抵制刀郎：中國內地音樂生態和生存規則雙重擠壓下的必然

關於刀郎和那英的恩怨， 始於2010年的“音樂風雲榜十年盛典”評選“十年影響力歌手”時， 那英作為評委會主席， 她極力反對歌手刀郎入選，

甚至還放話稱刀郎不具備審美觀點， 在KTV點唱刀郎歌曲的都是農民。 那英的這番話， 只是曝光於螢幕和公眾場合， 成為有據可考的一次公開評價。 實際上， 從那英說出這番話的神態和語氣分析， 她內心裡對刀郎本就是不齒的， 在小圈子裡， 或者傳播範圍不怎麼廣泛的場合， 尤其是在她自認為志同道合的陣營裡， 她應該也沒少說這樣的話。

小編倒是認為， 那英說這話， 並非基於個人的隨性而妄言。 那英最先捅破某種窗戶紙， 只是因為她東北人爽直的性格。 一種本就達成一致的觀點， 或一句本就在圈子裡得到回應的話， 藏著掖著難受， 在條件相對成熟的場合， 她先於其他人， 冷不丁地冒出來了。

為什麼不是想好了而是冷不丁冒出來了呢？這從事件逐漸發酵、升溫後，

她緊急救火， 一本正經地向公眾和刀郎道歉， 充分說明她還沒有做好應對公眾詰問的思想準備。

事實上， 通過後來媒體對部分歌星關於對刀郎音樂看法的採訪， 以及他們的回應， 也印證了小編的以上觀點：目前活躍在內地歌壇的流行歌手們， 基本上對刀郎音樂持著不以為然的態度。

除了那英， 還有不少音樂大咖， 直言刀郎的歌是給農民工聽的， 低俗沒品位；

連老梁都說刀郎的口水歌， 拉低了譚詠麟的腕。

小編認為， 那英和刀郎， 作為兩種不同路數的音樂人， 她們有各自的起點和堅持， 帶給聽眾的， 也是不一樣的耳膜體驗。 如果一定要分出個強弱， 那就是考察他們在聽眾市場所占的份額了。

可以肯定地說， 那英和刀郎， 在中國的音樂生態裡， 一定是截然相反的兩個陣營。 刀郎的音樂路數， 是音階單一、曲風平直流暢少轉換， 加上那麼點西域風情， 適合大眾傳唱；而那英們的音樂， 雖然同樣是通俗唱法， 但在傳統唱式上又注入美學元素， 甚至不斷吸收了西方音樂的特點， 尤其注重根據個人的音樂悟性， 開掘出適合個人風格的作品， 在唱腔和技巧的處理上， 已非一般人所能接招。 比如楊坤， 比如沙寶亮， 比如汪峰， 在KTV點他們的歌， 能唱到跟原唱5分的神似， 就不是一般的音樂悟性了。 所以， 僅就傳唱度來說， 刀郎的擁躉必須是成千百倍的高過那些尤其注重美學基礎的音樂人。 或許， 占到近四分之三中國的農民，

他們的美學根基， 還不是那麼突出吧！

這就造成一種尷尬的音樂陣仗， 刀郎憑一己之力， 對壘整個內地音樂生態。

假如那英們不擠兌刀郎， 任由市場選擇， 內地音樂市場格局會不會變成這樣：一半是那英們， 一半是刀郎；或者更悲觀點，

大部分是刀郎， 一小部分是那英們。 刀郎坐收半壁， 甚至大壁音樂江山， 這是資料， 也是效益， 這樣的音樂生態， 沒有人願意看到。

甚或， 按照悲觀者的擔憂， 一味地推崇刀郎， 會不會影響整個中國音樂的傳承與發展， 撇開低俗化一說， 畢竟， 百家爭鳴、百家齊放才是中國音樂應有的態勢與出路。

所以， 那英懟懟刀郎， 無論出於己欲， 或是公心， 對中國的音樂生態搭建與發展， 未嘗不是一件好事呢？