文學寫作經驗

前面我們說過，寫作其實是一個統稱，內部有很多分支。但大體分為文學創造和實用寫作兩大類。對於我們來說，文學創造似乎還很遙遠。

但為了大家能夠更清楚文學創造與實用寫作的區別，我們仍然把兩者進行一些比較，對純文學創造進行一個簡單的瞭解。文學創造包括的內容主要有小說、散文、劇本、詩歌等。而小說又有許多分支，比如言情小說、官場小說、歷史小說、穿越小說、玄幻小說、懸疑小說、校園小說等。從篇幅長短來分，又有短篇、中篇、長篇分類。新時代的網路小說，動輒上百萬，幾百萬，幾千萬字，屬於超長篇，但分類中沒有這個說法。小說是文學的最重要的題材。因為小說的創造是一個全面素質的反應，是衡量一個作家十分重要的標準之一。如果一個作家沒有小說作品問世，那麼這個作家就不能算是一個真正意義的作家，只能成為散文家或者學者之類。

小說描述的是人的社會世界，通過故事情節和人物語言、行為、心理的描寫來反應現實或者虛構的世界。說道底，小說是寫人的，如果人物寫不好，句子再優美，情節再誇張，再富有詩意，也是一部失敗的作品。因此，這就要求寫小說必須掌握小說的語言。小說的語言不能散文化，詩化，但也不能粗製濫造，表述含糊混亂。小說最主要的東西是情節的構架和人物的刻畫。不同的人物要有鮮明的特徵，通過語言、行為、心理的不同，刻畫出人物獨到的特點。出名的小說我們就知道太多了。世界名著《戰爭與和平》《復活》《鋼鐵是怎樣煉成的》《百年孤獨》《唐吉可德》，國內有四大名著，《平凡的世界》等等。這些小說中，最讓人稱道的是人物。

這些名著中有很多人物我們都是耳熟能詳的，已經成為我們記憶中一個磨滅不掉的符號。隨著網路小說的興起，現在年輕人已經把最主要的閱讀方向轉移到了網路文學上面。雖然網文寫的比較爛，有些寫的稀爛，但卻擁有大批的擁躉。比如我吃番茄寫得《吞噬星空》，在我看來，語言也就是小學水準，但是卻有大量的讀者，相反，寫得越是文學性強小說

其粉絲越少。可以說，現代網路小說是粗俗文學的一個典型特點。那麼為什麼網路小說這麼火熱而傳統小說卻接近沒落？原因很簡單，因為網文是一種速食文，寫得越好看，越沒有文學性，能看的人就越多。這也就是網路小說家造神的秘密。傳統小說家幾乎都快下崗失業了，而網路小說家則功成名就，財富橫流。那麼網路小說都能致富，為什麼我們不去寫網路小說呢？真正成功的網路小說家也是比較少的。像唐家三少夢入神機、南派三叔、天下唱霸那樣大神級的作家畢竟是鳳毛麟角，拿不到錢的網路小說家多如牛毛。

這就是說，網路小說如果不成功就成仁，沒有可以商量的餘地。而且網文的文字水準，用在實用寫作上真是馿唇不對馬嘴。因此，網路小說也好，網文也好，有它生存的空間。就如魚與鳥一樣，不能亂來。寫小說好嗎？好！有用嗎？不成功真沒什麼用，一文不值，但成功了又成了一字千金。

我們再來說散文。散文這類題材文學，主要就是語言和意境。要求語言和內涵、意境有著比較高的水準。散文最大的特色是寫實，散文是不允許寫小說那樣虛構的。散文的語言可以詩化，也可以小說通俗化，也可以學術化不一而足，但語言要求較高。如果散文語言不過關，那麼散文寫作就失敗了。散文寫作與實用寫作有著一定的關係，但由於散文更多是感情抒發，因此，這樣實用寫作的幹活相比較，就特別詩情畫意。著名的散文家在當代如餘光中、余秋雨、汪曾祺、林清玄、朱自清、梁實秋、張曉風等。大家有興趣可以讀讀他們的著作。散文的語言是非常值得我們去學習的。

再說劇本。劇本是為影視創造的文字素材。因此，劇本的實用性很強，價值很高。但能夠變成電視劇本的比較少。劇本可以根據小說改編，其實也是一種別樣類型的小說。但劇本要求能夠通過鏡頭表達出來，因此，劇本更具視覺效果，而小說則兩者兼具。