這個冬天， 《嘉年華》成了一部無論如何也繞不過去的電影。
有人說， 它是第一部直面未成年人性侵題材的中國電影。
有人說， 它是中國的《熔爐》。
還有人說， 這部電影和眼前的現實相互映照又相互呼應， 特別魔幻又特別真實：借著這部電影， 我們得以談論某些話題， 而這種熱度， 又反過來推動了原本排片率極低的電影票房。
《嘉年華》海報
但導演文晏卻對小銳說， 不存在所謂“時機”， 更稱不上“幸運”， “從內核到外延， 《嘉年華》映照的都只是現實”。
11月25日的臺北， 文晏在臺灣金馬獎現場接過“最佳導演獎”的獎盃， 她感謝兩位小演員“為那些發不出聲音的孩子發出了聲音”。
文晏在臺灣金馬獎現場
一周後的北京， 未成年人性侵的話題熱度還未褪去， 文晏與小銳面對面， 談論了《嘉年華》這部電影， 和它背後的故事。
“它跟我們每一個人都有關係”
文晏告訴小銳， 動筆寫《嘉年華》， 是在四年前。
靈感來自當時的社會事件：未成年人被侵害的事件隔一段時間就會爆出來一次， 但最讓人意外的是， 幾乎每一件都有頭無尾、不了了之。
文晏早已不記得具體的案例， 但那種社會新聞隔三差五帶來的心理刺激還很清晰：就是覺得不正常。
“我們太多人認為這個事情跟我們無關， 但實際上它跟我們每一個人都有關係。 ”
電影中， 受到侵害的小文不堪母親的責備而離家出走
最終， 文晏選擇用孩子的視角講述一段殘酷青春。
“但其實他們都是受害者。 ”文晏對小銳說。
故事發生在一個普通的海濱小城， 採取的是雙線敘事結構， 上初中的小文和輟學離家在外打工的小米， 兩個女孩的命運因為一場性侵被徹底改變。
《嘉年華》海報上的小文和小米
侵害就發生在小米打工的酒店， 而事發當晚， 小米用手機從監控螢幕中拍下了侵害人——某民間商會會長進入小文和同伴房間的關鍵一幕。
確切地說， 《嘉年華》裡有六個清晰的女性形象：受到侵害的少女小文和同學新新、酒店服務員小米、酒店前臺莉莉姐、小文的母親以及為小文案件奔走的律師。
而也正是在故事的寫作過程中， 文晏意識到：電影中的幾個女性角色， 是可以相互轉換的， “她們只是我們女性在成長過程中， 從少女到成年人， 這一路上的各種可能性。 對我來說， 她們不分彼此。 ”
這部電影裡有著時代的烙印
的確如此。 電影中， 除了受到侵害的小文， 幾乎其他每個女性角色都有自己要面對的“命運黑洞”——
小米13歲離開老家，三年換了十五個城市，最大的夢想是辦張身份證。一個小混混糊弄她：給一萬塊錢就能搞定身份證。這促使她決定以手裡的視頻向商會會長勒索一萬塊錢，結果反被人打成重傷。
而和小米一起打工的莉莉姐，美麗的莉莉姐，燙著大波浪，塗著紅色的指甲油的莉莉姐，最終仍無法避免被男性玩弄、出賣的命運，最終選擇離開小城。
小米（右）與莉莉姐
小文的母親，抽煙、跳舞、長得淒美，然而女兒被性侵後，她歇斯底里地扔掉女兒的裙子、剪掉女兒的長髮……
幾乎可以說，《嘉年華》表現的是中下層所有女性的處境，某種程度上，她們的人生也互為鏡像。
文晏告訴小銳，看完電影后，一個女孩告訴她：某一個時刻，覺得“自己就是莉莉”。
但事實上，這部整體極度克制的電影又有著一個非常浪漫而開放式的結尾：打算出賣自己初夜的小米，穿著一條白色連衣裙等待客人，廣播傳來新聞播報的聲音：侵害小文的罪犯和在該事件中貪污受賄的員警、醫生都受到了懲罰，政府未來將加強對未成年人的關愛……此時的小米突然起身，逃出房間，砸開電動摩托車的鎖鏈騎上逃了出去。
最後一個鏡頭，是在公路上飛馳的小米，追趕著被一輛卡車帶走的巨大的瑪麗蓮·夢露雕像，她的白色連衣裙迎著風飄起來……
小米出逃後飛馳在公路上
身穿白色的夢露和身穿白色的小米，都奔向著一個不可預知的未來。
巧合的是， 《嘉年華》的英文名是Angels wear white（天使身穿白色）。
談到這個結尾，文晏說：“小米的未來不會一帆風順，不會只有美好，這是唯一確定的，其他都是不確定。我們只能寄希望於，她的走向會和那個雕像有微小的不同吧，不管怎麼說，她做出了一個不同的選擇，而這種選擇是需要勇氣的。”文晏說。
文晏還說，這個結尾裡，有著時代的烙印。
“我們太希望別人來改變，其實改變的主動權在我們自己手裡”
作為一部藝術電影，文晏坦言，沒有對《嘉年華》的票房表現作出過任何預期。
“它該有什麼樣的反響就會有什麼樣的反響，”文晏說。
但這部電影卻又被普遍認為“運氣不壞”，先是拿到了金馬獎，然後碰上了熱點話題。
但在文晏看來，這部電影和它的所謂運氣，其實指向的恰是社會存在的問題，“就是因為這樣的事情依然在以很高的頻率在發生，所以撞上是必然的，所以什麼時候上映都可能會撞上。”
有更多的人拿《嘉年華》與韓國電影《熔爐》相比，後者講述了聾啞學校學生遭性侵案件，並促進了犯罪者被重判及修法。
《熔爐》海報
談起電影的社會功用，文晏卻認為，其實不該依靠一部電影去改變什麼，而是要依靠每一個人去改變什麼，“我們太希望別人來改變，其實改變的主動權在我們自己手裡”。
文晏說，《嘉年華》拍了一個性侵案件，但又沒有停留在案件本身，“我覺得有一些更深遠的東西在影響著事件的發生和走向，比如為什麼性侵案發生後，很多人認為受害人是應該羞愧的，很多人會說事情怎麼就發生在你身上而不是在別人身上，很多人會覺得你不純潔了……其實是社會的每一個層面都需要改變。”
電影裡，警方和醫院舉行聯合發佈會宣稱小文沒有受到性侵
事實上，《嘉年華》這把火不僅僅只燒在了中國，它在世界上引發的反響也非常熱烈。
美國綜藝網站評論《嘉年華》是一部勇敢的，打動人心的電影，展現了現代社會對於女性的不公。
美國綜藝網站評論《嘉年華》截圖
而IMDB上一位加拿大網友則評論說：你會發現，電影中的問題不僅僅存在于中國那個海濱小城，從得梅因到德里再到達卡，全球許多地區的女性也都面臨著同樣的問題……
加拿大網友在IMDB上的評論
“電影是一面鏡子，是能看出來的，你想隱藏都隱藏不了，看得懂的人都能看出來。”文晏說。
幾乎其他每個女性角色都有自己要面對的“命運黑洞”——
小米13歲離開老家，三年換了十五個城市，最大的夢想是辦張身份證。一個小混混糊弄她：給一萬塊錢就能搞定身份證。這促使她決定以手裡的視頻向商會會長勒索一萬塊錢，結果反被人打成重傷。
而和小米一起打工的莉莉姐，美麗的莉莉姐，燙著大波浪，塗著紅色的指甲油的莉莉姐，最終仍無法避免被男性玩弄、出賣的命運，最終選擇離開小城。
小米（右）與莉莉姐
小文的母親，抽煙、跳舞、長得淒美，然而女兒被性侵後，她歇斯底里地扔掉女兒的裙子、剪掉女兒的長髮……
幾乎可以說，《嘉年華》表現的是中下層所有女性的處境，某種程度上，她們的人生也互為鏡像。
文晏告訴小銳，看完電影后，一個女孩告訴她：某一個時刻，覺得“自己就是莉莉”。
但事實上，這部整體極度克制的電影又有著一個非常浪漫而開放式的結尾：打算出賣自己初夜的小米，穿著一條白色連衣裙等待客人，廣播傳來新聞播報的聲音：侵害小文的罪犯和在該事件中貪污受賄的員警、醫生都受到了懲罰，政府未來將加強對未成年人的關愛……此時的小米突然起身，逃出房間，砸開電動摩托車的鎖鏈騎上逃了出去。
最後一個鏡頭，是在公路上飛馳的小米，追趕著被一輛卡車帶走的巨大的瑪麗蓮·夢露雕像，她的白色連衣裙迎著風飄起來……
小米出逃後飛馳在公路上
身穿白色的夢露和身穿白色的小米，都奔向著一個不可預知的未來。
巧合的是， 《嘉年華》的英文名是Angels wear white（天使身穿白色）。
談到這個結尾，文晏說：“小米的未來不會一帆風順，不會只有美好，這是唯一確定的，其他都是不確定。我們只能寄希望於，她的走向會和那個雕像有微小的不同吧，不管怎麼說，她做出了一個不同的選擇，而這種選擇是需要勇氣的。”文晏說。
文晏還說，這個結尾裡，有著時代的烙印。
“我們太希望別人來改變，其實改變的主動權在我們自己手裡”
作為一部藝術電影，文晏坦言，沒有對《嘉年華》的票房表現作出過任何預期。
“它該有什麼樣的反響就會有什麼樣的反響，”文晏說。
但這部電影卻又被普遍認為“運氣不壞”，先是拿到了金馬獎，然後碰上了熱點話題。
但在文晏看來，這部電影和它的所謂運氣，其實指向的恰是社會存在的問題，“就是因為這樣的事情依然在以很高的頻率在發生，所以撞上是必然的，所以什麼時候上映都可能會撞上。”
有更多的人拿《嘉年華》與韓國電影《熔爐》相比，後者講述了聾啞學校學生遭性侵案件，並促進了犯罪者被重判及修法。
《熔爐》海報
談起電影的社會功用，文晏卻認為，其實不該依靠一部電影去改變什麼，而是要依靠每一個人去改變什麼，“我們太希望別人來改變，其實改變的主動權在我們自己手裡”。
文晏說，《嘉年華》拍了一個性侵案件，但又沒有停留在案件本身，“我覺得有一些更深遠的東西在影響著事件的發生和走向，比如為什麼性侵案發生後，很多人認為受害人是應該羞愧的，很多人會說事情怎麼就發生在你身上而不是在別人身上，很多人會覺得你不純潔了……其實是社會的每一個層面都需要改變。”
電影裡，警方和醫院舉行聯合發佈會宣稱小文沒有受到性侵
事實上，《嘉年華》這把火不僅僅只燒在了中國，它在世界上引發的反響也非常熱烈。
美國綜藝網站評論《嘉年華》是一部勇敢的，打動人心的電影，展現了現代社會對於女性的不公。
美國綜藝網站評論《嘉年華》截圖
而IMDB上一位加拿大網友則評論說：你會發現，電影中的問題不僅僅存在于中國那個海濱小城，從得梅因到德里再到達卡，全球許多地區的女性也都面臨著同樣的問題……
加拿大網友在IMDB上的評論
“電影是一面鏡子，是能看出來的，你想隱藏都隱藏不了，看得懂的人都能看出來。”文晏說。