又到了本周【院線週報】時間
今天上映的新片共有9部
其中8部進入了今日票房Top10
《帕丁頓熊2》暖心上映卻仍不敵《尋夢》余溫
全球首部“油畫電影”《至愛梵古·星空之謎》獲好評
截圖來自貓眼專業版即時票房榜
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《帕丁頓熊2》暖心上映
全球首部“油畫電影”收穫好評
昨日電影票房大盤總額4486.6萬元， 相比週三的4921.9萬元有所下降。 而今日上映的9部影片為大盤帶來回溫， 其中8部均進入今日票房Top10。 沒有了超級大製作商業電影的侵襲，
此外， 由陳學冬、桂綸鎂、張孝全等出演的電影《巨額來電》以16.1%的排片量和13.9%的票房占比位列第三；驚悚片《鯊海》票房占比10.8%， 排名第四；而得到良好口碑的“全球首部油畫電影”《至愛梵古：星空之謎》由於自身題材限制僅有6.4%的排片。 從排片和票房比例以及口碑來看， 《至愛梵古》綜合實力明顯強於在它之前的《鯊海》， 也許之後會憑藉口碑獲得逆襲。 另外， 根據美國消防隊真實事件改編的電影《勇往直前》也獲得了不錯的口碑， 豆瓣評分8.2， 喜歡傳記類災難片的觀眾不要錯過。
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部分賀歲片單揭曉
觀眾期待更多驚喜
又到歲末， 電影賀歲檔如期而至。 今年的賀歲檔電影整體數量、成色如何？有哪些影片值得一看？電影市場又會給觀眾帶來多少驚喜？
據媒體報導， 到目前為止， 已有50餘部中外影片加入賀歲檔， 這其中有老影人的新作， 如馮小剛的《芳華》、陳凱歌的《妖貓傳》、袁和平的武俠片《奇門遁甲》、成龍的動作片《機器之血》等， 也有延續往年成功模式的許誠毅的《捉妖記2》、鄭保瑞的《西遊記女兒國》、陳思誠的《唐人街探案2》等， 還有新導演的《老獸》《你在哪》等小眾文藝片以及喜劇《前任3：再見前任》《妖鈴鈴》《二代妖精》、奇幻片《解憂雜貨店》、犯罪懸疑片《心理罪之城市之光》、愛情片《假如王子睡著了》、中國和澳大利亞合拍的動作冒險片《謎巢》等不同類型的電影。 進口片也會加入賀歲檔爭奪市場份額， 有日本的《煙花》、波蘭和英國合拍的《至愛梵古：星空之謎》等清新之作，
截至11月23日， 2017年中國電影票房已經突破500億元人民幣大關， 不少人根據12月份電影紮堆上映的狀況，認為最終年度票房會達到550億元，就是說12月份全國電影票房會超過50億元。2016年，中國電影市場總票房為457.12億元。周海峰認為，2017年電影票房比去年增長15%-20％是正常的，這是近年來影院和銀幕數量不斷增加，類型影片不斷增多，市場下沉到三四線城市的結果。此外，馮小剛在中國內地以《甲方乙方》開闢賀歲檔以來，年終歲末天寒地凍的時候，包含聖誕、元旦、春節、情人節等多個中西節日的賀歲檔，已經成為徹頭徹尾的觀影檔期，走進影院觀看電影成為約定俗成的節俗，人們已經形成觀影習慣，尤其是年輕人，已將看電影當做不可或缺的社交活動，所以好電影是一種剛需。
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中國影IP啟動反向輸出模式
國外網友可以追中國劇了
幾天前，優酷宣佈自製劇《白夜追凶的海外發行權被網飛（Netflix）買下，《白夜追凶》因此成為首部正式在海外大範圍播出的國產網路劇集。無獨有偶，網飛此前剛剛花重金買下了動畫片《泡泡美人魚》2年的全球獨播權。中國影視IP正式啟動反向輸出模式，今後，國外的網友也可以追中國劇了。
對於網飛來說，拿到更多的優秀影視IP，也增加了他們在國際市場上競爭砝碼，尤其是動畫IP。今年8月，迪士尼拋棄了網飛，突然宣佈，將推出兩個數位流媒體服務。在龐大的迪士尼進軍流媒體的重壓之下，網飛也不甘心只做流媒體，它想要成為“迪士尼”。於是，優秀的動畫IP也正是網飛渴望的。而除了在國產內容走向世界的未來可喜成績外，還要開發利用好自身的IP，把衍生產品做大做強，推向世界市場。
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《北京新聞出版廣電發展報告》：古裝劇降溫
現實題材劇迎豐收
日前，北京市新聞出版研究中心、中國新聞出版傳媒集團有限公司和社會科學文獻出版社在京共同發佈了《北京新聞出版廣電發展報告（2016－2017）》。報告稱，中國現實題材電視劇豐收，而根據網路文學改編的古裝IP劇降溫明顯。據統計，2016年，全國各類電視劇製作機構製作完成並獲得發行許可的電視劇共有334部14932集，發行量持續減少。專家認為，這與電視劇領域推行供給側改革、“保質減量”有關，也是電視劇製作生產品質門檻和觀眾需求進一步提高的結果。報告稱，作為“拉動收視三駕馬車”之首的電視劇，在過去一年仍然佔據各類電視節目播出時間和市場份額的首位，播出時間在電視節目中占比26.84％，收視時間占總收視時長的28.88％，佔有絕對優勢。
2016年，恰逢紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年重大紀念活動，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《三八線》《解密》等一批主旋律題材電視劇陸續登陸螢屏。與此同時，現實主義題材劇迎來豐收年，《歡樂頌》《小別離》《好先生》《中國式關係》等反映當代都市生活的現代劇成為社會熱議話題。報告指出，前幾年火爆螢屏的古裝劇有所降溫，年度收視率最高的劇集由古裝劇轉為現代劇，古裝佳作匱乏。
“根據網路文學改編的IP電視劇是古裝劇的一支重要力量，影視製作公司和各播出平臺爭相採購熱門IP版權、翻拍製作電視劇。”中國傳媒大學電視學院教授曾祥敏說，近來一批古裝IP劇陸續播出，但市場效果、口碑大多未達預期，熱門網文IP、高顏值演員與一線衛視平臺的組合也未能打破IP劇遇冷的局面，電視行業持續了幾年的IP劇熱明顯降溫。報告顯示，優質電視劇資源進一步向強勢平臺集中，一線衛視平臺之間的差距正在縮小，衛視陣營整體馬太效應加劇。而二、三線衛視由於難以爭奪熱門劇資源，與一線衛視間的差距逐步增大。
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大男主戲收視低迷
滿足女性觀眾的口味還要走一段長路
最近播出的《獵場》和《九州·海上牧雲記》的收視口碑都達到了預期，《琅琊榜之風起長林》即將來襲。今年以來，在大女主戲“霸屏”過後，大男主戲的數量在悄然增加。除了吳秀波、張涵予、張嘉譯等老戲骨紛紛擔綱，吳亦凡、楊洋等當紅小生更是人手一部戲，意欲借此證明自己。但在如今的審美環境下，大男主戲要叫好又叫座，滿足女性觀眾的口味，還要走一段長路。在女性審美主導市場的前提下，今年以來，大女主戲《那年花開月正圓》《我的前半生》口碑收視雙豐收，而大男主戲的低迷繼續得到印證。
《獵場》開播以來收視始終無法破1。該劇主演是胡歌、菅紉姿、陳龍、孫紅雷、張嘉譯、祖鋒等，導演是執導過《潛伏》的薑偉，這一收視數據實在說不過去。而在網路上播出的《九州·海上牧雲記》，點擊量也不算太高。實際上，大男主戲的最大看點是男人之間的恩怨情仇，這條線不能隱藏得太久，要儘快進入戲劇節奏，在這方面，《北平無戰事》《琅琊榜》《偽裝者》等大男主戲都是優秀代表。
不過，大男主戲的數量在逐漸增加，今年的變化更為明顯。在《琅琊榜》樹立了典範之後，續集《琅琊榜之風起長林》也即將開播。吳秀波主演的《大軍師司馬懿》一拍就是80多集，要分為上下兩部播出。除了投資7億元、姜文主演的《曹操》，張涵予、李雪健主演的《天下長安》也非常值得期待，打破大男主戲的市場困境。
相比大女主戲的強勁勢頭，大男主戲卻出現了叫好不叫座的困境，如何實現口碑和收視雙收也是一個重要的問題。大男主戲之所以難以在口碑和收視上同時實現雙豐收，與其題材自身的局限性有很大關係。首先，這些劇與當下觀眾和生活缺乏接近性。除了《白鹿原》和《大軍師司馬懿》系列，還有曾在央視播出的《于成龍》《大秦帝國之縱橫》，它們離現代都市生活較遠，很難給觀眾代入感和情感共鳴。其次，追劇的女性觀眾人數大於男性，所以女性題材電視劇帶來的收入大於男性題材電視劇。而大男主戲的劇情風格男性化太明顯，線索比較複雜，受眾面窄，無法引起女性興趣。再次，大男主戲遵循嚴肅的正劇敘事原則，老戲骨的加盟更是保障了整部劇的表演不會脫軌。但在如今的文化審美環境中，恰恰這種嚴肅的敘事沒有優勢，也缺乏話題和噱頭。因此大男主戲迎來“逆襲”的道路還是十分漫長。
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短視頻還有很多紅利
但首先要解決變現和版權
2014年短視頻開始發展，到2016年集中爆發。資本和巨頭跑馬圈地，火山快手等獨角獸出現，短視頻一夜之間成為了眾多互聯網平臺的寵兒。同時已經成為全球化的博弈的標配。抖音快手UC出海，Youtube針對印度推出Youtube Go等等。短視頻未來的想像空間很大，但風口之下，焦慮也在相伴而生。流量、變現、版權等問題，如何解決好這些問題，將成為整個視頻行業發展的關鍵節點。隨著短視頻行業的發展，阿裡、今日頭條、騰訊等巨頭開始密集佈局和發力短視頻，開始投入10億或20億扶持PGC的發展。大量的用戶和製作者也開始湧入。據保守估計，現在從事短視頻製作的PGC或者個人，不下30萬。在早期，PAPI醬、暴走大事件這樣的PGC把握住了流量的紅利，但隨著行業發展，PGC也開始已經洗牌，在今年新榜11月資料上，排在頭部的，已經成了小伶玩具、和局座張召忠等更加垂直、專業化的內容。
隨著入局者越來越多，流量紅利的逐漸消退，行業賽道愈加擁擠的環境下，短視頻的問題也逐漸暴露出來了。有三座大山，是整個行業和局中人不得不面對的：
變現：變現一直是內容創作者的最大難題之一。新京報針對952個優質短視頻團隊，47.9%的團隊至今還不能盈利，21.85%也僅僅做到了收支平衡。在短視頻風口下，能盈利的公司只有三成。
版權：隨著互聯網尤其是內容行業發展，之前一直被人忽略的版權問題，重要性日益凸顯，成為短視頻整個行業的痛點。一方面是，由於原創視頻成本高、需求量大。於是，許多平臺上的短視頻創作者通過掐頭去尾、未經允許隨意轉載、重新剪輯等模式來二次改造內容，嚴重侵害創作者的權益。另外一方面，很多商家或者創作團隊，需要用某個素材時，很多時候卻找不到原創作者，冒險或僥倖使用後，往往惹上包括法律在內的各種麻煩。
而版權問題是行業升級的關鍵。在短視頻業內，侵權問題日益氾濫，在這背後，其實是利益的驅動。在國內，短視頻維權機構基本還沒有成形的，加上國內對於版權的保護意識不足。從長遠看，只有構建一個良好的內容生態，才是行業得以持續發展的基礎。於是，版權的保護升級就成了短視頻行業升級發展的關鍵。短視頻內容的大繁榮，從生產到變現，只有創造一個公平、公正、公開的機制，能夠保護作品的價值不遭受破壞，才會有繼續創作的動力。然而，版權維權，對於大多數中長尾創作者來說，成本高、時間長，收益少，大都會望而卻步，心有餘而力不足。有痛點就有需求，各大平臺也在加強關於版權的保護，以及相關模組的推動。微信為了保護推出的原創及舉報機制，阿裡近日推出了鯨觀全鏈路數位版權平臺。使用者可以通過技術來解決短視頻領域維權問題，同時建立起視頻素材交易生態，説明內容變現。而國內內容創業領域，也只有解決版權問題，才能迎來真正的繁榮。
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華強方特業績創3年新低
二次元產業只是看上去很美
11月24日，國內二次元“鼻祖”AcFun彈幕視頻網站再次停運，網站與用戶端連續3天無法登陸。業內人士表示，A站的突然關閉，或與其不具備播放資格有關。事實上，今年6月22日，A站就曾因缺少視聽許可證、播放大量不符合國家規定及宣揚負面言論的節目被廣電總局出手關停。作為國內二次元的“鼻祖”，剛剛步入“幼學之年”的A站近年來可謂路途多舛。從07年成立至今，走過10個年頭的A站此前已歷經多次易主、高層內鬥等幾番動盪，截至2016年9月30日，A站的負債總額已高達1.48億元，淨資產為-1.12億元，前9個月淨虧損達到1.46億元。而反觀國內整個二次元產業，雖然之前的《大聖歸來》成功地讓許多觀眾重新認真審視這個產業，但是卻難以掩蓋背後整個二次元產業鏈存在的危機——動漫領域作品越來越多，整個行業製作時間越來越長，但二次元產業鏈上的企業收入卻鮮有增加。而新三板的二次元產業近年來也遠未像市場傳言的迎來風口，相反地，日子過得並不好。即使是像華強方特擁有《熊出沒》這一國內知名動漫IP的新三板動漫行業龍頭，去年業績已經創下了三年來新低，而擁有“阿狸”系列的夢之城更是仍在苦苦探索盈利之路。
據不完全統計，截至目前新三板共有59家企業處於二次元產業鏈，其中涉及動畫、漫畫、遊戲、小說、角色扮演等多個細分領域，又以動畫及漫畫領域的企業數量最多。我們所耳熟能詳的，便包括華強方特的知名動漫IP《熊出沒》、詠聲動漫的“豬豬俠”系列動漫以及夢之城（837364）的“阿狸與羅小黑”系列。身為新三板動漫行業龍頭，華強方特2016年實現歸母淨利潤7.11億元，同比增長6.74%，而扣非後淨利潤僅有3.65億元，同比下降11.58%.在整個2016年，華強方特獲得的政府補助高達3.53億元，幾乎占到全部淨利潤的50%。在過去的三年裡，2014年、2015年、2016年，華強方特分別實現歸母淨利潤7.11億元、6.54億元、7.11億元，但扣非後的淨利潤僅有3.79億元、4.13億元、3.65億元。2016年扣非後淨利潤創下了三年來的新低。而擁有“阿狸”這個國民級網紅IP的夢之城，日子也過得並不好，至今依然在虧損的泥沼中難以自拔。2014年、2015年，夢之城分別虧損1389.49萬元、1724.62萬元，而在登陸新三板之後的2016年度，夢之城的虧損也達到了1032.38萬元。在不少人看來，夢之城在財務上正遭遇著前所未有的危機。
事實上，由於國內二次元產業起步較晚，產業鏈各方面都尚未成熟，加之許多企業為擴展市場，以廉價、免費為手段傾銷內容，許多作者的畫作、小說被隨意轉載，而部分受眾也並不在乎原作者是誰，只在乎內容是否合自己心意，日漸形成文娛內容本該免費的意識，這種版權意識的缺失也極大程度地助長了盜版、抄襲等現象的發生。而從動漫IP創作看，由於許多國內機構仍把動漫、漫畫視為“小孩專屬”，對內容創作限制頗多，分級制度也遙遙無期，也導致許多作者在創作過程中“畏首畏尾”，而有一些優秀作品也無法動漫化，出現在電視螢幕上，這也直接制約了內容的變現，從而對創作產生影響。
綜合而言，無論從社會因素，還是從人才、市場、起步的時間點來看，中國二次元產業要迎來大發展仍有待時日，而對新三板的大部分中小企業而言，他們還需要正確的理念、資本的扶持、良好的管理和市場挖掘能力等等。知道問題在哪並不難，難的是輕視短期利益堅定走向未來，二次元產業不缺市場也不缺人，更不缺消費力，缺的是一碗屬於他們精神食糧。
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文投控股公佈23.7億元重組計畫
助楊洋等人晉升資本新貴
12月4日晚間，文投控股披露了最新的收購進展，公司擬以發行股份及支付現金的方式，分別以16.7億元、7億元的價格，收購悅凱影視100%股權和宏宇天潤100%股權。悅凱影視、宏宇天潤均為影視公司，旗下不乏演藝明星、知名作家。根據公告，楊洋、宋茜、劉穎等人為悅凱影視的股東；阮丹甯、魏立軍（又名甯財神）、劉瑞雪、蘇芒等為宏宇天潤的股東。 此外，楊洋還參與了悅凱影視從2017年-2020年的業績承諾。根據公告，悅凱影視100%股權的預估值為16.7億元，預估增值率為2175.90%；宏宇天潤100%股權的預估值為7億元，預估增值率為1305.50%.基於此，雙方協商後，此次交易暫定價與估值相同，交易金額合計為23.7億元。具體來看，文投控股擬以20.01元/股的價格，向上海件稱、長興悅凱、上海櫃湯、長興和盛源、東陽阿裡、耀客傳媒、楊洋、宋茜、劉穎合計持有的悅凱影視100%股權和劉瑞雪、陳萬甯、阮丹甯、沈小婷、朱賴若、陳思玄、蘇芒、滕華弢、魏立軍、王冬、永亙創投，合計發行8290.85萬股。
同時，文投控股擬採取詢價方式，向不超過10名特定投資者，非公開發行股份募集配套資金總額不超過15.91億元。而募集的配套資金有三方面用途，其中8億元將用於悅凱影視電視劇的投資項目，7.11億元將用於支付此次重組交易的現金對價，8000萬元將用於支付此次交易相關的仲介費用。記者初步統計，此次交易完成後，楊洋將獲得853.55萬元的現金，以及文投控股99.53萬股的股權；甯財神將獲得1566.84萬元的現金，以及文投控股182.71萬股的股權；宋茜、劉穎將分別獲得426.8萬元的現金，以及文投控股49.77萬股的股權。文投控股表示，此次交易完成後，在不考慮配套融資的情況下，文資控股直接持有上市公司19.48%的股權，文投集團合計持有上市公司24.38%的股權，文資控股的控股股東地位及北京市文資辦的實際控制人地位不會改變。此次交易構成重大重組，但不構成重組上市，且不存在關聯交易。
作為重要股東之一，除了可以貢獻明星光環外，楊洋還參與到業績承諾當中。通過本次交易，公司將取得悅凱影視電視劇投資製作與發行業務相關的專業人才儲備、運營管理經驗、上下游溝通管道、專業許可資質等豐富的行業資源。同時，公司將取得宏宇天潤在IP資源儲備、優質作家、專業IP運營團隊及影視劇本創作的多項資源。本次交易完成後，文投控股將借助其控股股東和實際控制人在文化創意產業的整合能力以及自身在影視、遊戲行業的運營經驗，拓展包括電視劇製作發行、藝人經紀及IP運營業務，進而增強公司的整體盈利能力和持續競爭力。
不少人根據12月份電影紮堆上映的狀況，認為最終年度票房會達到550億元，就是說12月份全國電影票房會超過50億元。2016年，中國電影市場總票房為457.12億元。周海峰認為，2017年電影票房比去年增長15%-20％是正常的，這是近年來影院和銀幕數量不斷增加，類型影片不斷增多，市場下沉到三四線城市的結果。此外，馮小剛在中國內地以《甲方乙方》開闢賀歲檔以來，年終歲末天寒地凍的時候，包含聖誕、元旦、春節、情人節等多個中西節日的賀歲檔，已經成為徹頭徹尾的觀影檔期，走進影院觀看電影成為約定俗成的節俗，人們已經形成觀影習慣，尤其是年輕人，已將看電影當做不可或缺的社交活動，所以好電影是一種剛需。▼
中國影IP啟動反向輸出模式
國外網友可以追中國劇了
幾天前，優酷宣佈自製劇《白夜追凶的海外發行權被網飛（Netflix）買下，《白夜追凶》因此成為首部正式在海外大範圍播出的國產網路劇集。無獨有偶，網飛此前剛剛花重金買下了動畫片《泡泡美人魚》2年的全球獨播權。中國影視IP正式啟動反向輸出模式，今後，國外的網友也可以追中國劇了。
對於網飛來說，拿到更多的優秀影視IP，也增加了他們在國際市場上競爭砝碼，尤其是動畫IP。今年8月，迪士尼拋棄了網飛，突然宣佈，將推出兩個數位流媒體服務。在龐大的迪士尼進軍流媒體的重壓之下，網飛也不甘心只做流媒體，它想要成為“迪士尼”。於是，優秀的動畫IP也正是網飛渴望的。而除了在國產內容走向世界的未來可喜成績外，還要開發利用好自身的IP，把衍生產品做大做強，推向世界市場。
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《北京新聞出版廣電發展報告》：古裝劇降溫
現實題材劇迎豐收
日前，北京市新聞出版研究中心、中國新聞出版傳媒集團有限公司和社會科學文獻出版社在京共同發佈了《北京新聞出版廣電發展報告（2016－2017）》。報告稱，中國現實題材電視劇豐收，而根據網路文學改編的古裝IP劇降溫明顯。據統計，2016年，全國各類電視劇製作機構製作完成並獲得發行許可的電視劇共有334部14932集，發行量持續減少。專家認為，這與電視劇領域推行供給側改革、“保質減量”有關，也是電視劇製作生產品質門檻和觀眾需求進一步提高的結果。報告稱，作為“拉動收視三駕馬車”之首的電視劇，在過去一年仍然佔據各類電視節目播出時間和市場份額的首位，播出時間在電視節目中占比26.84％，收視時間占總收視時長的28.88％，佔有絕對優勢。
2016年，恰逢紀念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年重大紀念活動，《海棠依舊》《彭德懷元帥》《三八線》《解密》等一批主旋律題材電視劇陸續登陸螢屏。與此同時，現實主義題材劇迎來豐收年，《歡樂頌》《小別離》《好先生》《中國式關係》等反映當代都市生活的現代劇成為社會熱議話題。報告指出，前幾年火爆螢屏的古裝劇有所降溫，年度收視率最高的劇集由古裝劇轉為現代劇，古裝佳作匱乏。
“根據網路文學改編的IP電視劇是古裝劇的一支重要力量，影視製作公司和各播出平臺爭相採購熱門IP版權、翻拍製作電視劇。”中國傳媒大學電視學院教授曾祥敏說，近來一批古裝IP劇陸續播出，但市場效果、口碑大多未達預期，熱門網文IP、高顏值演員與一線衛視平臺的組合也未能打破IP劇遇冷的局面，電視行業持續了幾年的IP劇熱明顯降溫。報告顯示，優質電視劇資源進一步向強勢平臺集中，一線衛視平臺之間的差距正在縮小，衛視陣營整體馬太效應加劇。而二、三線衛視由於難以爭奪熱門劇資源，與一線衛視間的差距逐步增大。
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大男主戲收視低迷
滿足女性觀眾的口味還要走一段長路
最近播出的《獵場》和《九州·海上牧雲記》的收視口碑都達到了預期，《琅琊榜之風起長林》即將來襲。今年以來，在大女主戲“霸屏”過後，大男主戲的數量在悄然增加。除了吳秀波、張涵予、張嘉譯等老戲骨紛紛擔綱，吳亦凡、楊洋等當紅小生更是人手一部戲，意欲借此證明自己。但在如今的審美環境下，大男主戲要叫好又叫座，滿足女性觀眾的口味，還要走一段長路。在女性審美主導市場的前提下，今年以來，大女主戲《那年花開月正圓》《我的前半生》口碑收視雙豐收，而大男主戲的低迷繼續得到印證。
《獵場》開播以來收視始終無法破1。該劇主演是胡歌、菅紉姿、陳龍、孫紅雷、張嘉譯、祖鋒等，導演是執導過《潛伏》的薑偉，這一收視數據實在說不過去。而在網路上播出的《九州·海上牧雲記》，點擊量也不算太高。實際上，大男主戲的最大看點是男人之間的恩怨情仇，這條線不能隱藏得太久，要儘快進入戲劇節奏，在這方面，《北平無戰事》《琅琊榜》《偽裝者》等大男主戲都是優秀代表。
不過，大男主戲的數量在逐漸增加，今年的變化更為明顯。在《琅琊榜》樹立了典範之後，續集《琅琊榜之風起長林》也即將開播。吳秀波主演的《大軍師司馬懿》一拍就是80多集，要分為上下兩部播出。除了投資7億元、姜文主演的《曹操》，張涵予、李雪健主演的《天下長安》也非常值得期待，打破大男主戲的市場困境。
相比大女主戲的強勁勢頭，大男主戲卻出現了叫好不叫座的困境，如何實現口碑和收視雙收也是一個重要的問題。大男主戲之所以難以在口碑和收視上同時實現雙豐收，與其題材自身的局限性有很大關係。首先，這些劇與當下觀眾和生活缺乏接近性。除了《白鹿原》和《大軍師司馬懿》系列，還有曾在央視播出的《于成龍》《大秦帝國之縱橫》，它們離現代都市生活較遠，很難給觀眾代入感和情感共鳴。其次，追劇的女性觀眾人數大於男性，所以女性題材電視劇帶來的收入大於男性題材電視劇。而大男主戲的劇情風格男性化太明顯，線索比較複雜，受眾面窄，無法引起女性興趣。再次，大男主戲遵循嚴肅的正劇敘事原則，老戲骨的加盟更是保障了整部劇的表演不會脫軌。但在如今的文化審美環境中，恰恰這種嚴肅的敘事沒有優勢，也缺乏話題和噱頭。因此大男主戲迎來“逆襲”的道路還是十分漫長。
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短視頻還有很多紅利
但首先要解決變現和版權
2014年短視頻開始發展，到2016年集中爆發。資本和巨頭跑馬圈地，火山快手等獨角獸出現，短視頻一夜之間成為了眾多互聯網平臺的寵兒。同時已經成為全球化的博弈的標配。抖音快手UC出海，Youtube針對印度推出Youtube Go等等。短視頻未來的想像空間很大，但風口之下，焦慮也在相伴而生。流量、變現、版權等問題，如何解決好這些問題，將成為整個視頻行業發展的關鍵節點。隨著短視頻行業的發展，阿裡、今日頭條、騰訊等巨頭開始密集佈局和發力短視頻，開始投入10億或20億扶持PGC的發展。大量的用戶和製作者也開始湧入。據保守估計，現在從事短視頻製作的PGC或者個人，不下30萬。在早期，PAPI醬、暴走大事件這樣的PGC把握住了流量的紅利，但隨著行業發展，PGC也開始已經洗牌，在今年新榜11月資料上，排在頭部的，已經成了小伶玩具、和局座張召忠等更加垂直、專業化的內容。
隨著入局者越來越多，流量紅利的逐漸消退，行業賽道愈加擁擠的環境下，短視頻的問題也逐漸暴露出來了。有三座大山，是整個行業和局中人不得不面對的：
變現：變現一直是內容創作者的最大難題之一。新京報針對952個優質短視頻團隊，47.9%的團隊至今還不能盈利，21.85%也僅僅做到了收支平衡。在短視頻風口下，能盈利的公司只有三成。
版權：隨著互聯網尤其是內容行業發展，之前一直被人忽略的版權問題，重要性日益凸顯，成為短視頻整個行業的痛點。一方面是，由於原創視頻成本高、需求量大。於是，許多平臺上的短視頻創作者通過掐頭去尾、未經允許隨意轉載、重新剪輯等模式來二次改造內容，嚴重侵害創作者的權益。另外一方面，很多商家或者創作團隊，需要用某個素材時，很多時候卻找不到原創作者，冒險或僥倖使用後，往往惹上包括法律在內的各種麻煩。
而版權問題是行業升級的關鍵。在短視頻業內，侵權問題日益氾濫，在這背後，其實是利益的驅動。在國內，短視頻維權機構基本還沒有成形的，加上國內對於版權的保護意識不足。從長遠看，只有構建一個良好的內容生態，才是行業得以持續發展的基礎。於是，版權的保護升級就成了短視頻行業升級發展的關鍵。短視頻內容的大繁榮，從生產到變現，只有創造一個公平、公正、公開的機制，能夠保護作品的價值不遭受破壞，才會有繼續創作的動力。然而，版權維權，對於大多數中長尾創作者來說，成本高、時間長，收益少，大都會望而卻步，心有餘而力不足。有痛點就有需求，各大平臺也在加強關於版權的保護，以及相關模組的推動。微信為了保護推出的原創及舉報機制，阿裡近日推出了鯨觀全鏈路數位版權平臺。使用者可以通過技術來解決短視頻領域維權問題，同時建立起視頻素材交易生態，説明內容變現。而國內內容創業領域，也只有解決版權問題，才能迎來真正的繁榮。
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華強方特業績創3年新低
二次元產業只是看上去很美
11月24日，國內二次元“鼻祖”AcFun彈幕視頻網站再次停運，網站與用戶端連續3天無法登陸。業內人士表示，A站的突然關閉，或與其不具備播放資格有關。事實上，今年6月22日，A站就曾因缺少視聽許可證、播放大量不符合國家規定及宣揚負面言論的節目被廣電總局出手關停。作為國內二次元的“鼻祖”，剛剛步入“幼學之年”的A站近年來可謂路途多舛。從07年成立至今，走過10個年頭的A站此前已歷經多次易主、高層內鬥等幾番動盪，截至2016年9月30日，A站的負債總額已高達1.48億元，淨資產為-1.12億元，前9個月淨虧損達到1.46億元。而反觀國內整個二次元產業，雖然之前的《大聖歸來》成功地讓許多觀眾重新認真審視這個產業，但是卻難以掩蓋背後整個二次元產業鏈存在的危機——動漫領域作品越來越多，整個行業製作時間越來越長，但二次元產業鏈上的企業收入卻鮮有增加。而新三板的二次元產業近年來也遠未像市場傳言的迎來風口，相反地，日子過得並不好。即使是像華強方特擁有《熊出沒》這一國內知名動漫IP的新三板動漫行業龍頭，去年業績已經創下了三年來新低，而擁有“阿狸”系列的夢之城更是仍在苦苦探索盈利之路。
據不完全統計，截至目前新三板共有59家企業處於二次元產業鏈，其中涉及動畫、漫畫、遊戲、小說、角色扮演等多個細分領域，又以動畫及漫畫領域的企業數量最多。我們所耳熟能詳的，便包括華強方特的知名動漫IP《熊出沒》、詠聲動漫的“豬豬俠”系列動漫以及夢之城（837364）的“阿狸與羅小黑”系列。身為新三板動漫行業龍頭，華強方特2016年實現歸母淨利潤7.11億元，同比增長6.74%，而扣非後淨利潤僅有3.65億元，同比下降11.58%.在整個2016年，華強方特獲得的政府補助高達3.53億元，幾乎占到全部淨利潤的50%。在過去的三年裡，2014年、2015年、2016年，華強方特分別實現歸母淨利潤7.11億元、6.54億元、7.11億元，但扣非後的淨利潤僅有3.79億元、4.13億元、3.65億元。2016年扣非後淨利潤創下了三年來的新低。而擁有“阿狸”這個國民級網紅IP的夢之城，日子也過得並不好，至今依然在虧損的泥沼中難以自拔。2014年、2015年，夢之城分別虧損1389.49萬元、1724.62萬元，而在登陸新三板之後的2016年度，夢之城的虧損也達到了1032.38萬元。在不少人看來，夢之城在財務上正遭遇著前所未有的危機。
事實上，由於國內二次元產業起步較晚，產業鏈各方面都尚未成熟，加之許多企業為擴展市場，以廉價、免費為手段傾銷內容，許多作者的畫作、小說被隨意轉載，而部分受眾也並不在乎原作者是誰，只在乎內容是否合自己心意，日漸形成文娛內容本該免費的意識，這種版權意識的缺失也極大程度地助長了盜版、抄襲等現象的發生。而從動漫IP創作看，由於許多國內機構仍把動漫、漫畫視為“小孩專屬”，對內容創作限制頗多，分級制度也遙遙無期，也導致許多作者在創作過程中“畏首畏尾”，而有一些優秀作品也無法動漫化，出現在電視螢幕上，這也直接制約了內容的變現，從而對創作產生影響。
綜合而言，無論從社會因素，還是從人才、市場、起步的時間點來看，中國二次元產業要迎來大發展仍有待時日，而對新三板的大部分中小企業而言，他們還需要正確的理念、資本的扶持、良好的管理和市場挖掘能力等等。知道問題在哪並不難，難的是輕視短期利益堅定走向未來，二次元產業不缺市場也不缺人，更不缺消費力，缺的是一碗屬於他們精神食糧。
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文投控股公佈23.7億元重組計畫
助楊洋等人晉升資本新貴
12月4日晚間，文投控股披露了最新的收購進展，公司擬以發行股份及支付現金的方式，分別以16.7億元、7億元的價格，收購悅凱影視100%股權和宏宇天潤100%股權。悅凱影視、宏宇天潤均為影視公司，旗下不乏演藝明星、知名作家。根據公告，楊洋、宋茜、劉穎等人為悅凱影視的股東；阮丹甯、魏立軍（又名甯財神）、劉瑞雪、蘇芒等為宏宇天潤的股東。 此外，楊洋還參與了悅凱影視從2017年-2020年的業績承諾。根據公告，悅凱影視100%股權的預估值為16.7億元，預估增值率為2175.90%；宏宇天潤100%股權的預估值為7億元，預估增值率為1305.50%.基於此，雙方協商後，此次交易暫定價與估值相同，交易金額合計為23.7億元。具體來看，文投控股擬以20.01元/股的價格，向上海件稱、長興悅凱、上海櫃湯、長興和盛源、東陽阿裡、耀客傳媒、楊洋、宋茜、劉穎合計持有的悅凱影視100%股權和劉瑞雪、陳萬甯、阮丹甯、沈小婷、朱賴若、陳思玄、蘇芒、滕華弢、魏立軍、王冬、永亙創投，合計發行8290.85萬股。
同時，文投控股擬採取詢價方式，向不超過10名特定投資者，非公開發行股份募集配套資金總額不超過15.91億元。而募集的配套資金有三方面用途，其中8億元將用於悅凱影視電視劇的投資項目，7.11億元將用於支付此次重組交易的現金對價，8000萬元將用於支付此次交易相關的仲介費用。記者初步統計，此次交易完成後，楊洋將獲得853.55萬元的現金，以及文投控股99.53萬股的股權；甯財神將獲得1566.84萬元的現金，以及文投控股182.71萬股的股權；宋茜、劉穎將分別獲得426.8萬元的現金，以及文投控股49.77萬股的股權。文投控股表示，此次交易完成後，在不考慮配套融資的情況下，文資控股直接持有上市公司19.48%的股權，文投集團合計持有上市公司24.38%的股權，文資控股的控股股東地位及北京市文資辦的實際控制人地位不會改變。此次交易構成重大重組，但不構成重組上市，且不存在關聯交易。
作為重要股東之一，除了可以貢獻明星光環外，楊洋還參與到業績承諾當中。通過本次交易，公司將取得悅凱影視電視劇投資製作與發行業務相關的專業人才儲備、運營管理經驗、上下游溝通管道、專業許可資質等豐富的行業資源。同時，公司將取得宏宇天潤在IP資源儲備、優質作家、專業IP運營團隊及影視劇本創作的多項資源。本次交易完成後，文投控股將借助其控股股東和實際控制人在文化創意產業的整合能力以及自身在影視、遊戲行業的運營經驗，拓展包括電視劇製作發行、藝人經紀及IP運營業務，進而增強公司的整體盈利能力和持續競爭力。