是精緻的死物。
為了讓這個世界更飽滿可信，《海牧》特地塗上了一抹濃重的東方色彩——禮。
這不只是禮貌、禮儀，它更是權力與等級的日常演練。
《海牧》的禮儀指導李斌說，禮是他們（角色）骨子裡散發出來的東西。
在第3集中，就展示了一整套繁蕪的程式和儀軌。
皇后出場，秀女層層下跪；皇后坐正，秀女還要轉身再拜；蘇語凝被判為未來皇后，其他人朝她再拜。
煩不煩？現代人都覺得囉嗦得要命，但在古代（尤其是皇宮），人家就信這個。
在不厭其煩的儀式感當中，其實是權力的極端不對稱。
它要求人無限地屈服，也縱容著當權者的無限膨脹。
《海牧》不是在開頭做做樣子而已，哪怕到了30集，這種對儀式感的強調也沒有鬆懈。
皇后去給蘇語凝送嫁衣，進屋，停步，等侍女撩起捲簾高過頭飾，她才走過，整個過程完全是潛移默化的。
而對於瀚北碩風部落，禮儀就參照了遊牧部落。
他們住在草原的遊牧民族，信仰盤韃天神，類似于蒙古的長生天。
每次打仗前，都會往臉上塗抹死亡臉譜，表明自己對死神的無畏，有點像印第安人的傳統。
下圖：《獵凶風河谷》中準備赴死的印第安人
《海牧》中的禮儀，或虛構，或借鑒歷史，都給觀眾一種代入感——
所有的人物（就像）是真實活在九州世界裡的。
從這些層面看，《海牧》絕對算是一部製作頂級的良心劇。
東方，它有；魔幻，它也有。
別忘了，後面還有倆字：史詩。
《海上牧雲記》的確是奔著史詩去的。
故事格局大，拍攝體量大，人物多關係複雜，題材更是囊括：部落戰爭、後宮爭鬥、朝廷內政、少年熱血、人魅愛情……
但，這就寫成了史詩嗎？
不得不說到《海牧》（也是國產劇普遍）的軟肋了，不是節奏慢，不是剪輯混亂，而是世界觀的局促。
它構建了一個宏大精美的世界，卻在裡面上演了一出……
“權力的兒戲”。
劇中大多數人一出生，就被算出了星命。
牧雲笙（黃軒 飾），皇帝和魅族生下的皇子，星命卻預言他繼位後將引發天下大亂；穆如寒江（竇驍 飾），朝中重臣的兒子，星命預言他將篡位；還有碩風和葉（週一圍 飾），他將成為天下的王……
“預言終將實現”的設定本沒有問題，問題在於，不該讓一望無際的宿命感淪為刻意的安排。
比如，寒江在牢房第一次見碩風和葉，話不投機只說兩句，兩人就交心做兄弟；寒江與牧雲笙初次見面，同樣如此，兩句話之後寒江就承諾：以後我保護你，然後不顧危險，帶他出逃。
三人相遇時（注意，這時牧雲笙和碩風才第一次見面，寒江與碩風不過第二次見）就各自說出了身世，發現彼此命相犯沖。
說完，牧雲笙哭著離去說我要為你們找一個答案；寒江與碩風悲壯抱頭宣誓，兄弟到此為止，再見就是仇敵。
太像小孩子，說變臉就變臉。
而驅動劇中的人物奔向自己宿命的力量，又是什麼呢？
20多集看下來，Sir發現每個人都是癡情種。
皇帝愛上魅族銀容，卻被迫親手殺她；皇后真心愛皇帝，但皇帝一點不愛她；
牧雲笙愛上盼兮，卻因為擔心自己傷害別人，所以刻意遠離；
蘇語凝愛上穆如寒江，放著人人爭搶的皇后不當……
所有人的矛盾，幾乎都起於一個情字。
有謀逆之心的王爺（王千源 飾）更對皇后說出最肉麻的情話——
天下
只不過是我失去你的一種補償
這……Sir還能說什麼？
Sir只能為你們唱一首《戀愛大過天》，歌詞是“當然，現在我未成年，讓我膚淺，只知戀愛大過天”，別忘了你們都是成年人了，能不能別像個初中生一樣。
劇情乾貨不多，對此今何在對比了書和劇的區別——
小說：穆如軍與瀚北八部會戰朔風原。戰況血腥慘烈。（20字）
電視劇：五集！（為這20字花的錢能有一個億吧）
好像，拍不出史詩是因為缺錢。
現在的《海牧》，花得起這個錢了，製作突飛猛進了，而我們卻發現，羅馬不是一天建成的，世界觀也不是一天養成的。
在錦衣華服之下，它還是暴露了人物與故事的虛弱。
所以回到《海牧》的兩極爭議，比起一味的黑或吹，Sir更想說，這是一部可惜而可敬的劇。
無論如何都得承認——
它甩開一眾國產劇，朝我們自己的魔幻史詩邁出了堅實的一步。
雖然這，離那個目的地實在還太遠、太遠……
本文圖片來自網路
想看的話，愛奇藝有
編輯助理：娜塔莉波特大
Sir電影原創，微信ID：dushetv
微信搜索關注：Sir電影
這還不夠。
如果僅僅看上去美，那也不過是精緻的死物。
為了讓這個世界更飽滿可信，《海牧》特地塗上了一抹濃重的東方色彩——禮。
這不只是禮貌、禮儀，它更是權力與等級的日常演練。
《海牧》的禮儀指導李斌說，禮是他們（角色）骨子裡散發出來的東西。
在第3集中，就展示了一整套繁蕪的程式和儀軌。
皇后出場，秀女層層下跪；皇后坐正，秀女還要轉身再拜；蘇語凝被判為未來皇后，其他人朝她再拜。
煩不煩？現代人都覺得囉嗦得要命，但在古代（尤其是皇宮），人家就信這個。
在不厭其煩的儀式感當中，其實是權力的極端不對稱。
它要求人無限地屈服，也縱容著當權者的無限膨脹。
《海牧》不是在開頭做做樣子而已，哪怕到了30集，這種對儀式感的強調也沒有鬆懈。
皇后去給蘇語凝送嫁衣，進屋，停步，等侍女撩起捲簾高過頭飾，她才走過，整個過程完全是潛移默化的。
而對於瀚北碩風部落，禮儀就參照了遊牧部落。
他們住在草原的遊牧民族，信仰盤韃天神，類似于蒙古的長生天。
每次打仗前，都會往臉上塗抹死亡臉譜，表明自己對死神的無畏，有點像印第安人的傳統。
下圖：《獵凶風河谷》中準備赴死的印第安人
《海牧》中的禮儀，或虛構，或借鑒歷史，都給觀眾一種代入感——
所有的人物（就像）是真實活在九州世界裡的。
從這些層面看，《海牧》絕對算是一部製作頂級的良心劇。
東方，它有；魔幻，它也有。
別忘了，後面還有倆字：史詩。
《海上牧雲記》的確是奔著史詩去的。
故事格局大，拍攝體量大，人物多關係複雜，題材更是囊括：部落戰爭、後宮爭鬥、朝廷內政、少年熱血、人魅愛情……
但，這就寫成了史詩嗎？
不得不說到《海牧》（也是國產劇普遍）的軟肋了，不是節奏慢，不是剪輯混亂，而是世界觀的局促。
它構建了一個宏大精美的世界，卻在裡面上演了一出……
“權力的兒戲”。
劇中大多數人一出生，就被算出了星命。
牧雲笙（黃軒 飾），皇帝和魅族生下的皇子，星命卻預言他繼位後將引發天下大亂；穆如寒江（竇驍 飾），朝中重臣的兒子，星命預言他將篡位；還有碩風和葉（週一圍 飾），他將成為天下的王……
“預言終將實現”的設定本沒有問題，問題在於，不該讓一望無際的宿命感淪為刻意的安排。
比如，寒江在牢房第一次見碩風和葉，話不投機只說兩句，兩人就交心做兄弟；寒江與牧雲笙初次見面，同樣如此，兩句話之後寒江就承諾：以後我保護你，然後不顧危險，帶他出逃。
三人相遇時（注意，這時牧雲笙和碩風才第一次見面，寒江與碩風不過第二次見）就各自說出了身世，發現彼此命相犯沖。
說完，牧雲笙哭著離去說我要為你們找一個答案；寒江與碩風悲壯抱頭宣誓，兄弟到此為止，再見就是仇敵。
太像小孩子，說變臉就變臉。
而驅動劇中的人物奔向自己宿命的力量，又是什麼呢？
20多集看下來，Sir發現每個人都是癡情種。
皇帝愛上魅族銀容，卻被迫親手殺她；皇后真心愛皇帝，但皇帝一點不愛她；
牧雲笙愛上盼兮，卻因為擔心自己傷害別人，所以刻意遠離；
蘇語凝愛上穆如寒江，放著人人爭搶的皇后不當……
所有人的矛盾，幾乎都起於一個情字。
有謀逆之心的王爺（王千源 飾）更對皇后說出最肉麻的情話——
天下
只不過是我失去你的一種補償
這……Sir還能說什麼？
Sir只能為你們唱一首《戀愛大過天》，歌詞是“當然，現在我未成年，讓我膚淺，只知戀愛大過天”，別忘了你們都是成年人了，能不能別像個初中生一樣。
劇情乾貨不多，對此今何在對比了書和劇的區別——
小說：穆如軍與瀚北八部會戰朔風原。戰況血腥慘烈。（20字）
電視劇：五集！（為這20字花的錢能有一個億吧）
好像，拍不出史詩是因為缺錢。
現在的《海牧》，花得起這個錢了，製作突飛猛進了，而我們卻發現，羅馬不是一天建成的，世界觀也不是一天養成的。
在錦衣華服之下，它還是暴露了人物與故事的虛弱。
所以回到《海牧》的兩極爭議，比起一味的黑或吹，Sir更想說，這是一部可惜而可敬的劇。
無論如何都得承認——
它甩開一眾國產劇，朝我們自己的魔幻史詩邁出了堅實的一步。
雖然這，離那個目的地實在還太遠、太遠……
本文圖片來自網路
想看的話，愛奇藝有
編輯助理：娜塔莉波特大
Sir電影原創，微信ID：dushetv
微信搜索關注：Sir電影