作者：《傳奇》
藝術犯罪在上個世紀80年代達到了猖獗的地步。 許多來自中國的佛頭被盜往國外， 來自法國的名畫出現在地下交易市場。
這已經衍生成一個巨大的行業， 暴利成為追逐的對象， 名貴的藝術品從博物館偷出轉到地下， 然後被隱藏， 或者以讓人瞠目結舌的價格出現在某次拍賣會上， 或者是地下藝術品交易活動中。
一夥犯罪分子就瞄上了這些藝術品。 1984年10月， 他們在一個在漆黑寧靜的夜晚， 闖入到法國的塞謬爾奧克索斯美術館， 偷走了鎮館之作——法國著名作家柯羅的五幅作品。
▲《印象·日出》
一年以後， 在豔陽高照的白天， 他們闖入法國著名的馬庫坦美術館， 把包含著名作家莫内《印象·日出》在內的九幅名畫搶劫一空。
又是一年後的大清早， 在日本， 同樣發生了驚天大案， 日本三菱銀行運鈔車被搶， 劫匪搶走3.3億日元， 創造了日本搶劫案件涉案金額最高的記錄。
這是一次有組織、有預謀、史無前例的犯罪活動。 他們或偷或搶。 明目張膽， 而又不留任何線索。
他們在不同國家犯罪， 他們在不同時間作案， 他們的行蹤飄忽不定， 他們的作案目標難以猜測， 他們讓各國警方毫無辦法， 他們讓國際刑警摸不著頭腦。
他們是誰？如何制止他們？國際刑警責無旁貸。 他們打擊違法， 伸張正義。 這一次的目標是什麼？
柯羅作品被盜(1)那是在1984年10月的法國。 一切處於安詳之中， 熙熙攘攘的遊客參觀完塞謬爾奧克索斯的美術館後， 美術館工作人員結束了一天的忙碌.這時候， 回家享受妻子的美味晚餐， 或者叫上幾個朋友去酒吧喝點啤酒成了他們的最大心願。
這是一個並不起眼的美術館，
▲讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅
但是讓工作人員引以自豪的是這裡面收藏著19世紀著名作家讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅的五幅傑作。
此時已是午夜時分， 周圍出奇的寂靜， 安詳籠罩在整個城市的上空。 這裡看不到夜生活的喧嘩， 馬路上沒有汽車， 沒有行人， 街旁的商店早已打烊。 人們在美夢中等待一天的過去， 迎接新的一天的到來。
但是黑夜並沒有阻止那些堅定的“藝術品收藏者”。 他們的汽車悄無聲息地駛近美術館， 然後迅速下車。 一人先·過鐵柵欄圍牆然後給同夥打開大門， 他們戴著黑色手套， 帶著黑色面具， 每人一個手電筒， 看起來是那麼的專業和幹練。
他們沿著牆邊爬上窗框， 撬開窗戶， 翻了進去， 一切都非常順利。 因為這座美術館根本就沒有安防系統， 窗戶上也沒有防護欄，
在短時間的驚詫和羡慕之後， 他們馬上採取了行動， 他們從牆壁上取下畫框， 砸破玻璃， 然後拿出匕首切割下來， 將畫卷著走人。
他們一起行動過很多次， 從來沒有一次行動如此輕鬆， 簡直就是一路順風， 暢通無阻， 這讓他們既興奮而又意外。
幾個小時前， 塞謬爾奧克索斯的美術館剛剛閉館時， 他們就在等待時機， 在這之前他們進行了很多次的踩點， 他們知道， 這裡有許多價值不菲的藝術品。
他們來這裡的目標非常明確， 那就是19世紀著名作家讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅的五幅傑作。 這五幅畫從未在市場上流通過， 價值難以估計。
▲讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅代表作《憂鬱的婦人》
他們將那些珍貴名畫一卷而空，一名盜賊順手牽羊，砸碎展覽台的玻璃，將一些古幣揣進了自己的腰包。
在沒有目擊者、沒有流血衝突、甚至可以說毫不費力的情況下，他們只用幾分鐘就擄走了一批藝術珍品。這對他們來說，是最快得手的一次。然後，他們大搖大擺地走出美術館，開著汽車消失在夜幕中。
第二天清晨，美術館的一位工作人員發現了這駭人的一幕。他簡直被眼前的情景驚呆了，到處是玻璃碎片，畫框東倒西歪，畫框內名畫不異而飛。
顯然，昨晚這裡遭遇了強盜，這夥兇狠的強盜對這裡進行了洗劫。他立刻向負責鄉村地區治安的軍警——法國憲兵隊報警。接電話的是警官吉恩·達西。他發現，美術館工作人員報警時非常緊張，報警電話非常簡短，沒有透漏更多詳細資訊。
於是，他們儘快趕到了現場。刑偵小組搜查了美術館的每一個角落，試圖找到一件遺失的作案工具、一張碎紙片或者任何有助於破案的線索，但是，犯罪分子顯然十分謹慎。
員警沒有找到任何蛛絲馬跡，這讓員警頗為頭疼。在經過很長一段時間仔細搜查後，中年員警發現了惟一一條線索，那就是院子裡的幾個鞋印。
從鞋印來看，至少有兩個人帶著畫從美術館逃走。可以確定的是這肯定是團夥犯罪。“趕快調查一下這幾個鞋印，看他們是哪個廠商生產的。”
吉恩·達西吩咐助手，但是隨後的調查並沒有帶來太多有價值資訊，根據鞋印找到了廠商，但是廠商無法提供它們是在哪個店家出售的，所以，依據鞋印找到犯罪分子的可能性微乎其微。
由於是藝術品犯罪，法國憲兵隊對這類案件的偵破，並不十分專業，於是他們找到了第九司法警局的藝術犯罪偵察組組長陶森特·博基愛勒。此案也令這位警官頗感困惑。
他是一位經驗豐富的藝術犯罪偵察方面的專家，曾經成功地偵破過多起藝術品的盜竊和販賣。根據經驗，大多數藝術品被盜案都不是發生在美術館裡，因為美術館的保護措施一般都比較到位。沒有多少人敢如此膽大妄為，冒著生命危險去行竊。
更讓陶森特·博基愛勒想不到的是，這座名不見經傳的美術館每年只開放幾個月，館內沒有任何安防裝置，也沒有報警系統。這次藝術品被盜事件出乎所有人的意料。
陶森特·博基愛勒對現場進行了認真的勘察，美術館館長向他展示了被偷的五幅柯羅作品的圖片，這都是一些無價之寶。
▲讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅
憑經驗陶森特·博基愛勒警官初步斷定：有可能是某位收藏家雇用這些盜賊去偷那些畫的。許多藝術品犯罪的動機都是如此。第二，這夥盜賊顯然是有預謀有準備的，他們對美術館的安防系統瞭若指掌，還瞭解這天沒有工作人員值班，可以肯定這並非是流竄作案。第三，調查顯示，盜賊一共用了不到30分鐘時間，這是一夥聰明的經驗豐富的傢伙，他們的作案手法小心謹慎，沒有給現場留下更多的線索，盜賊絕對不是第一次作案，可以肯定他們是有過犯罪史的。
就在大家一籌莫展時，調查人員又發現了一條線索：窗戶上的一個指紋。員警很快對指紋進行鑒定，結果顯示指紋檔案庫裡沒有這個指紋。
它可能是犯罪分子留下的，也可能是遊客留下的，員警沒法做出確切的判斷。院子裡的鞋印也沒有給警方帶來更大的突破。
案情依然沒有進展。偷畫的究竟是些什麼人？他們將畫運到何處？陶森特·博基愛勒警官陷入了疑惑之中。
調查未果陶森特·博基愛勒決定先調查法國的那些收藏家們，如果的確是這些收藏家叫人去盜竊，那麼肯定在地下藝術品交易市場會出現相關消息。
於是，陶森特·博基愛勒想到了線人，線人馬上展開調查，他們對行業資訊極為靈通，有什麼風吹草動能很快知道。
陶森特·博基愛勒相信，線人很快會得到資訊，但是這一次，他有點失望，很長一段時間，在地下交易市場根本就沒聽說過柯羅作品的任何資訊。
“難道這不是一起收藏家指揮的盜竊案件？”陶森特·博基愛勒想，如果不是，那麼這夥陌生人盜竊的畫出手就會存在問題，因為他們沒有相關的關係。
陶森特·博基愛勒和藝術品犯罪科決定，對法國地下交易市場的文物交易實行嚴密監視，柯羅作品一出現馬上採取行動。
沒有找到被盜畫的消息，陶森特·博基愛勒開始將目光集中在美術館內部，盜竊犯對美術館情況非常熟悉不排除兩種可能，一種是內部員工協同作案，一種是犯罪分子已經提前進入美術館進行踩點。
他開始對美術館員工展開調查，調查顯示美術館幾十名員工都沒有作案時間，也沒有任何異常。隨後，警方對美術館周圍的相關人員詢問，也沒有發現可疑人員出現在美術館附近過。
調查仍然沒有進展，陶森特·博基愛勒不得不把方向轉到那些有案底的犯罪團夥，尤其是盜竊犯。但是要在茫茫人海中，準確找到嫌疑人，猶如大海撈針，調查陷入僵局。
事件發生以後，約翰·伊姆霍夫(美國國際刑警組織前負責人)第一時間發表了自己的看法，他認為藝術品市場是一個非常獨特的地下市場，其外面有一個非常龐大的經營體系網路。藝術品犯罪不僅僅是一種單獨的犯罪類型，還可能關聯其它犯罪行為，例如洗黑錢。
同樣這次被盜也引起了米雷·巴勒斯紮吉(法國藝術犯罪偵察組前負責人)的關注，她認為，當今犯罪案件第一位是毒品走私，然後是槍支彈藥走私，接著就是藝術品走私。法國是一個藝術品的國度，有很多世界上獨一無二的藝術作品，它讓法國變成了世界的藝術之都。
同樣，法國也有很多藝術品被盜，這些藝術品都是人類文化遺產的一部分，所以國際刑警組織建議法國成立一個專門的調查小組。
20世紀80年代中期，由於國際藝術品黑市的空前繁榮，藝術犯罪達到了歷史最高紀錄。對大多數警察局來說，藝術品犯罪相比暴力犯罪稍顯次要。但是國際刑警組織很清楚，盜賊們通常會用販賣藝術品的收入去資助那些危險的犯罪活動和恐怖主義活動，所以警方必須迅速採取行動。
但是，案件的偵破工作一度停滯不前。被偷的柯羅作品引起了來自大型美術館的藝術品專家的注意。也引起了當地媒體的關注，許多民眾紛紛打電話詢問，案件是否已經告破，是否已經有了新的進展。
雖然在偷盜案發生之前，當地很多人根本不知道這些作品的存在，只不過這次失竊引起了大家的關注。陶森特·博基愛勒警官承受了巨大的輿論壓力，他需要儘快破案，趕快找到那五幅被盜的名畫。
陶森特·博基愛勒警官別無他法，為了儘快破案，他需要國際社會的支援和幫助。他們向國際刑警組織的所有成員國都發送了被盜藝術品的圖片。因為他們擔心藝術品每天都有可能被轉手，警方需要趕快確定被盜藝術品的確切去向。
被盜的藝術品要想交易肯定會涉及到藝術品的名稱，所以必須知道被盜藝術品的確切名稱，在這方面國際刑警組織的被盜藝術品資料庫具有絕對權威。
如果一幅作品曾經在資料庫裡進行過註冊，那麼一眼就能認出來，這是一幅被盜的作品。儘管國際刑警組織布下了天羅地網，那五幅繪畫作品依然杳無音訊，犯罪分子顯然已經將其轉入地下。
難道這又變成一個懸案？一年的時間過去，盜竊犯是誰，畫的下落，盜竊犯的下落沒有一點頭緒。
緊張的空氣彌漫在這一個小城。
《印象·日出》被搶就在塞謬爾奧克索斯的這起案件懸而未決時，法國再次發生了驚天大案。相比一年前的盜竊案，這次的方式更加囂張，涉案值更大，行為更加惡劣。這次搶劫案的對象是九幅名畫，其中有驚世傑作《印象·日出》。克勞德·莫内的這幅印象派繪畫作品1874年乍一出世便引起了轟動。
“印象派”這一名稱也由此而來。《印象·日出》作為印象派的開山之作和象徵性作品，堪稱無價珍寶。莫内生前將這幅畫收藏在法國吉佛尼的家中。現在，它和法國其他一些國寶一起，懸掛在巴黎16區的高級美術館——馬庫坦美術館內。
▲馬庫坦美術館
馬庫坦美術館是一個繁忙的美術館，它每天需要接待許多藝術癡迷者的“朝聖”，還要接待成百上千來自世界各地的遊客。這幅驚世之作讓這些藝術愛好者和遊客在這幅名畫面前駐足停留，流連忘返。
1985年10月一個明媚的星期天早晨，遊客已經開始向美術館湧來，由於是週末，那天的人特別多，美術館工作人員對每一個遊客都抱以微笑，她希望前來參觀的每位遊客都能在這裡度過美好的一天。
一夥劫匪混在人流中，他們跟隨遊客買票、排隊進入了美術館。美術館工作人員同樣對他們抱以微笑，他們沒有意識到一場劫難即將發生，他們可能做夢都沒有想到《印象·日出》即將再次登上報紙頭條，這次不是因為它的藝術價值或別的什麼令人高興的消息，而是它的消失，它的被搶。
此時離塞謬爾奧克索斯的美術館被盜已經過去了一年，沒有人再想起那件讓人傷心的事，但是它卻再次發生。
劫匪很快繞過了熙熙攘攘的人群。他們躲進了一間小屋，然後迅速的帶上黑色手套，帶上黑色面具，掏出手槍。他們一切準備就緒沖出小屋，向所有那些沉迷于畫的遊客和那些保持微笑的工作人員發出了恐怖的命令：“不許動！誰也不許動！”
劫匪的突然襲擊令赤手空拳的美術館警衛措手不及，警衛很快被罪犯制服。劫匪強迫在場的每一個人都趴在地上。沒有人相信這是真的，他們甚至沒有看清劫匪，他們只聽到了槍支上膛的聲音，還有劫匪的怒吼。
劫匪頭子厲聲叫道：“全部趴在地上，不許動！”恐懼和膽怯佔據他們的內心，他們沒有反抗，沒有掙扎，任憑劫匪為所欲為。
兩個劫匪用槍強迫著每一個人趴下，臉貼著地面，不准扭頭，否則就開槍。另一名劫匪飛快地取下《印象·日出》的畫框，用匕首將它切割下來。然後他們又先後切割下來8幅名畫，他們得手後將畫卷起來，放進手提包。然後，溜之大吉。
這是1985年10月27日，法國馬庫坦美術館內發生的一起駭人聽聞的搶劫案。整個過程，劫匪們只用了5分鐘便創造了歷史！他們帶著9幅名畫，混入了巴黎車水馬龍的街道。
▲《岩石上的浴女》
這9幅畫的總價值約為2000萬美元。劫匪們顯然不是藝術品愛好者，像雷諾瓦的《岩石上的浴女》這樣珍貴的藝術品被粗暴地切割了下來。在這次丟失的所有作品中，最珍貴的莫過於《印象·日出》，整個法國為之震驚——一件國寶居然在他們眼皮底下被搶走了！
以馬利·魯克斯是法國《世界報》的調查記者。當他聽說《印象·日出》被盜，簡直難以置信。
他幹了很多年的記者，知道《印象·日出》在法國藝術史的崇高地位，它是19世紀、甚至整個歷史上最著名的一幅繪畫作品。它的被盜，絕對是爆炸性新聞，出乎所有人的意料。
這次事件就像是冒犯了某種神聖的東西，沒有人想到在法國會發生這種事情，簡直是聳人聽聞。
米雷·巴勒斯紮吉，作為法國藝術犯罪偵察組前負責人他開始著手對這個案件展開調查，他始終不理解這夥劫匪究竟是什麼樣的人？誰會有這種膽量、光天化日在美術館裡搶劫？
巴勒斯紮吉在塞謬爾奧克索斯的美術館被盜之後就說過，所有的美術館、博物館都要加強警戒，但是這次馬庫坦美術館又一次大意，他們沒有啟動安防系統，整個美術館看上去戒備森嚴，實際上卻是漏洞百出，這些漏洞再次被犯罪分子所利用。
無從下手警方立即對馬庫坦美術館進行搜查，希望能找到一些蛛絲馬跡，但劫匪們連一個指紋都沒有留下。美術館內淩亂不堪，亂扔的畫框架，破碎的玻璃已經褻瀆了這個藝術的殿堂。搜查行動一無所獲。
警方然後對目擊者挨個進行詢問，希望能從這些目擊者的證詞中找到一些線索。但是讓調查人員感到意外的是，由於劫匪戴著面具，目擊者沒有一個看清他們的相貌，惟一能確定的是他們口音是歐洲人。
這些對整個案件偵破毫無益處，因為沒有任何表現特徵，想從幾億歐洲人中找出罪犯，完全是天方夜談。詢問一無所獲。
警方還發現，美術館在白天關閉了館內的安防系統。因為從來沒有料到有人會在眾目睽睽之下實施搶劫。所以，整個搶劫過後沒有警報，沒有切實的證據，也沒有線索可尋。
讓米雷·巴勒斯紮吉警官擔心的是，馬庫坦美術館丟失的繪畫作品絕對是無價之寶。你無法對一件國寶或者舉世聞名的藝術品進行估價。但是，現在被刀子切割下來的這些藝術品吉凶未蔔。《印象·日出》可能會因為潮濕而受損。
美術館發出緊急呼籲，希望能得到公眾的幫助。但是公眾打來的多是詢問電話，沒有什麼有價值的資訊。美術館的工作人員有點失望，他們把希望寄託在警方。
在沒有確切線索浮出水面的情況下，警方開始重新調整偵察方向，為了尋找線索，他們主動與藝術品黑社會的線人取得了聯繫。米雷·巴勒斯紮吉警官認為，在藝術界裡有這樣一些專家，他們知道很多事情，也看到過很多事情，但他們不會把這些告訴警方。
為了得到秘密資訊，警方聯繫了一些線人，動用了很多關係。但是，他們沒有從線人口中得到任何消息。接下來，警方認為，這些被劫作品肯定會馬上脫手。
於是，他們詢問了一些熟悉被盜藝術品買賣的商人，但是也沒有得到任何重要的線索。員警走訪了一些專家，專家認為大多數被盜的藝術品都是比較普通的，這樣的東西很容易出手，但轉賣《印象·日出》並不是一件容易的事情。
米雷·巴勒斯紮吉警官開始把相隔一年的兩起藝術品犯罪案件聯繫起來思考，從作案現場來看，它們都屬於團夥作案，並都帶著面具和手套，沒有留下指紋，作案方式非常相象。
其次，他們針對的都是美術館，從他們對美術館作案準備來看，都經過深入調查，並瞭解美術館的漏洞。這會不會是同一夥罪犯所為呢？
米雷·巴勒斯紮吉與調查柯南的陶森特·博基愛勒警官取得聯繫，他們再次對犯罪分子的作案手法進行分析。“我認為他們是同一團夥。”
米雷·巴勒斯紮吉開門見山。
“有這可能，這會不會是一夥專門針對藝術品的慣犯呢？”
“我覺得不像，如果是藝術品犯罪的慣犯，他們會在實施犯罪後很快地脫手，他們一定會有這樣的關係。但是，現在還沒有收到任何被盜品出現的消息。”
“顯然被盜品和罪犯已經藏起來了。”
“該怎麼找著他們呢？”
米雷·巴勒斯紮吉和陶森特·博基愛勒同時陷入了沉默。一年過去了，沒有任何線索，沒有任何進展。案犯就像蒸發了一樣，沒有留下任何蛛絲馬跡。
三菱銀行搶劫案馬庫坦美術館搶劫案發生13個月之後，在距離法國半個世界之遙的日本發生了一起明目張膽的搶劫案。那是發生在1986年11月25日清晨，東京銀座購物街附近，這是日本最繁華的區域，也是最安全的區域，沒有膽大妄為的犯罪分子會在這裡冒險。
此時，一輛裝甲運鈔車和往常一樣，停在三菱銀行大廈門外準備存款。他們沒有注意到異樣的氣息，更沒有發現有幾個黑影正向他們逼近，突然，劫匪從天而降，他們全副武裝，戴者頭盔，讓沒有武裝的警衛束手無策，無法反抗。
▲三菱銀行
這簡直就像是一場噩夢，更像是在演戲，兇狠的匪徒打暈了警衛。一個匪徒拿槍放哨，另外三名匪徒很快地打開裝甲運鈔車的車門，將裝滿3.3億日元的箱子抬進了汽車。
在無人阻攔的情況下，劫匪迅速駕車混入熙熙攘攘的東京街道。沒有人看清他們的模樣，沒人看清他們的車牌號碼，這一切發生的太塊了，僅僅幾分鐘，或者更短……
又是一次涉案金額巨大的搶劫案，劫匪們又一次順利逃離現場。他們搶劫了3億日元，大約相當於200萬美元。山元友幸在《朝日週刊》上對此案進行了報導。這是日本有史以來涉案金額最大的一起搶劫案。每個人都為之震驚。
大白天在銀行門口搶劫，這些人確實膽大包天，簡直匪夷所思。雖然東京被譽為是世界上最繁忙、也是最安全的城市之一。但是，任何地方都沒有百分之百的安全。
這次搶劫發生後，在日本引起震驚，民眾開始擔心自己的安全，報紙上有連篇累牘的對員警質疑和聲討。
搶劫案發生後，日本警方立即展開偵破行動。負責此次案件的調查人員小方恭德是日本員警廳第一調查部的首席偵探。東京警視廳的辦案人員很快就趕到了現場。他們對現場進行了仔細查找，沒有發現案犯留下的有用證據。
根據目擊者口供，案犯是開一輛汽車逃之夭夭的，他們對全市的汽車進行了排查。時間在一分一秒過去，沒有確切的消息回饋回來，小方恭德在焦急地等待。與此同時，東京對全市的汽車進行了拉網似的排查，這是一項巨大的工作，需要很多人的積極配合。
幾個小時後，他們終於收到了一條好消息，他們找到了劫匪逃走時乘坐的汽車。那輛汽車被遺棄在一個地下停車庫裡，那是一個漆黑的地下停車庫。
隨後警方對汽車進行了仔細的搜查，確定其是第二現場，調查人員在汽車內發現了大量證據。
一個枕頭，一張床單，面具，一件帶有國外商標的大外套，還有一塊縫有地址標籤的毯子。顯然，這是劫匪在實施搶劫之後將車拋棄到這裡，並拋棄了一些隨身物品。錢去哪兒了？那麼多錢，需要笨重的箱子來裝。
小方恭德開始對犯罪分子留下的幾件東西進行分析。“枕頭、床單、大外套、毯子”這些都是生活用品，犯罪分子為什麼隨身攜帶這些東西呢？枕頭、床單、大外套非常普通，很難確定下一步的線索。
可疑的法國人於是，警方決定從這塊毯子下手，找到突破點。根據這塊毯子的標籤，他們知道毯子出自一家專門提供床上用品租賃服務的商店。
然後，他們拜訪了這家商店，令警方興奮的是，在49位最近租用過毯子的顧客中，警方發現了一條線索——有兩個法國人從這家商店租用過毯子。
租賃公司一般會檢查顧客的護照，但這次他們沒有這麼做。這條消息足以使人興奮。
小方恭德的辦公室裡煙霧繚繞，他正在思考下一步該如何著手。這時候他的電話響起來了。“是小方恭德警官嗎？”
“我就是。”小方恭德聽出是他的助手。
“我們接到消息，一個外國人曾經將一大筆法郎兌換成日元，而且有可能是法國人。”
“法國人？”
“現在還不能確定是不是法國人，但是將那麼多法郎兌換成日元非常可疑。”
“馬上去那家商店調查。”
小方恭德和他的助手很快找到了那家商店。這家商店的老闆證實，這個外國人將5萬法郎兌換成了100萬日元，據說想開一家法國餐廳還要租一間公寓。
兌換完後，出納員複印了法國人的護照。警方如獲至寶，馬上複印了護照對其進行鑒定，鑒定結果顯示護照是假的，線索再次就此中斷。
同樣是法國人，在兩條線索中都出現，但又都消失，是不是意味著這起案件就是法國人所為？
小方恭德推測，這夥法國人是不是來到日本以後，先把法郎兌換成日元，然後住在賓館或者租的公寓，在確定作案目標以後，從住處帶出生活用品枕頭、床單、大外套、毯子，以備作案前一夜在汽車內睡覺所用？
搶劫案發生在清早，犯罪分子從住處趕到銀行附近實施搶劫，存在很多不確定因素，很難把握好準確時間，所以他們一定是睡在汽車內並隨時觀察著銀行動靜。
小方恭德馬上給他的助手打電話：“馬上查查這段時間東京的賓館或者出租的公寓看有沒有法國人生活過。”
兩天后，案情有了重大突破。在東京神奈川附近的一個停車庫內，調查人員發現了一個黑色的塑膠袋，它放在一個角落，裡面裝得很滿，打開發現裡面是日元。
根據日元上的序號警方確認這是劫匪留下的一部分搶來的錢款，共計1500萬日元，相當於104000美元，而且 全部都是1000日元的面值。
犯罪分子為什麼要留下這些日元？指紋識別小組負責人塚本友和認為：犯罪分子一共搶劫了大約3.3億日元，這麼一大筆錢攜帶起來很不方便。他們可能是覺得，1000日元這樣的小面值鈔票拿著太重，不方便到處走動。
為了尋找劫匪的指紋，塚本友和識別小組對每一張鈔票都進行了檢查。巧的是，指紋識別小組剛剛發明了一種新的方法，他們把一種名為水合茚三酮的液體塗抹在鈔票上，然後將鈔票夾在一本書裡，最後把這本書進行塑封。微波爐產生的濕氣使指紋逐漸顯現出來。
如果不用這種方法，一般需要兩三天才能得到清晰的指紋。但是，用這種方法，只需要一兩分鐘就可以了。這大大加快了鑒別指紋的速度。
小方恭德和他的助手開始對東京的賓館、出租公寓展開排查，東京有好幾千家大小賓館和上萬家出租公寓，要想淘出這幾個法國人並不容易。他們的排查進行了一周，並接到相關人員的舉報，但是等小方恭德去核實時，都一一給與否定。
與此同時，識別小組用了10天才完成了15000張鈔票的指紋提取工作。他們的工作進行得小心而又仔細，他們在新鈔上發現了7個指紋，在舊鈔上發現了150個指紋。隨後，識別小組在最新的指紋庫裡搜尋這些指紋。
▲在舊鈔上發現的指紋
識別小組經過了長時間的搜索，但他們沒有找到。反復搜索，依然一無所獲。包含700萬個資料的指紋庫裡沒有這些指紋記錄。
通過對毯子的調查，以及前期外國人用法郎兌換日元的線索，他們把罪犯鎖定在法國人身上。但是要想識別法國人的指紋，顯然，他們需要一個更大、更全面的指紋庫。
他們和國際刑警組織取得了聯繫，他們不得不向國際刑警組織求助。國際刑警組織的國際指紋庫設立於法國利昂，那裡收集了該組織所有成員國的所有重罪犯的指紋。
日本警方把所有的希望都寄託在國際刑警組織身上，作為一個國際權威組織，跨國犯罪的證據搜索、資訊積累、聯合行動，只有國際刑警組織才能做到。
國際刑警組織經過搜尋和鑒別，終於確認了嫌疑犯。他們是菲利浦·傑明、理查·雷洛伊、約瑟夫·基摩恩，和提弗拉·諾爾丁，來自巴黎小城奧伯爾維利亞的4個好朋友。
這四人都有偷盜汽車和走私毒品的犯罪記錄。根據國際刑警組織提供的資訊，日本警方得知他們曾經在東京租過一間公寓。日本警方趕緊包圍了那幢公寓，並想對四名嫌疑犯進行逮捕，但是當員警趕到時早已人去樓空。
日本警方馬上對出入境的法國人進行調查，希望能從這裡找到嫌疑犯的去處。移民入境記錄顯示，這4個人去了新加坡。小方恭德發現，他們就是在三菱銀行搶劫案發生的當天離開日本的。
這個時候警方已經知道犯罪分子是法國人，所以就展開了一場國際大追捕。警方已經基本確認這4個人就是三菱銀行搶劫案的嫌疑犯。
嫌疑焦點——富士久萬(1)在地球的另一邊，法國警方正在調查兩宗藝術品犯罪案——柯羅作品被盜案，以及馬庫坦美術館搶劫案。幾個月過去了，調查人員還是沒有找到失竊藝術品的任何線索。
由於偵破工作遲遲沒有進展，法國藝術犯罪偵察組的米雷·巴勒斯紮吉和她的同事們最擔心的就是這些藝術珍品可能在轉移過程中受損。他們承受著巨大的壓力。
這麼長時間過去，一無所獲，她沒法給自己進行辯護，面對公眾的質疑，她需要做的只能趕快找到畫，並確保他們完好無損。
在三菱銀行大廈搶劫案發生7個月後，巴勒斯紮吉得到這樣一條資訊：在日本，有人正在以柯羅的繪畫作品進行敲詐勒索。這對她來說，無疑是一個天大的喜訊，犯罪分子終於露出了馬腳，他們在警方的壓力是終於開始脫手了。
提供資訊的是一位元日本人，他和法國大使館取得聯繫的時候，他打算和法國政府進行協商，要求法國政府支付一定的金額交換這些失竊的藝術品。
失竊藝術品出現在日本的消息並沒有使米雷·巴勒斯紮吉感到驚訝。20世紀80年代，日本藝術品交易的興旺抬高了世界藝術品市場的價格。
一些新近暴發的大富豪為了炫耀自己的財富，到處搜羅珍貴藝術品，有的人甚至對這些藝術品的來歷也漠不關心。
日本東京的調查也在緊鑼密鼓。1987年10月，東京警方懸賞2萬美元，通緝偷盜毛皮的罪犯富士久萬。這並不是一個普通的罪犯，日本警方在國際刑警的幫助下得知：富士久萬曾經和菲利浦·傑明在同一間法國監獄服刑，而後者正是三菱銀行大廈搶劫案的頭號嫌疑犯。
這兩人會不會在出獄後成了搭檔？警方逮捕富士久萬是希望從他身上能發現四個法國犯罪嫌疑人的線索。警方通過線人的舉報，得知富士久萬在當地一家餐廳工作之後，警方立即下達了逮捕令。
那是一間非常冷清的餐廳，沒什麼客人，但是店內佈局極其幽雅，富士久萬就在這個餐廳的前臺工作。警方秘密出動，先用便衣混在餐廳假裝顧客，等富士久萬端酒過來，便衣一把按住他的手，其他便衣迅速出動，將他制服。
富士久萬措手不及，他沒有進行任何的反抗。日本警方發現他不僅僅是偷竊了價值20多萬美元的毛皮。富士久萬擁有一長串犯罪記錄，並與日本黑手黨有關聯。
這是一個非常危險的分子。日本警方連夜對他進行了突審，他沒有進行負隅頑抗，他對自己的罪行供認不諱。
這顯然並不是警方想知道的，在毛皮犯罪上警方已經找到足夠的證據，警方想知道的是有關三菱銀行大廈搶劫案的資訊。
“富士久萬，你盜竊毛皮足以讓你在監獄蹲上幾年，你要配合警方，這樣才對你有所幫助。”小方恭德說道。
“我都已經坦白了。”富士久萬顯得一臉冤枉。
“不，你還沒有坦白。至少三菱銀行大廈搶劫案你還沒有說。”
“三菱銀行大廈搶劫案？”
“對。”
“我聽說過這個案子，但是不知道誰幹的。”富士久萬故作冷靜。
“那你聽說法國人菲利浦·傑明嗎？你覺得我們抓你僅僅是因為你盜竊了那些皮毛嗎？”
富士久萬低下了頭，顯然，他已經默認了。
在強大的心理攻勢下，他向警方坦白了有關三菱銀行大廈搶劫案的一些資訊。富士久萬交代：曾因走私海洛因在法國的拉桑特監獄服刑5年。他會說外語，語言天賦為他的犯罪行為提供了有利條件。
在監獄裡，他認識了很多犯罪分子，其中就有菲利浦·傑明，他們在監獄裡結識，並建立了良好的關係。
對於這次突審獲得資訊，讓警方喜出望外。他們馬上停止了這次談話。然後，他們對富士久萬的問訊進行了精心準備，以期望獲得更加重要的資訊。
接下來，更加具有爆炸性的資訊，讓員警目瞪口呆。
三菱銀行大廈搶劫並非是傑明的第一次，他還背負著更多的大案。至少塞謬爾奧克索斯的美術館的案件就和他有關。這讓日本警方做夢也沒有想到，簡直是意外收穫。
在審訊室，小方恭德在一步步攻破富士久萬的心理抵抗。“說說法國人是怎麼和你聯繫上的。”
嫌疑焦點——富士久萬(2)“剩下的兩幅畫還在你手中？”小方恭德問道。
“不，後來我又找到了買主把他們給賣了。”
“那法國人為什麼把畫賣了還不走，卻去搶三菱銀行大廈？”
“我那麼容易就偷了20萬美元的毛皮，這個傢伙以為在日本作案很容易，就想在日本搶劫一回。”
“都哪些人幹的？”
“傑明、雷洛伊、基摩恩和諾爾丁。”從留下的指紋來看，富士久萬沒有撒謊。
“你沒有參與？”
“我根本就不知道。”
“你在撒謊，他們為什麼去搶三菱銀行大廈而不是別的什麼銀行？”
富士久萬向警方發誓，他只是三菱銀行大廈搶劫案的提議者，並沒有參與其中。警方不可能相信他的話。富士久萬作為一個亡命之徒，不可能不參與這次行動。為了尋找三菱大廈搶劫案和柯羅作品被盜案有關的線索，警方搜查了他的住所。
對富士久萬的床底、櫃子進行了仔細的搜索，搜查結果再次出乎人們所料。這次搜查不久把富士久萬和傑明一夥聯繫在一起，更為重要的是讓富士久萬與《印象·日出》被盜案聯繫在了一起。
調查人員在富士久萬家裡發現一本巴黎馬庫坦美術館的作品目錄冊。馬庫坦美術館所有美術作品都包括在內，裡面有其作品的詳細介紹。
打開這些目錄冊，警方看到有幾幅繪畫作品被人用紅筆圈了起來。經核對，被紅筆圈起來的正是馬庫坦美術館丟失的那九幅畫。這是巧合還是就是富士久萬所為？
直到這個時候，3起重大案件都是獨立在進行偵破，國際刑警也只是在幫助其偵破。沒有人想到相隔3年，相距兩地的兩起法國藝術品盜竊和搶劫案以及日本的銀行搶劫案會聯繫在一起。它讓人聽了有點難以置信，但是隨著偵破的進行，一些真相開始浮出水面。
這一證據將富士久萬、菲利浦·傑明及其同夥與另一起懸而未決的藝術品犯罪案聯繫在了一起。日本警方將情況通告給國際刑警組織，國際刑警組織隨後發佈紅頭文件，將涉案嫌疑人列入通緝名單，他們的名字和照片被發送到了該組織的各個成員國。
毫無戒備的富士久萬被警方當場抓獲，將3起案件連在了一起，這不僅讓日本警方非常興奮，也讓國際刑警組織和法國警方喜出望外。
被法國的兩起藝術品犯罪案困擾了3年之久的法國警方終於在富士久萬身上找到突破口。這個突破口一旦打開，就意味著三宗案件都將會真相大白於天下。
國際刑警組織發現，菲利浦·傑明和幾個同在奧波爾維利亞長大的人經營著一家販賣被盜汽車的網站。在法國塞謬爾奧克索斯的一座美術館內，柯羅的5幅繪畫傑作在午夜被人盜走。
然後，在巴黎馬庫坦美術館，劫匪們在光天化日之下搶劫了9幅繪畫作品，其中包括莫内的無價珍品《印象·日出》。接著，在東京，同樣是大白天，一幫劫匪從一輛裝甲運鈔車裡搶劫了3億日元。
▲《印象·日出》
3起案件都系該團夥所為。在日本東京搶得3.3億日元後，沒過幾個小時，劫匪們就分道揚鑣，各自逃離了日本。
沒有人知道他們現在在什麼地方。國際刑警組織認為，匪徒很有可能躲在某國，因為他們現在有資金，並有跨國作案和生活的經驗，躲在他國是一件非常容易的事情。
尋找柯南名案犯的消息雖然沒有進展，但是隨著案件偵破工作的進行，好消息接連不斷。國際刑警組織將案件情況通知了米雷·巴勒斯紮吉和法國藝術犯罪偵察組。接著，富士久萬交代了5幅柯南作品的買主。
日本警方告知米雷·巴勒斯紮吉和法國藝術犯罪偵察組，警方找到了那5幅被盜的柯羅作品。這讓法國藝術界和警方輕鬆了許多，3年時間毫無進展的案件終於了柳暗花明。
但是，根據日本的法律，如果某人持有被盜物品兩年以上，期間該物品所有者沒有主張其所有權，那麼持有人就成為該物品的新的合法所有者。
陶森特·博基愛勒和米雷·巴勒斯紮吉馬上趕到日本，想趕快追回那5幅畫。由於情況複雜，他們需要國際刑警組織的説明。雖然日本、法國都是國際刑警組織成員國，但兩國之間存在法律衝突。
跨國藝術品犯罪往往會帶來這樣一個特殊的問題。那就是，在受害國發生的違法行為，到了目的國可能就不是違法行為。
國際刑警組織只能對兩個成員國都認為其違法的犯罪分子進行執法。法國警方請求國際刑警組織為其前往日本進行協商鋪平道路。
同時，法國警方也保證在日本尋找失竊的法國藝術品時嚴格遵守日本的法律。由於此案嫌疑人與日本黑手黨有所關聯，日本警方對其法國同行的人身安全頗為憂慮。
陶森特·博基愛勒和米雷·巴勒斯紮吉此時並沒有覺得自己處於危險之中，但日本同行卻認為他們很危險，為了保護他們，日本警方做了很多努力，始終和他們並肩作戰。
讓日本警方擔心的是，富士久萬的黑社會背景有可能引來日本黑手黨的插手。在日本，黑手黨是一個非常倡狂的黑社會組織，他們殺人、放火、搶劫無惡不做。
這些並沒有嚇倒巴勒斯紮吉。在接下來的三周內，巴勒斯紮吉對法律和外交進行了完美協調，她走訪了日本政府的各級官員，並積極宣講國際法，竭力爭取失竊藝術品完璧歸趙。
米雷·巴勒斯紮吉就像是一個談判專家，她說服了她的日本同行，讓他們懂得，法國政府和人民需要讓這些藝術品重返法國。
這些不懈的努力，讓巴勒斯紮吉成功地找回了四幅丟失的繪畫作品。但是，一位藝術品收藏者拒絕交還最後一幅畫，並援引日本法律，證明這幅畫已經成為他的合法財產。
巴勒斯紮吉沒有放棄。她利用這位收藏者注重個人聲譽的心理，向他保證，如果歸還這幅畫，他將得到英雄般的讚譽。
巴勒斯紮吉為了讓這位收藏者歸還，她搞了一場記者招待會，讓記者們大張旗鼓地報導這位元收藏者的仗義英雄之舉。
在招待會上，這位收藏者將柯羅的繪畫作品以及他對此畫的所有權證明交還給了巴勒斯紮吉。雙方皆大歡喜。巴勒斯紮吉又一次贏得了勝利。
五幅被盜的柯羅作品重新回到了塞謬爾奧克索斯的美術館。法國人民異常高興，各種媒體和報導鋪天蓋地。但是，罪犯依然逍遙法外，另一起藝術品犯罪案依然懸而未決。馬庫坦美術館丟失的《印象·日出》以及其他八幅名畫始終沒有浮出水面。
法國警方經過一陣輕鬆後，並沒有放鬆警惕，對他們來說，《印象·日出》案不告破，莫内的驚世之作找不回來，此案永遠不會了結。
《印象·日出》的回歸(1)法國警方認為，菲利浦·傑明及其同夥肯定與此案有關，他們當前最為重要的是找到這些犯罪分子。但是，這夥犯罪分子行蹤詭秘、難以琢磨。而當他們出現在眾人視野中時，一切都已經太晚了。嫌疑犯之一理查·雷洛伊在他法國的公寓外中槍身亡。這是一起職業槍殺。
有兩名槍手戴著頭盔騎著摩托車候在他的公寓外，他一出現子彈就射進了他的胸膛，直到他倒地不起，槍手還在他身上補了幾槍。在這起案件中，很多人的結局都是死亡。曾經被審問過的很多人都遭到了暗殺。
事情正在向不好的方向發展，如果這些知情者一個個死去，那麼《印象·日出》的下落就會變成一個謎。隨著案情的複雜，警方必須加快行動，死的人越來越多，知情人越來越少，知情人找不著，畫的下落就難以知道。
更為重要的是，很多人都在遭受暗殺，犯罪分子在瘋狂報復和殺人滅口，他們在向警方挑釁。
米雷·巴勒斯紮吉想，犯罪分子下一步想幹什麼呢？目前他們正在被警方通緝，他們的身份已經嚴重暴露。他們的出行已經十分困難，一個犯罪分子死在法國，那麼很可能四人中還有人也在法國，他們很可能還在潛藏著沒有露面。
但是，他們不可能就這麼藏著，他們需要換個身份，或者去整容換個模樣。這樣他們才能逃出法國。米雷·巴勒斯紮吉馬上讓法國的整容場所以及出入境管理部門仔細留意他們三個人。
1988年，法國巴黎。在馬庫坦美術館搶劫案發生三年之後，法國警方的偵破工作終於迎來了重大突破。日本搶劫四大嫌疑犯之一的提弗拉·諾爾丁在申請新的法國護照時被警方發現。
負責例行檢查的工作人員發現國際刑警組織的通緝名單中有此人的名字。在他準備領取新護照的時候，員警逮捕了他。
弗拉·諾爾丁被捕後對自己的犯罪行為供認不諱，他告訴警方：這個犯罪團夥的頭目菲利浦·傑明正躲在墨西哥。墨西哥被認為是犯罪的天堂，那裡有全世界最大的毒品生產基地並由此衍生的武裝運毒、走私、洗錢。國際刑警組織隨即與墨西哥警方取得聯繫，迅速展開偵察工作。
當國際刑警組織的某個成員國得知某位逃犯藏在他們國家時，他們要對兩件事情進行確認。第一，這個人是否就是另外一個國家通緝的罪犯？第二，這個人所犯的罪是否可以通過引渡解決？國際刑警組織會及時傳達有關罪犯的資訊，説明目的國處理這些問題。
墨西哥警方很快確認了國際刑警組織的資訊，然後隨後展開行動。
那是一個靠近大海的別墅，漫長的沙灘，和煦的陽光，菲利浦·傑明就躲在這裡安詳地度假。當員警走進這座別墅的時候，菲利浦·傑明沒有任何防備，他正在悠閒地看著報紙，他沒有整容，依然留著待卷的中長髮。
她的情婦穿著睡衣正愜意地對著鏡子吹幹頭髮。他們沒有想到，員警會從天而降，沒有想到冰冷的手銬在隨時等著他們。
菲利浦·傑明沒有進行反抗，員警的四處逮捕已經讓他缺少了逃跑的勇氣。菲利浦·傑明被逮捕後，法國和墨西哥之間沒有正式的引渡協議，但在國際刑警組織的説明下，菲利浦·傑明還是被引渡到了法國。他的被捕很多人以為這三起案件將宣告告破，三起案件將真相大白。
法國藝術犯罪偵察組的米雷·巴勒斯紮吉欣喜不已。也許，找到菲利浦·傑明就能找到馬庫坦美術館丟失的《印象·日出》和其他8幅名畫。
這些畫已經失蹤將近3年。但是，菲利浦·傑明緘口不語，他根本就不承認盜竊過《印象·日出》，對其去向更是三緘其口。
巴勒斯紮吉再次求助於國際刑警組織。隨後，在國際刑警組織提供的一系列從東京打來的電話記錄中，她發現了一個人的電話號碼，此人曾經有意擔任買賣《印象·日出》的中間人，而且曾經給法國科西嘉波塔維奇奧的一個人打過很多次電話。
那個人名叫皮埃爾·克米蒂，是一位業餘酒吧招待。巴勒斯紮吉得到消息說，此人很有可能接觸過馬庫坦美術館丟失的名畫，於是她趕往科西嘉追蹤線索。
▲科西嘉
員警在那個非常熱鬧的酒吧，找到了皮埃爾·克米蒂，巴勒斯紮吉亮出自己的身份後，皮埃爾·克米蒂想逃跑，被員警抓住。“你別想逃跑了。我們抓你是有原因的。”
巴勒斯紮吉對著有點藝術家氣質的皮埃爾·克米蒂說，巴勒斯紮吉看他第一眼就覺得他身上沾著文物的氣息。
“為什麼？”
“為了《印象·日出》。”
巴勒斯紮吉用雄辯的口才和堅韌的意志又一次攻破了皮埃爾·克米蒂的心理防線。皮埃爾·克米蒂同意合作，並帶她到一個廢舊的房子，房子有一個不起眼的櫃子。
克米蒂要打開櫃子，被巴勒斯紮吉制止，她親自小心地打開這個櫃子，驚奇地發現裡面裝有有很多卷著的繪畫作品。她把這些卷畫放在桌子上，一個個地打開，她的手激動地在抖，她大氣也不敢出。就是那9幅畫，馬庫坦美術館丟失的繪畫作品，其中包括《印象·日出》。
在看到《印象·日出》出的那一刻，巴勒斯紮吉輕鬆地呼了口氣。經過長達5年的努力，她終於取得了成功。她帶著丟失的藝術珍品離開科西嘉，回到了巴黎。
法國為此準備了一個別出心裁的展覽，法國人民踴躍參觀。他們再一次看到了那幅驚世之作《印象·日出》。
《印象·日出》的回歸(2)然而，法國警方的調查工作卻陷入了僵局，他們找不到足夠的證據控告嫌疑人。他們從來沒有得到過切實的證據，只是有一些證據要素、一些目擊者的證詞，但這足以使我們相信他們就是罪犯。
菲利浦·傑明和提弗拉·諾爾丁因三菱銀行大廈搶劫案受到審判。但是，留在被搶劫的紙幣上的指紋是將他們與這起案件聯繫在一起的惟一證據，因此，法院只能判他們犯有接受贓物罪。
四個案犯之一的約瑟夫·基摩恩至今依然在逃。
不過對巴勒斯紮吉來說，最重要的是藝術品能夠完璧歸趙。這些畫重新回到法國並得以展出與觀眾見面。2002年，她成為國際刑警組織執行委員會的一員。
藝術品犯罪是一個全球性問題，與恐怖主義犯罪和有組織犯罪關係密切。國際刑警組織的資料庫裡已經列有1.1萬幅丟失的繪畫作品，其中有很多也許永遠都找不回來，但國際刑警組織永遠都不會停止尋找的腳步。
▲讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅代表作《憂鬱的婦人》
他們將那些珍貴名畫一卷而空，一名盜賊順手牽羊，砸碎展覽台的玻璃，將一些古幣揣進了自己的腰包。
在沒有目擊者、沒有流血衝突、甚至可以說毫不費力的情況下，他們只用幾分鐘就擄走了一批藝術珍品。這對他們來說，是最快得手的一次。然後，他們大搖大擺地走出美術館，開著汽車消失在夜幕中。
第二天清晨，美術館的一位工作人員發現了這駭人的一幕。他簡直被眼前的情景驚呆了，到處是玻璃碎片，畫框東倒西歪，畫框內名畫不異而飛。
顯然，昨晚這裡遭遇了強盜，這夥兇狠的強盜對這裡進行了洗劫。他立刻向負責鄉村地區治安的軍警——法國憲兵隊報警。接電話的是警官吉恩·達西。他發現，美術館工作人員報警時非常緊張，報警電話非常簡短，沒有透漏更多詳細資訊。
於是，他們儘快趕到了現場。刑偵小組搜查了美術館的每一個角落，試圖找到一件遺失的作案工具、一張碎紙片或者任何有助於破案的線索，但是，犯罪分子顯然十分謹慎。
員警沒有找到任何蛛絲馬跡，這讓員警頗為頭疼。在經過很長一段時間仔細搜查後，中年員警發現了惟一一條線索，那就是院子裡的幾個鞋印。
從鞋印來看，至少有兩個人帶著畫從美術館逃走。可以確定的是這肯定是團夥犯罪。“趕快調查一下這幾個鞋印，看他們是哪個廠商生產的。”
吉恩·達西吩咐助手，但是隨後的調查並沒有帶來太多有價值資訊，根據鞋印找到了廠商，但是廠商無法提供它們是在哪個店家出售的，所以，依據鞋印找到犯罪分子的可能性微乎其微。
由於是藝術品犯罪，法國憲兵隊對這類案件的偵破，並不十分專業，於是他們找到了第九司法警局的藝術犯罪偵察組組長陶森特·博基愛勒。此案也令這位警官頗感困惑。
他是一位經驗豐富的藝術犯罪偵察方面的專家，曾經成功地偵破過多起藝術品的盜竊和販賣。根據經驗，大多數藝術品被盜案都不是發生在美術館裡，因為美術館的保護措施一般都比較到位。沒有多少人敢如此膽大妄為，冒著生命危險去行竊。
更讓陶森特·博基愛勒想不到的是，這座名不見經傳的美術館每年只開放幾個月，館內沒有任何安防裝置，也沒有報警系統。這次藝術品被盜事件出乎所有人的意料。
陶森特·博基愛勒對現場進行了認真的勘察，美術館館長向他展示了被偷的五幅柯羅作品的圖片，這都是一些無價之寶。
▲讓·巴蒂斯·卡米爾·柯羅
憑經驗陶森特·博基愛勒警官初步斷定：有可能是某位收藏家雇用這些盜賊去偷那些畫的。許多藝術品犯罪的動機都是如此。第二，這夥盜賊顯然是有預謀有準備的，他們對美術館的安防系統瞭若指掌，還瞭解這天沒有工作人員值班，可以肯定這並非是流竄作案。第三，調查顯示，盜賊一共用了不到30分鐘時間，這是一夥聰明的經驗豐富的傢伙，他們的作案手法小心謹慎，沒有給現場留下更多的線索，盜賊絕對不是第一次作案，可以肯定他們是有過犯罪史的。
就在大家一籌莫展時，調查人員又發現了一條線索：窗戶上的一個指紋。員警很快對指紋進行鑒定，結果顯示指紋檔案庫裡沒有這個指紋。
它可能是犯罪分子留下的，也可能是遊客留下的，員警沒法做出確切的判斷。院子裡的鞋印也沒有給警方帶來更大的突破。
案情依然沒有進展。偷畫的究竟是些什麼人？他們將畫運到何處？陶森特·博基愛勒警官陷入了疑惑之中。
調查未果陶森特·博基愛勒決定先調查法國的那些收藏家們，如果的確是這些收藏家叫人去盜竊，那麼肯定在地下藝術品交易市場會出現相關消息。
於是，陶森特·博基愛勒想到了線人，線人馬上展開調查，他們對行業資訊極為靈通，有什麼風吹草動能很快知道。
陶森特·博基愛勒相信，線人很快會得到資訊，但是這一次，他有點失望，很長一段時間，在地下交易市場根本就沒聽說過柯羅作品的任何資訊。
“難道這不是一起收藏家指揮的盜竊案件？”陶森特·博基愛勒想，如果不是，那麼這夥陌生人盜竊的畫出手就會存在問題，因為他們沒有相關的關係。
陶森特·博基愛勒和藝術品犯罪科決定，對法國地下交易市場的文物交易實行嚴密監視，柯羅作品一出現馬上採取行動。
沒有找到被盜畫的消息，陶森特·博基愛勒開始將目光集中在美術館內部，盜竊犯對美術館情況非常熟悉不排除兩種可能，一種是內部員工協同作案，一種是犯罪分子已經提前進入美術館進行踩點。
他開始對美術館員工展開調查，調查顯示美術館幾十名員工都沒有作案時間，也沒有任何異常。隨後，警方對美術館周圍的相關人員詢問，也沒有發現可疑人員出現在美術館附近過。
調查仍然沒有進展，陶森特·博基愛勒不得不把方向轉到那些有案底的犯罪團夥，尤其是盜竊犯。但是要在茫茫人海中，準確找到嫌疑人，猶如大海撈針，調查陷入僵局。
事件發生以後，約翰·伊姆霍夫(美國國際刑警組織前負責人)第一時間發表了自己的看法，他認為藝術品市場是一個非常獨特的地下市場，其外面有一個非常龐大的經營體系網路。藝術品犯罪不僅僅是一種單獨的犯罪類型，還可能關聯其它犯罪行為，例如洗黑錢。
同樣這次被盜也引起了米雷·巴勒斯紮吉(法國藝術犯罪偵察組前負責人)的關注，她認為，當今犯罪案件第一位是毒品走私，然後是槍支彈藥走私，接著就是藝術品走私。法國是一個藝術品的國度，有很多世界上獨一無二的藝術作品，它讓法國變成了世界的藝術之都。
同樣，法國也有很多藝術品被盜，這些藝術品都是人類文化遺產的一部分，所以國際刑警組織建議法國成立一個專門的調查小組。
20世紀80年代中期，由於國際藝術品黑市的空前繁榮，藝術犯罪達到了歷史最高紀錄。對大多數警察局來說，藝術品犯罪相比暴力犯罪稍顯次要。但是國際刑警組織很清楚，盜賊們通常會用販賣藝術品的收入去資助那些危險的犯罪活動和恐怖主義活動，所以警方必須迅速採取行動。
但是，案件的偵破工作一度停滯不前。被偷的柯羅作品引起了來自大型美術館的藝術品專家的注意。也引起了當地媒體的關注，許多民眾紛紛打電話詢問，案件是否已經告破，是否已經有了新的進展。
雖然在偷盜案發生之前，當地很多人根本不知道這些作品的存在，只不過這次失竊引起了大家的關注。陶森特·博基愛勒警官承受了巨大的輿論壓力，他需要儘快破案，趕快找到那五幅被盜的名畫。
陶森特·博基愛勒警官別無他法，為了儘快破案，他需要國際社會的支援和幫助。他們向國際刑警組織的所有成員國都發送了被盜藝術品的圖片。因為他們擔心藝術品每天都有可能被轉手，警方需要趕快確定被盜藝術品的確切去向。
被盜的藝術品要想交易肯定會涉及到藝術品的名稱，所以必須知道被盜藝術品的確切名稱，在這方面國際刑警組織的被盜藝術品資料庫具有絕對權威。
如果一幅作品曾經在資料庫裡進行過註冊，那麼一眼就能認出來，這是一幅被盜的作品。儘管國際刑警組織布下了天羅地網，那五幅繪畫作品依然杳無音訊，犯罪分子顯然已經將其轉入地下。
難道這又變成一個懸案？一年的時間過去，盜竊犯是誰，畫的下落，盜竊犯的下落沒有一點頭緒。
緊張的空氣彌漫在這一個小城。
《印象·日出》被搶就在塞謬爾奧克索斯的這起案件懸而未決時，法國再次發生了驚天大案。相比一年前的盜竊案，這次的方式更加囂張，涉案值更大，行為更加惡劣。這次搶劫案的對象是九幅名畫，其中有驚世傑作《印象·日出》。克勞德·莫内的這幅印象派繪畫作品1874年乍一出世便引起了轟動。
“印象派”這一名稱也由此而來。《印象·日出》作為印象派的開山之作和象徵性作品，堪稱無價珍寶。莫内生前將這幅畫收藏在法國吉佛尼的家中。現在，它和法國其他一些國寶一起，懸掛在巴黎16區的高級美術館——馬庫坦美術館內。
▲馬庫坦美術館
馬庫坦美術館是一個繁忙的美術館，它每天需要接待許多藝術癡迷者的“朝聖”，還要接待成百上千來自世界各地的遊客。這幅驚世之作讓這些藝術愛好者和遊客在這幅名畫面前駐足停留，流連忘返。
1985年10月一個明媚的星期天早晨，遊客已經開始向美術館湧來，由於是週末，那天的人特別多，美術館工作人員對每一個遊客都抱以微笑，她希望前來參觀的每位遊客都能在這裡度過美好的一天。
一夥劫匪混在人流中，他們跟隨遊客買票、排隊進入了美術館。美術館工作人員同樣對他們抱以微笑，他們沒有意識到一場劫難即將發生，他們可能做夢都沒有想到《印象·日出》即將再次登上報紙頭條，這次不是因為它的藝術價值或別的什麼令人高興的消息，而是它的消失，它的被搶。
此時離塞謬爾奧克索斯的美術館被盜已經過去了一年，沒有人再想起那件讓人傷心的事，但是它卻再次發生。
劫匪很快繞過了熙熙攘攘的人群。他們躲進了一間小屋，然後迅速的帶上黑色手套，帶上黑色面具，掏出手槍。他們一切準備就緒沖出小屋，向所有那些沉迷于畫的遊客和那些保持微笑的工作人員發出了恐怖的命令：“不許動！誰也不許動！”
劫匪的突然襲擊令赤手空拳的美術館警衛措手不及，警衛很快被罪犯制服。劫匪強迫在場的每一個人都趴在地上。沒有人相信這是真的，他們甚至沒有看清劫匪，他們只聽到了槍支上膛的聲音，還有劫匪的怒吼。
劫匪頭子厲聲叫道：“全部趴在地上，不許動！”恐懼和膽怯佔據他們的內心，他們沒有反抗，沒有掙扎，任憑劫匪為所欲為。
兩個劫匪用槍強迫著每一個人趴下，臉貼著地面，不准扭頭，否則就開槍。另一名劫匪飛快地取下《印象·日出》的畫框，用匕首將它切割下來。然後他們又先後切割下來8幅名畫，他們得手後將畫卷起來，放進手提包。然後，溜之大吉。
這是1985年10月27日，法國馬庫坦美術館內發生的一起駭人聽聞的搶劫案。整個過程，劫匪們只用了5分鐘便創造了歷史！他們帶著9幅名畫，混入了巴黎車水馬龍的街道。
▲《岩石上的浴女》
這9幅畫的總價值約為2000萬美元。劫匪們顯然不是藝術品愛好者，像雷諾瓦的《岩石上的浴女》這樣珍貴的藝術品被粗暴地切割了下來。在這次丟失的所有作品中，最珍貴的莫過於《印象·日出》，整個法國為之震驚——一件國寶居然在他們眼皮底下被搶走了！
以馬利·魯克斯是法國《世界報》的調查記者。當他聽說《印象·日出》被盜，簡直難以置信。
他幹了很多年的記者，知道《印象·日出》在法國藝術史的崇高地位，它是19世紀、甚至整個歷史上最著名的一幅繪畫作品。它的被盜，絕對是爆炸性新聞，出乎所有人的意料。
這次事件就像是冒犯了某種神聖的東西，沒有人想到在法國會發生這種事情，簡直是聳人聽聞。
米雷·巴勒斯紮吉，作為法國藝術犯罪偵察組前負責人他開始著手對這個案件展開調查，他始終不理解這夥劫匪究竟是什麼樣的人？誰會有這種膽量、光天化日在美術館裡搶劫？
巴勒斯紮吉在塞謬爾奧克索斯的美術館被盜之後就說過，所有的美術館、博物館都要加強警戒，但是這次馬庫坦美術館又一次大意，他們沒有啟動安防系統，整個美術館看上去戒備森嚴，實際上卻是漏洞百出，這些漏洞再次被犯罪分子所利用。
無從下手警方立即對馬庫坦美術館進行搜查，希望能找到一些蛛絲馬跡，但劫匪們連一個指紋都沒有留下。美術館內淩亂不堪，亂扔的畫框架，破碎的玻璃已經褻瀆了這個藝術的殿堂。搜查行動一無所獲。
警方然後對目擊者挨個進行詢問，希望能從這些目擊者的證詞中找到一些線索。但是讓調查人員感到意外的是，由於劫匪戴著面具，目擊者沒有一個看清他們的相貌，惟一能確定的是他們口音是歐洲人。
這些對整個案件偵破毫無益處，因為沒有任何表現特徵，想從幾億歐洲人中找出罪犯，完全是天方夜談。詢問一無所獲。
警方還發現，美術館在白天關閉了館內的安防系統。因為從來沒有料到有人會在眾目睽睽之下實施搶劫。所以，整個搶劫過後沒有警報，沒有切實的證據，也沒有線索可尋。
讓米雷·巴勒斯紮吉警官擔心的是，馬庫坦美術館丟失的繪畫作品絕對是無價之寶。你無法對一件國寶或者舉世聞名的藝術品進行估價。但是，現在被刀子切割下來的這些藝術品吉凶未蔔。《印象·日出》可能會因為潮濕而受損。
美術館發出緊急呼籲，希望能得到公眾的幫助。但是公眾打來的多是詢問電話，沒有什麼有價值的資訊。美術館的工作人員有點失望，他們把希望寄託在警方。
在沒有確切線索浮出水面的情況下，警方開始重新調整偵察方向，為了尋找線索，他們主動與藝術品黑社會的線人取得了聯繫。米雷·巴勒斯紮吉警官認為，在藝術界裡有這樣一些專家，他們知道很多事情，也看到過很多事情，但他們不會把這些告訴警方。
為了得到秘密資訊，警方聯繫了一些線人，動用了很多關係。但是，他們沒有從線人口中得到任何消息。接下來，警方認為，這些被劫作品肯定會馬上脫手。
於是，他們詢問了一些熟悉被盜藝術品買賣的商人，但是也沒有得到任何重要的線索。員警走訪了一些專家，專家認為大多數被盜的藝術品都是比較普通的，這樣的東西很容易出手，但轉賣《印象·日出》並不是一件容易的事情。
米雷·巴勒斯紮吉警官開始把相隔一年的兩起藝術品犯罪案件聯繫起來思考，從作案現場來看，它們都屬於團夥作案，並都帶著面具和手套，沒有留下指紋，作案方式非常相象。
其次，他們針對的都是美術館，從他們對美術館作案準備來看，都經過深入調查，並瞭解美術館的漏洞。這會不會是同一夥罪犯所為呢？
米雷·巴勒斯紮吉與調查柯南的陶森特·博基愛勒警官取得聯繫，他們再次對犯罪分子的作案手法進行分析。“我認為他們是同一團夥。”
米雷·巴勒斯紮吉開門見山。
“有這可能，這會不會是一夥專門針對藝術品的慣犯呢？”
“我覺得不像，如果是藝術品犯罪的慣犯，他們會在實施犯罪後很快地脫手，他們一定會有這樣的關係。但是，現在還沒有收到任何被盜品出現的消息。”
“顯然被盜品和罪犯已經藏起來了。”
“該怎麼找著他們呢？”
米雷·巴勒斯紮吉和陶森特·博基愛勒同時陷入了沉默。一年過去了，沒有任何線索，沒有任何進展。案犯就像蒸發了一樣，沒有留下任何蛛絲馬跡。
三菱銀行搶劫案馬庫坦美術館搶劫案發生13個月之後，在距離法國半個世界之遙的日本發生了一起明目張膽的搶劫案。那是發生在1986年11月25日清晨，東京銀座購物街附近，這是日本最繁華的區域，也是最安全的區域，沒有膽大妄為的犯罪分子會在這裡冒險。
此時，一輛裝甲運鈔車和往常一樣，停在三菱銀行大廈門外準備存款。他們沒有注意到異樣的氣息，更沒有發現有幾個黑影正向他們逼近，突然，劫匪從天而降，他們全副武裝，戴者頭盔，讓沒有武裝的警衛束手無策，無法反抗。
▲三菱銀行
這簡直就像是一場噩夢，更像是在演戲，兇狠的匪徒打暈了警衛。一個匪徒拿槍放哨，另外三名匪徒很快地打開裝甲運鈔車的車門，將裝滿3.3億日元的箱子抬進了汽車。
在無人阻攔的情況下，劫匪迅速駕車混入熙熙攘攘的東京街道。沒有人看清他們的模樣，沒人看清他們的車牌號碼，這一切發生的太塊了，僅僅幾分鐘，或者更短……
又是一次涉案金額巨大的搶劫案，劫匪們又一次順利逃離現場。他們搶劫了3億日元，大約相當於200萬美元。山元友幸在《朝日週刊》上對此案進行了報導。這是日本有史以來涉案金額最大的一起搶劫案。每個人都為之震驚。
大白天在銀行門口搶劫，這些人確實膽大包天，簡直匪夷所思。雖然東京被譽為是世界上最繁忙、也是最安全的城市之一。但是，任何地方都沒有百分之百的安全。
這次搶劫發生後，在日本引起震驚，民眾開始擔心自己的安全，報紙上有連篇累牘的對員警質疑和聲討。
搶劫案發生後，日本警方立即展開偵破行動。負責此次案件的調查人員小方恭德是日本員警廳第一調查部的首席偵探。東京警視廳的辦案人員很快就趕到了現場。他們對現場進行了仔細查找，沒有發現案犯留下的有用證據。
根據目擊者口供，案犯是開一輛汽車逃之夭夭的，他們對全市的汽車進行了排查。時間在一分一秒過去，沒有確切的消息回饋回來，小方恭德在焦急地等待。與此同時，東京對全市的汽車進行了拉網似的排查，這是一項巨大的工作，需要很多人的積極配合。
幾個小時後，他們終於收到了一條好消息，他們找到了劫匪逃走時乘坐的汽車。那輛汽車被遺棄在一個地下停車庫裡，那是一個漆黑的地下停車庫。
隨後警方對汽車進行了仔細的搜查，確定其是第二現場，調查人員在汽車內發現了大量證據。
一個枕頭，一張床單，面具，一件帶有國外商標的大外套，還有一塊縫有地址標籤的毯子。顯然，這是劫匪在實施搶劫之後將車拋棄到這裡，並拋棄了一些隨身物品。錢去哪兒了？那麼多錢，需要笨重的箱子來裝。
小方恭德開始對犯罪分子留下的幾件東西進行分析。“枕頭、床單、大外套、毯子”這些都是生活用品，犯罪分子為什麼隨身攜帶這些東西呢？枕頭、床單、大外套非常普通，很難確定下一步的線索。
可疑的法國人於是，警方決定從這塊毯子下手，找到突破點。根據這塊毯子的標籤，他們知道毯子出自一家專門提供床上用品租賃服務的商店。
然後，他們拜訪了這家商店，令警方興奮的是，在49位最近租用過毯子的顧客中，警方發現了一條線索——有兩個法國人從這家商店租用過毯子。
租賃公司一般會檢查顧客的護照，但這次他們沒有這麼做。這條消息足以使人興奮。
小方恭德的辦公室裡煙霧繚繞，他正在思考下一步該如何著手。這時候他的電話響起來了。“是小方恭德警官嗎？”
“我就是。”小方恭德聽出是他的助手。
“我們接到消息，一個外國人曾經將一大筆法郎兌換成日元，而且有可能是法國人。”
“法國人？”
“現在還不能確定是不是法國人，但是將那麼多法郎兌換成日元非常可疑。”
“馬上去那家商店調查。”
小方恭德和他的助手很快找到了那家商店。這家商店的老闆證實，這個外國人將5萬法郎兌換成了100萬日元，據說想開一家法國餐廳還要租一間公寓。
兌換完後，出納員複印了法國人的護照。警方如獲至寶，馬上複印了護照對其進行鑒定，鑒定結果顯示護照是假的，線索再次就此中斷。
同樣是法國人，在兩條線索中都出現，但又都消失，是不是意味著這起案件就是法國人所為？
小方恭德推測，這夥法國人是不是來到日本以後，先把法郎兌換成日元，然後住在賓館或者租的公寓，在確定作案目標以後，從住處帶出生活用品枕頭、床單、大外套、毯子，以備作案前一夜在汽車內睡覺所用？
搶劫案發生在清早，犯罪分子從住處趕到銀行附近實施搶劫，存在很多不確定因素，很難把握好準確時間，所以他們一定是睡在汽車內並隨時觀察著銀行動靜。
小方恭德馬上給他的助手打電話：“馬上查查這段時間東京的賓館或者出租的公寓看有沒有法國人生活過。”
兩天后，案情有了重大突破。在東京神奈川附近的一個停車庫內，調查人員發現了一個黑色的塑膠袋，它放在一個角落，裡面裝得很滿，打開發現裡面是日元。
根據日元上的序號警方確認這是劫匪留下的一部分搶來的錢款，共計1500萬日元，相當於104000美元，而且 全部都是1000日元的面值。
犯罪分子為什麼要留下這些日元？指紋識別小組負責人塚本友和認為：犯罪分子一共搶劫了大約3.3億日元，這麼一大筆錢攜帶起來很不方便。他們可能是覺得，1000日元這樣的小面值鈔票拿著太重，不方便到處走動。
為了尋找劫匪的指紋，塚本友和識別小組對每一張鈔票都進行了檢查。巧的是，指紋識別小組剛剛發明了一種新的方法，他們把一種名為水合茚三酮的液體塗抹在鈔票上，然後將鈔票夾在一本書裡，最後把這本書進行塑封。微波爐產生的濕氣使指紋逐漸顯現出來。
如果不用這種方法，一般需要兩三天才能得到清晰的指紋。但是，用這種方法，只需要一兩分鐘就可以了。這大大加快了鑒別指紋的速度。
小方恭德和他的助手開始對東京的賓館、出租公寓展開排查，東京有好幾千家大小賓館和上萬家出租公寓，要想淘出這幾個法國人並不容易。他們的排查進行了一周，並接到相關人員的舉報，但是等小方恭德去核實時，都一一給與否定。
與此同時，識別小組用了10天才完成了15000張鈔票的指紋提取工作。他們的工作進行得小心而又仔細，他們在新鈔上發現了7個指紋，在舊鈔上發現了150個指紋。隨後，識別小組在最新的指紋庫裡搜尋這些指紋。
▲在舊鈔上發現的指紋
識別小組經過了長時間的搜索，但他們沒有找到。反復搜索，依然一無所獲。包含700萬個資料的指紋庫裡沒有這些指紋記錄。
通過對毯子的調查，以及前期外國人用法郎兌換日元的線索，他們把罪犯鎖定在法國人身上。但是要想識別法國人的指紋，顯然，他們需要一個更大、更全面的指紋庫。
他們和國際刑警組織取得了聯繫，他們不得不向國際刑警組織求助。國際刑警組織的國際指紋庫設立於法國利昂，那裡收集了該組織所有成員國的所有重罪犯的指紋。
日本警方把所有的希望都寄託在國際刑警組織身上，作為一個國際權威組織，跨國犯罪的證據搜索、資訊積累、聯合行動，只有國際刑警組織才能做到。
國際刑警組織經過搜尋和鑒別，終於確認了嫌疑犯。他們是菲利浦·傑明、理查·雷洛伊、約瑟夫·基摩恩，和提弗拉·諾爾丁，來自巴黎小城奧伯爾維利亞的4個好朋友。
這四人都有偷盜汽車和走私毒品的犯罪記錄。根據國際刑警組織提供的資訊，日本警方得知他們曾經在東京租過一間公寓。日本警方趕緊包圍了那幢公寓，並想對四名嫌疑犯進行逮捕，但是當員警趕到時早已人去樓空。
日本警方馬上對出入境的法國人進行調查，希望能從這裡找到嫌疑犯的去處。移民入境記錄顯示，這4個人去了新加坡。小方恭德發現，他們就是在三菱銀行搶劫案發生的當天離開日本的。
這個時候警方已經知道犯罪分子是法國人，所以就展開了一場國際大追捕。警方已經基本確認這4個人就是三菱銀行搶劫案的嫌疑犯。
嫌疑焦點——富士久萬(1)在地球的另一邊，法國警方正在調查兩宗藝術品犯罪案——柯羅作品被盜案，以及馬庫坦美術館搶劫案。幾個月過去了，調查人員還是沒有找到失竊藝術品的任何線索。
由於偵破工作遲遲沒有進展，法國藝術犯罪偵察組的米雷·巴勒斯紮吉和她的同事們最擔心的就是這些藝術珍品可能在轉移過程中受損。他們承受著巨大的壓力。
這麼長時間過去，一無所獲，她沒法給自己進行辯護，面對公眾的質疑，她需要做的只能趕快找到畫，並確保他們完好無損。
在三菱銀行大廈搶劫案發生7個月後，巴勒斯紮吉得到這樣一條資訊：在日本，有人正在以柯羅的繪畫作品進行敲詐勒索。這對她來說，無疑是一個天大的喜訊，犯罪分子終於露出了馬腳，他們在警方的壓力是終於開始脫手了。
提供資訊的是一位元日本人，他和法國大使館取得聯繫的時候，他打算和法國政府進行協商，要求法國政府支付一定的金額交換這些失竊的藝術品。
失竊藝術品出現在日本的消息並沒有使米雷·巴勒斯紮吉感到驚訝。20世紀80年代，日本藝術品交易的興旺抬高了世界藝術品市場的價格。
一些新近暴發的大富豪為了炫耀自己的財富，到處搜羅珍貴藝術品，有的人甚至對這些藝術品的來歷也漠不關心。
日本東京的調查也在緊鑼密鼓。1987年10月，東京警方懸賞2萬美元，通緝偷盜毛皮的罪犯富士久萬。這並不是一個普通的罪犯，日本警方在國際刑警的幫助下得知：富士久萬曾經和菲利浦·傑明在同一間法國監獄服刑，而後者正是三菱銀行大廈搶劫案的頭號嫌疑犯。
這兩人會不會在出獄後成了搭檔？警方逮捕富士久萬是希望從他身上能發現四個法國犯罪嫌疑人的線索。警方通過線人的舉報，得知富士久萬在當地一家餐廳工作之後，警方立即下達了逮捕令。
那是一間非常冷清的餐廳，沒什麼客人，但是店內佈局極其幽雅，富士久萬就在這個餐廳的前臺工作。警方秘密出動，先用便衣混在餐廳假裝顧客，等富士久萬端酒過來，便衣一把按住他的手，其他便衣迅速出動，將他制服。
富士久萬措手不及，他沒有進行任何的反抗。日本警方發現他不僅僅是偷竊了價值20多萬美元的毛皮。富士久萬擁有一長串犯罪記錄，並與日本黑手黨有關聯。
這是一個非常危險的分子。日本警方連夜對他進行了突審，他沒有進行負隅頑抗，他對自己的罪行供認不諱。
這顯然並不是警方想知道的，在毛皮犯罪上警方已經找到足夠的證據，警方想知道的是有關三菱銀行大廈搶劫案的資訊。
“富士久萬，你盜竊毛皮足以讓你在監獄蹲上幾年，你要配合警方，這樣才對你有所幫助。”小方恭德說道。
“我都已經坦白了。”富士久萬顯得一臉冤枉。
“不，你還沒有坦白。至少三菱銀行大廈搶劫案你還沒有說。”
“三菱銀行大廈搶劫案？”
“對。”
“我聽說過這個案子，但是不知道誰幹的。”富士久萬故作冷靜。
“那你聽說法國人菲利浦·傑明嗎？你覺得我們抓你僅僅是因為你盜竊了那些皮毛嗎？”
富士久萬低下了頭，顯然，他已經默認了。
在強大的心理攻勢下，他向警方坦白了有關三菱銀行大廈搶劫案的一些資訊。富士久萬交代：曾因走私海洛因在法國的拉桑特監獄服刑5年。他會說外語，語言天賦為他的犯罪行為提供了有利條件。
在監獄裡，他認識了很多犯罪分子，其中就有菲利浦·傑明，他們在監獄裡結識，並建立了良好的關係。
對於這次突審獲得資訊，讓警方喜出望外。他們馬上停止了這次談話。然後，他們對富士久萬的問訊進行了精心準備，以期望獲得更加重要的資訊。
接下來，更加具有爆炸性的資訊，讓員警目瞪口呆。
三菱銀行大廈搶劫並非是傑明的第一次，他還背負著更多的大案。至少塞謬爾奧克索斯的美術館的案件就和他有關。這讓日本警方做夢也沒有想到，簡直是意外收穫。
在審訊室，小方恭德在一步步攻破富士久萬的心理抵抗。“說說法國人是怎麼和你聯繫上的。”
嫌疑焦點——富士久萬(2)“剩下的兩幅畫還在你手中？”小方恭德問道。
“不，後來我又找到了買主把他們給賣了。”
“那法國人為什麼把畫賣了還不走，卻去搶三菱銀行大廈？”
“我那麼容易就偷了20萬美元的毛皮，這個傢伙以為在日本作案很容易，就想在日本搶劫一回。”
“都哪些人幹的？”
“傑明、雷洛伊、基摩恩和諾爾丁。”從留下的指紋來看，富士久萬沒有撒謊。
“你沒有參與？”
“我根本就不知道。”
“你在撒謊，他們為什麼去搶三菱銀行大廈而不是別的什麼銀行？”
富士久萬向警方發誓，他只是三菱銀行大廈搶劫案的提議者，並沒有參與其中。警方不可能相信他的話。富士久萬作為一個亡命之徒，不可能不參與這次行動。為了尋找三菱大廈搶劫案和柯羅作品被盜案有關的線索，警方搜查了他的住所。
對富士久萬的床底、櫃子進行了仔細的搜索，搜查結果再次出乎人們所料。這次搜查不久把富士久萬和傑明一夥聯繫在一起，更為重要的是讓富士久萬與《印象·日出》被盜案聯繫在了一起。
調查人員在富士久萬家裡發現一本巴黎馬庫坦美術館的作品目錄冊。馬庫坦美術館所有美術作品都包括在內，裡面有其作品的詳細介紹。
打開這些目錄冊，警方看到有幾幅繪畫作品被人用紅筆圈了起來。經核對，被紅筆圈起來的正是馬庫坦美術館丟失的那九幅畫。這是巧合還是就是富士久萬所為？
直到這個時候，3起重大案件都是獨立在進行偵破，國際刑警也只是在幫助其偵破。沒有人想到相隔3年，相距兩地的兩起法國藝術品盜竊和搶劫案以及日本的銀行搶劫案會聯繫在一起。它讓人聽了有點難以置信，但是隨著偵破的進行，一些真相開始浮出水面。
這一證據將富士久萬、菲利浦·傑明及其同夥與另一起懸而未決的藝術品犯罪案聯繫在了一起。日本警方將情況通告給國際刑警組織，國際刑警組織隨後發佈紅頭文件，將涉案嫌疑人列入通緝名單，他們的名字和照片被發送到了該組織的各個成員國。
毫無戒備的富士久萬被警方當場抓獲，將3起案件連在了一起，這不僅讓日本警方非常興奮，也讓國際刑警組織和法國警方喜出望外。
被法國的兩起藝術品犯罪案困擾了3年之久的法國警方終於在富士久萬身上找到突破口。這個突破口一旦打開，就意味著三宗案件都將會真相大白於天下。
國際刑警組織發現，菲利浦·傑明和幾個同在奧波爾維利亞長大的人經營著一家販賣被盜汽車的網站。在法國塞謬爾奧克索斯的一座美術館內，柯羅的5幅繪畫傑作在午夜被人盜走。
然後，在巴黎馬庫坦美術館，劫匪們在光天化日之下搶劫了9幅繪畫作品，其中包括莫内的無價珍品《印象·日出》。接著，在東京，同樣是大白天，一幫劫匪從一輛裝甲運鈔車裡搶劫了3億日元。
▲《印象·日出》
3起案件都系該團夥所為。在日本東京搶得3.3億日元後，沒過幾個小時，劫匪們就分道揚鑣，各自逃離了日本。
沒有人知道他們現在在什麼地方。國際刑警組織認為，匪徒很有可能躲在某國，因為他們現在有資金，並有跨國作案和生活的經驗，躲在他國是一件非常容易的事情。
尋找柯南名案犯的消息雖然沒有進展，但是隨著案件偵破工作的進行，好消息接連不斷。國際刑警組織將案件情況通知了米雷·巴勒斯紮吉和法國藝術犯罪偵察組。接著，富士久萬交代了5幅柯南作品的買主。
日本警方告知米雷·巴勒斯紮吉和法國藝術犯罪偵察組，警方找到了那5幅被盜的柯羅作品。這讓法國藝術界和警方輕鬆了許多，3年時間毫無進展的案件終於了柳暗花明。
但是，根據日本的法律，如果某人持有被盜物品兩年以上，期間該物品所有者沒有主張其所有權，那麼持有人就成為該物品的新的合法所有者。
陶森特·博基愛勒和米雷·巴勒斯紮吉馬上趕到日本，想趕快追回那5幅畫。由於情況複雜，他們需要國際刑警組織的説明。雖然日本、法國都是國際刑警組織成員國，但兩國之間存在法律衝突。
跨國藝術品犯罪往往會帶來這樣一個特殊的問題。那就是，在受害國發生的違法行為，到了目的國可能就不是違法行為。
國際刑警組織只能對兩個成員國都認為其違法的犯罪分子進行執法。法國警方請求國際刑警組織為其前往日本進行協商鋪平道路。
同時，法國警方也保證在日本尋找失竊的法國藝術品時嚴格遵守日本的法律。由於此案嫌疑人與日本黑手黨有所關聯，日本警方對其法國同行的人身安全頗為憂慮。
陶森特·博基愛勒和米雷·巴勒斯紮吉此時並沒有覺得自己處於危險之中，但日本同行卻認為他們很危險，為了保護他們，日本警方做了很多努力，始終和他們並肩作戰。
讓日本警方擔心的是，富士久萬的黑社會背景有可能引來日本黑手黨的插手。在日本，黑手黨是一個非常倡狂的黑社會組織，他們殺人、放火、搶劫無惡不做。
這些並沒有嚇倒巴勒斯紮吉。在接下來的三周內，巴勒斯紮吉對法律和外交進行了完美協調，她走訪了日本政府的各級官員，並積極宣講國際法，竭力爭取失竊藝術品完璧歸趙。
米雷·巴勒斯紮吉就像是一個談判專家，她說服了她的日本同行，讓他們懂得，法國政府和人民需要讓這些藝術品重返法國。
這些不懈的努力，讓巴勒斯紮吉成功地找回了四幅丟失的繪畫作品。但是，一位藝術品收藏者拒絕交還最後一幅畫，並援引日本法律，證明這幅畫已經成為他的合法財產。
巴勒斯紮吉沒有放棄。她利用這位收藏者注重個人聲譽的心理，向他保證，如果歸還這幅畫，他將得到英雄般的讚譽。
巴勒斯紮吉為了讓這位收藏者歸還，她搞了一場記者招待會，讓記者們大張旗鼓地報導這位元收藏者的仗義英雄之舉。
在招待會上，這位收藏者將柯羅的繪畫作品以及他對此畫的所有權證明交還給了巴勒斯紮吉。雙方皆大歡喜。巴勒斯紮吉又一次贏得了勝利。
五幅被盜的柯羅作品重新回到了塞謬爾奧克索斯的美術館。法國人民異常高興，各種媒體和報導鋪天蓋地。但是，罪犯依然逍遙法外，另一起藝術品犯罪案依然懸而未決。馬庫坦美術館丟失的《印象·日出》以及其他八幅名畫始終沒有浮出水面。
法國警方經過一陣輕鬆後，並沒有放鬆警惕，對他們來說，《印象·日出》案不告破，莫内的驚世之作找不回來，此案永遠不會了結。
《印象·日出》的回歸(1)法國警方認為，菲利浦·傑明及其同夥肯定與此案有關，他們當前最為重要的是找到這些犯罪分子。但是，這夥犯罪分子行蹤詭秘、難以琢磨。而當他們出現在眾人視野中時，一切都已經太晚了。嫌疑犯之一理查·雷洛伊在他法國的公寓外中槍身亡。這是一起職業槍殺。
有兩名槍手戴著頭盔騎著摩托車候在他的公寓外，他一出現子彈就射進了他的胸膛，直到他倒地不起，槍手還在他身上補了幾槍。在這起案件中，很多人的結局都是死亡。曾經被審問過的很多人都遭到了暗殺。
事情正在向不好的方向發展，如果這些知情者一個個死去，那麼《印象·日出》的下落就會變成一個謎。隨著案情的複雜，警方必須加快行動，死的人越來越多，知情人越來越少，知情人找不著，畫的下落就難以知道。
更為重要的是，很多人都在遭受暗殺，犯罪分子在瘋狂報復和殺人滅口，他們在向警方挑釁。
米雷·巴勒斯紮吉想，犯罪分子下一步想幹什麼呢？目前他們正在被警方通緝，他們的身份已經嚴重暴露。他們的出行已經十分困難，一個犯罪分子死在法國，那麼很可能四人中還有人也在法國，他們很可能還在潛藏著沒有露面。
但是，他們不可能就這麼藏著，他們需要換個身份，或者去整容換個模樣。這樣他們才能逃出法國。米雷·巴勒斯紮吉馬上讓法國的整容場所以及出入境管理部門仔細留意他們三個人。
1988年，法國巴黎。在馬庫坦美術館搶劫案發生三年之後，法國警方的偵破工作終於迎來了重大突破。日本搶劫四大嫌疑犯之一的提弗拉·諾爾丁在申請新的法國護照時被警方發現。
負責例行檢查的工作人員發現國際刑警組織的通緝名單中有此人的名字。在他準備領取新護照的時候，員警逮捕了他。
弗拉·諾爾丁被捕後對自己的犯罪行為供認不諱，他告訴警方：這個犯罪團夥的頭目菲利浦·傑明正躲在墨西哥。墨西哥被認為是犯罪的天堂，那裡有全世界最大的毒品生產基地並由此衍生的武裝運毒、走私、洗錢。國際刑警組織隨即與墨西哥警方取得聯繫，迅速展開偵察工作。
當國際刑警組織的某個成員國得知某位逃犯藏在他們國家時，他們要對兩件事情進行確認。第一，這個人是否就是另外一個國家通緝的罪犯？第二，這個人所犯的罪是否可以通過引渡解決？國際刑警組織會及時傳達有關罪犯的資訊，説明目的國處理這些問題。
墨西哥警方很快確認了國際刑警組織的資訊，然後隨後展開行動。
那是一個靠近大海的別墅，漫長的沙灘，和煦的陽光，菲利浦·傑明就躲在這裡安詳地度假。當員警走進這座別墅的時候，菲利浦·傑明沒有任何防備，他正在悠閒地看著報紙，他沒有整容，依然留著待卷的中長髮。
她的情婦穿著睡衣正愜意地對著鏡子吹幹頭髮。他們沒有想到，員警會從天而降，沒有想到冰冷的手銬在隨時等著他們。
菲利浦·傑明沒有進行反抗，員警的四處逮捕已經讓他缺少了逃跑的勇氣。菲利浦·傑明被逮捕後，法國和墨西哥之間沒有正式的引渡協議，但在國際刑警組織的説明下，菲利浦·傑明還是被引渡到了法國。他的被捕很多人以為這三起案件將宣告告破，三起案件將真相大白。
法國藝術犯罪偵察組的米雷·巴勒斯紮吉欣喜不已。也許，找到菲利浦·傑明就能找到馬庫坦美術館丟失的《印象·日出》和其他8幅名畫。
這些畫已經失蹤將近3年。但是，菲利浦·傑明緘口不語，他根本就不承認盜竊過《印象·日出》，對其去向更是三緘其口。
巴勒斯紮吉再次求助於國際刑警組織。隨後，在國際刑警組織提供的一系列從東京打來的電話記錄中，她發現了一個人的電話號碼，此人曾經有意擔任買賣《印象·日出》的中間人，而且曾經給法國科西嘉波塔維奇奧的一個人打過很多次電話。
那個人名叫皮埃爾·克米蒂，是一位業餘酒吧招待。巴勒斯紮吉得到消息說，此人很有可能接觸過馬庫坦美術館丟失的名畫，於是她趕往科西嘉追蹤線索。
▲科西嘉
員警在那個非常熱鬧的酒吧，找到了皮埃爾·克米蒂，巴勒斯紮吉亮出自己的身份後，皮埃爾·克米蒂想逃跑，被員警抓住。“你別想逃跑了。我們抓你是有原因的。”
巴勒斯紮吉對著有點藝術家氣質的皮埃爾·克米蒂說，巴勒斯紮吉看他第一眼就覺得他身上沾著文物的氣息。
“為什麼？”
“為了《印象·日出》。”
巴勒斯紮吉用雄辯的口才和堅韌的意志又一次攻破了皮埃爾·克米蒂的心理防線。皮埃爾·克米蒂同意合作，並帶她到一個廢舊的房子，房子有一個不起眼的櫃子。
克米蒂要打開櫃子，被巴勒斯紮吉制止，她親自小心地打開這個櫃子，驚奇地發現裡面裝有有很多卷著的繪畫作品。她把這些卷畫放在桌子上，一個個地打開，她的手激動地在抖，她大氣也不敢出。就是那9幅畫，馬庫坦美術館丟失的繪畫作品，其中包括《印象·日出》。
在看到《印象·日出》出的那一刻，巴勒斯紮吉輕鬆地呼了口氣。經過長達5年的努力，她終於取得了成功。她帶著丟失的藝術珍品離開科西嘉，回到了巴黎。
法國為此準備了一個別出心裁的展覽，法國人民踴躍參觀。他們再一次看到了那幅驚世之作《印象·日出》。
《印象·日出》的回歸(2)然而，法國警方的調查工作卻陷入了僵局，他們找不到足夠的證據控告嫌疑人。他們從來沒有得到過切實的證據，只是有一些證據要素、一些目擊者的證詞，但這足以使我們相信他們就是罪犯。
菲利浦·傑明和提弗拉·諾爾丁因三菱銀行大廈搶劫案受到審判。但是，留在被搶劫的紙幣上的指紋是將他們與這起案件聯繫在一起的惟一證據，因此，法院只能判他們犯有接受贓物罪。
四個案犯之一的約瑟夫·基摩恩至今依然在逃。
不過對巴勒斯紮吉來說，最重要的是藝術品能夠完璧歸趙。這些畫重新回到法國並得以展出與觀眾見面。2002年，她成為國際刑警組織執行委員會的一員。
藝術品犯罪是一個全球性問題，與恐怖主義犯罪和有組織犯罪關係密切。國際刑警組織的資料庫裡已經列有1.1萬幅丟失的繪畫作品，其中有很多也許永遠都找不回來，但國際刑警組織永遠都不會停止尋找的腳步。