故宮博物院院長 單霽翔
藏於故宮博物院陶瓷館的器物400有餘， 只有乾隆時期的瓷器風格最“紅”， 究其原因， 還是乾隆的“農家樂”審美和“毀文物”的惡名。 近一期的《國家寶藏》裡， 王凱化身乾隆穿越到現代， 成功將自己“到此一遊”、“網紅瓷器”的罪名洗白。
乾隆扮演者 王凱
乾隆“毀文物”乃是“寫說明”
可能是因為在幸得乾隆“恩寵”的大家畫作中， 黃公望與王羲之算是被“黑”得最典型的代表。
王羲之《快雪時晴帖》中， 乾隆皇帝在冊中書寫了70多則題記， 並蓋了幾十枚收藏印章。 而黃公望《富春山居圖》被乾隆在後來認定的贗品上， 題跋50多處， 創造了中國歷史上同一畫中題跋最多的記錄。
劇中， 王羲之抱怨乾隆：“我的《快雪時晴帖》你數數， 被你蓋了多少大章， 蓋章也就算了， 你還題字。 ”
不管怎樣， 乾隆說了：“因為您的字， 境界高深， 我題一些簡單的詩句， 是為了讓後世百姓能看得懂。 ”
黃公望反駁：“那還真麻煩您了， 看來老夫的畫實在是太深奧了， 得題55處， 後世才看得懂。 ”
而說到“為了讓後世百姓看懂”， 研習君不得不提到另一件文物：鹿角椅。 此鹿角椅上題乾隆禦詩， 根據此詩詞內容， 此椅便可直接考證為康熙帝親獵之鹿製成。 這麼說來， 此舉確有功效了。
清鹿角椅 故宮博物院藏
集歷代大成之瓷瓶
乾隆（王凱）認為，如果王羲之、黃公望兩位藝術大家還在世，那一定贊同他製造集歷代大成瓷瓶的想法。
所謂集歷代大成瓷瓶，是將從宋代到清代，17種最具代表性的釉彩集中在一件瓷器上展現，與皇家先祖提倡的莊重淡雅風格迥異，在夢中被乾隆的爸爸雍正，形容為“大俗之風”。
這種操作，研習君又想起了一種神物：龍也是一種集各種生物靈氣的“創造”。
王羲之：你要做這個瓶子，你家裡人知道嗎？
而對於“釉彩綜合體”的《各種釉彩大瓶》，乾隆承認自己就是在炫，“我炫的是景德鎮的匠人，我炫的是大清的盛世。中國匠人創造出多少瓷器，如此融合怎麼會不美。我不求天下人理解，只求讓後人知道，鼎盛王朝就該海納百川。”
再來說說被稱為“瓷母”的《各種釉彩大瓶》，它是我國官窯瓷器中，器形最大、釉彩種類最多，工藝最複雜的的瓷器。器身自上而下裝飾的釉彩達17種，其標誌著中國古代制瓷工藝的頂峰。
從燒造工藝上，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需後焙燒。如果任何一環節出現紕漏，便會導致瓷器盡毀。
如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。這種瓷器只能在國力昌盛和文化自信的朝代，才能誕生，也預示著“天下太平”。
看完了本期《國家寶藏》，不知大眾是否還會黑乾隆，反正研習君是要鍥而不捨地吐槽下去。
清鹿角椅 故宮博物院藏
集歷代大成之瓷瓶
乾隆（王凱）認為，如果王羲之、黃公望兩位藝術大家還在世，那一定贊同他製造集歷代大成瓷瓶的想法。
所謂集歷代大成瓷瓶，是將從宋代到清代，17種最具代表性的釉彩集中在一件瓷器上展現，與皇家先祖提倡的莊重淡雅風格迥異，在夢中被乾隆的爸爸雍正，形容為“大俗之風”。
這種操作，研習君又想起了一種神物：龍也是一種集各種生物靈氣的“創造”。
王羲之：你要做這個瓶子，你家裡人知道嗎？
而對於“釉彩綜合體”的《各種釉彩大瓶》，乾隆承認自己就是在炫，“我炫的是景德鎮的匠人，我炫的是大清的盛世。中國匠人創造出多少瓷器，如此融合怎麼會不美。我不求天下人理解，只求讓後人知道，鼎盛王朝就該海納百川。”
再來說說被稱為“瓷母”的《各種釉彩大瓶》，它是我國官窯瓷器中，器形最大、釉彩種類最多，工藝最複雜的的瓷器。器身自上而下裝飾的釉彩達17種，其標誌著中國古代制瓷工藝的頂峰。
從燒造工藝上，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需後焙燒。如果任何一環節出現紕漏，便會導致瓷器盡毀。
如此複雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。這種瓷器只能在國力昌盛和文化自信的朝代，才能誕生，也預示著“天下太平”。
看完了本期《國家寶藏》，不知大眾是否還會黑乾隆，反正研習君是要鍥而不捨地吐槽下去。