不知何時起， 當我們回過頭才發現爸媽年華漸老， 汪峰唱著：“誰知道我們該去向何處， 誰明白生命已變為何物， 是否找個藉口繼續苟活， 或是展翅高飛保持憤怒， 我該如何存在……”
似乎此時才能聽懂汪峰歌詞中蘊含的意義。 近年來， 父母與兒女之間的現實矛盾又被推到了台前， “爸媽老了就送往養老院”這樣的言論也不絕於耳， 可現實中該如何取捨呢？今晚將在湖南衛視播出的《親愛的她們》把這一現實問題擺上了螢屏， 或許也該有一次與爸媽溝通的機會了。
直擊現實情感是《親愛的她們》的社會擔當
新時代的都市劇集中， 瑣碎的婆媳關係、複雜的家族糾葛已經逐漸走過了紅利期， 真正的現實情感卻少有電視劇作品問津。 父母與子女、走過半生的老伴、多年閨蜜好友間的關係是組成每個小集體的基礎， 切實到生活中， 疲於工作的兒女會與父母們產生觀念上的矛盾和衝突，
根據2005年全國1%人口抽樣調查資料顯示， 1980-2005年出生的總人口中， 獨生子女大約占到32.5%， 這其中， 又以城市的獨生子女人口占比居多。 三十多年前， 中國陡然增加了這麼多獨生子女家庭， 彼時是減負的叫好聲一片， 可在80年代出生的那批獨生子女成年後， 獨自贍養父母的巨大壓力也隨之而來。
同是獨生子女的年輕人在一起組成了家庭， 那他們背負的就是一個小家庭和兩對年邁父母的沉甸責任。 同樣， 這樣的憂慮也壓在了父母的身上， “當有一天我老了， 走不動了，
《親愛的她們》無疑是現代生活劇的開拓者和引領者——它來源於生活本真， 將現實生活中的小確幸和小煩惱投射在螢屏上， 用細膩、輕鬆、有溫度的方式關懷父母的老年生活， 並告訴子女 “她們”需要更多的關注：父母陪你長大， 你是否有足夠的耐心陪他們變老？
鮮活的人物角色爆發出強大的生命力
都市劇最耐人尋味的往往是躍然屏上的人物形象， 影視劇除了劇情之外， 更吸引人的往往是其塑造的各種人物性格， 或入目三分、或有血有肉、或奇葩搞笑， 帶有個性的角色在時代背景下迸發出強大的生命力。 可惜的是， 自從流量玄幻劇與偶像劇在螢屏上量產後， 相似的妝容面孔、相似的“金手指”人生卻讓每部劇都看起來產自同一家流水線。
但現實生活中， 多的是每一個平凡的你我她。 在《親愛的她們》劇中， 幸福與煩惱參半的人物塑造像極了生活中的每個小家庭， 父母一代中有單親的“虎媽”、優雅的老公主、善良賢慧的中國式母親， 各自擁有不同的家庭和煩惱，而年輕一代中也會遇到媽媽的囉嗦、異地戀、社會的壓力、子欲養而親不在的種種煩惱。
越是平凡的角色、普通的日常越需要在創作時保持嚴謹的態度，摒棄瑪麗蘇的套路，用每一個細節去堆積角色的發展方向。劇中，打造了各有特色的女性角色，有相伴半生的閨蜜，她們相互包容、相互扶持、相互理解、相互陪伴，也有冷戰多年的老友，在解開誤會後重新和好如初，《親愛的她們》用走心催淚的人生曆煉戳中人心，更能爆發出極強的生命力和戲劇張力。
老戲骨與小鮮肉的演員風骨
今年是老戲骨的爆發年，也是表演藝術的回歸年。以往作為配角的老戲骨們，雖有過硬的專業素養，卻長期被流量明星的光環所遮掩。上半年在湖南衛視播出的《人民的名義》中憑藉實打實的演技爆火的吳剛、張豐毅、許亞軍等演員再次證明了老戲骨的價值。而同樣被湖南衛視推薦的劇《親愛的她們》中，聚集了宋丹丹、鄔君梅、朱茵、翁虹、秦漢、劉莉莉等“全國最美最有范最高顏值的老戲骨團”，他們的存在即是這部劇的專業保證。
曾幾何時，表演對於觀眾只是一個虛幻的概念，如今，在越趨於理性化的影視劇市場上，演員成為了作品的引領入門者。《親愛的她們》中宋丹丹顯然是打開觀眾視野的敲門磚，她曾說過，把演員分為兩種，一種是演詞的，一種是演人的，而演員無非就是演人，能揣摩人物的來龍去脈，觀眾能從一個個體中觀察到一個立體的形象。
實際上，劇中角色給予演員的力量也不容小覷，在《親愛的她們》中飾演宋丹丹女兒的姜妍在發佈會上就直言：“希望在父母健在的時候多些時間陪伴他們。”同時也表達了對宋丹丹的感激之情：“生活中，在我悲傷的時候她給我慰藉，無奈的時候她給我希望。”或許，作為演員經歷了好幾個月與某種角色共生的時候，才能真正理解這部劇的最大意義。
有老戲骨們帶戲，小鮮肉們自然受益不少，最近通過各種活動人氣暴漲的張若昀也從流量劇回到了正劇，在老戲骨們眼裡，這兩位青年演員的真實、真誠與用心已然達到了一個好演員的標準，劇中是兩代人的觀念碰撞，劇外是兩代人互飆演技，甚至突破職業本身，感悟到人生之上的價值觀，這才是姜妍、張若昀二人作為演員而非偶像的真正意義所在吧。
從《人民的名義》《獵場》到《親愛的她們》，看湖南衛視的選片標準
國內影視行業一直都有一種惡劣的現象，任何一種題材和內容的電視劇都會出現同類跟風，某一種題材的成績不錯那麼就會有各種製作方盲目跟風，如果不是首位吃螃蟹的人，後面跟風的多數會成為炮灰。龐大的市場內，題材要做到新、內容要經得起推敲、要負擔起一定的社會責任，這樣的劇才能脫穎而出。
縱觀湖南衛視今年的大劇，從直擊人民最關心的反腐問題的《人民的名義》，到剛收官的逐夢職場劇《獵場》，再到關注單身子女與暮年父母的《親愛的她們》，蘊藏了湖南衛視作為龍頭大哥的自信心，劇的品質為首位，加上其產生的社會話題才有可能做出具有社會影響力的良心劇。
只有敬畏舞臺，才能在鏡頭前表現出高度的集中力，只有尊重觀眾，才能在繁雜的影視劇市場中選中高品質的劇集呈獻給觀眾。《親愛的她們》用平凡的角色、普通的日常再現了一個立體的小世界，後青春時代並不可怕，“她們”總會找到綻放的方式。
各自擁有不同的家庭和煩惱，而年輕一代中也會遇到媽媽的囉嗦、異地戀、社會的壓力、子欲養而親不在的種種煩惱。越是平凡的角色、普通的日常越需要在創作時保持嚴謹的態度，摒棄瑪麗蘇的套路，用每一個細節去堆積角色的發展方向。劇中，打造了各有特色的女性角色，有相伴半生的閨蜜，她們相互包容、相互扶持、相互理解、相互陪伴，也有冷戰多年的老友，在解開誤會後重新和好如初，《親愛的她們》用走心催淚的人生曆煉戳中人心，更能爆發出極強的生命力和戲劇張力。
老戲骨與小鮮肉的演員風骨
今年是老戲骨的爆發年，也是表演藝術的回歸年。以往作為配角的老戲骨們，雖有過硬的專業素養，卻長期被流量明星的光環所遮掩。上半年在湖南衛視播出的《人民的名義》中憑藉實打實的演技爆火的吳剛、張豐毅、許亞軍等演員再次證明了老戲骨的價值。而同樣被湖南衛視推薦的劇《親愛的她們》中，聚集了宋丹丹、鄔君梅、朱茵、翁虹、秦漢、劉莉莉等“全國最美最有范最高顏值的老戲骨團”，他們的存在即是這部劇的專業保證。
曾幾何時，表演對於觀眾只是一個虛幻的概念，如今，在越趨於理性化的影視劇市場上，演員成為了作品的引領入門者。《親愛的她們》中宋丹丹顯然是打開觀眾視野的敲門磚，她曾說過，把演員分為兩種，一種是演詞的，一種是演人的，而演員無非就是演人，能揣摩人物的來龍去脈，觀眾能從一個個體中觀察到一個立體的形象。
實際上，劇中角色給予演員的力量也不容小覷，在《親愛的她們》中飾演宋丹丹女兒的姜妍在發佈會上就直言：“希望在父母健在的時候多些時間陪伴他們。”同時也表達了對宋丹丹的感激之情：“生活中，在我悲傷的時候她給我慰藉，無奈的時候她給我希望。”或許，作為演員經歷了好幾個月與某種角色共生的時候，才能真正理解這部劇的最大意義。
有老戲骨們帶戲，小鮮肉們自然受益不少，最近通過各種活動人氣暴漲的張若昀也從流量劇回到了正劇，在老戲骨們眼裡，這兩位青年演員的真實、真誠與用心已然達到了一個好演員的標準，劇中是兩代人的觀念碰撞，劇外是兩代人互飆演技，甚至突破職業本身，感悟到人生之上的價值觀，這才是姜妍、張若昀二人作為演員而非偶像的真正意義所在吧。
從《人民的名義》《獵場》到《親愛的她們》，看湖南衛視的選片標準
國內影視行業一直都有一種惡劣的現象，任何一種題材和內容的電視劇都會出現同類跟風，某一種題材的成績不錯那麼就會有各種製作方盲目跟風，如果不是首位吃螃蟹的人，後面跟風的多數會成為炮灰。龐大的市場內，題材要做到新、內容要經得起推敲、要負擔起一定的社會責任，這樣的劇才能脫穎而出。
縱觀湖南衛視今年的大劇，從直擊人民最關心的反腐問題的《人民的名義》，到剛收官的逐夢職場劇《獵場》，再到關注單身子女與暮年父母的《親愛的她們》，蘊藏了湖南衛視作為龍頭大哥的自信心，劇的品質為首位，加上其產生的社會話題才有可能做出具有社會影響力的良心劇。
只有敬畏舞臺，才能在鏡頭前表現出高度的集中力，只有尊重觀眾，才能在繁雜的影視劇市場中選中高品質的劇集呈獻給觀眾。《親愛的她們》用平凡的角色、普通的日常再現了一個立體的小世界，後青春時代並不可怕，“她們”總會找到綻放的方式。