TVB播出的《溏心風暴3》， 這套劇開拍前已事先大肆鋪張， 直到目前為止， 依然標榜著金句、爭產為最大賣點。 除了大聲呼叫金句之外， 今次還有「融匯貫通」地講現今潮語， 但這些套路對觀眾而言， 有變化嗎？
過去一星期的平均收視只得23.9點， 對比十年前播出第一輯， 頭一個星期已有29點收視， 數字已經是個答案， 切實地告訴TVB， 舊酒換了幾次瓶， 酒味並不會愈來愈醇， 歷史不停重複， 只會令人厭倦， 好演員只會被浪費。
2017年來到最後一個月， 年頭發生甚麼事， 大眾可能想不起。 不過對於TVB來說， 除了成立50周年， 今年是非常特別、充滿實驗性的一年。 記得好幾套劇， TVB都好有誠意請來已離巢的藝人拍劇， 包括：羅嘉良（與諜同謀）、宣萱、林文龍（不懂撒嬌的女人）、陳松伶、張兆輝（全職沒女）、蔡少芬（老表， 畢業喇！）、佘詩曼（賭城群英會）， 以及夏雨、李司棋（溏心風暴3）。
這些藝人向外闖之前， 在TVB已有一定成就， 亦是收視的標記。 簡而言之， 他們回巢至少可以吸引觀眾眼球， 谷一穀收視。 可惜， 劇集出街後， 有種雷聲大雨點小之感， 而且收視未如理想， 這幾套低見廿字頭， 徘徊22至24點之間， 低於TVB最初的估算。 相對比大堆頭的《賭城群英會》， 還有謝賢座陣， 都只有22點。 有叫座力的人卻得不到理想收視， 到底出了甚麼錯？
用回巢藝人的策略， 本來是個明智之舉， 至少觀眾期待他們的演出。 可是TVB運用的方法較為單一， 以為回巢=收視好， 卻把收視好的原因本末倒置了。
這班藝人能夠成名， 一個好劇本讓他們有所發揮， 再加上他們有演技， 才是最主要原因。
回顧這班藝人所拍的劇種， 就以《溏心風暴3》作為最明顯的例子， 正如線民所說， 第三集還在講爭產。 現今觀眾有了網路，有更多管道接觸其他劇種時，爭產劇已經過時，TVB也不應以擅拍這類劇而自豪，因為電視城外的世界更加大。
反觀TVB其他劇，例如《降魔的》、《心理追凶Mind Hunter》，甚至是小品劇《親親我好媽》，題材比較少見，但更能建立口碑，因為夠特別或者貼地。
試問有幾可有人經常爭產？爭產也是有錢人才有機會做的事，不夠貼身的話，演員力竭聲嘶多幾次，已教人懨悶。
用招募劇本形式所拍成的《降魔的》，觀眾收看低成本製作仍可津津樂道，TVB應該都要覺醒，好的演員應該如何運用吧。
現今觀眾有了網路，有更多管道接觸其他劇種時，爭產劇已經過時，TVB也不應以擅拍這類劇而自豪，因為電視城外的世界更加大。
反觀TVB其他劇，例如《降魔的》、《心理追凶Mind Hunter》，甚至是小品劇《親親我好媽》，題材比較少見，但更能建立口碑，因為夠特別或者貼地。
試問有幾可有人經常爭產？爭產也是有錢人才有機會做的事，不夠貼身的話，演員力竭聲嘶多幾次，已教人懨悶。
用招募劇本形式所拍成的《降魔的》，觀眾收看低成本製作仍可津津樂道，TVB應該都要覺醒，好的演員應該如何運用吧。