出於對詞的愛好和詩友的要求，
我今天繼續來講詞的寫法。
在這裡要重點說明的是，
詞的平仄格律從來就不是一成不變的，
相反人們在不斷創制新的形式。
今天我們要探究的《浪淘沙》詞就經歷了這麼一個過程。
中仄平平中仄平(韻)/中平中仄仄平平(韻)/
中平中仄中平仄(句)/中仄平平仄仄平(韻)/
後來皇甫松也寫了一首平起式的《浪淘沙》詞:“灘頭細草接疏林，
中平中仄仄平平(韻)/中仄中平仄仄平(韻)/
中仄中平平仄仄(句)/中平中仄仄平平(韻)/
到了後唐五代，
人們對絕句體的《浪淘沙》開始失去興趣，
仄平仄（句）/平平仄仄（句）/仄仄平仄（入聲韻）/平仄平平仄仄（韻）/平平仄仄仄仄（韻）/仄仄仄平平平仄仄|（韻）/仄平仄（逗）/仄仄平仄（韻）/仄仄仄平平仄平仄（句）/平平仄平仄（韻）//
平仄（韻）/仄平仄仄平仄（韻）/仄仄仄平平平平仄（句）/仄仄平仄仄（韻）/平仄仄平平（句）/平仄平仄（韻）/仄平仄仄（韻）/平仄平仄（逗）/平仄平平平仄（韻）//
平仄平平平平仄（韻）/平平仄（逗）/仄平仄仄（韻）/仄平仄（逗）/平平平仄仄（韻）/仄平仄（逗）/仄仄平平（句）/仄仄仄（句）/平平仄仄平平仄（韻）//
據當代詞學大家龍榆生先生考訂，
上述慢曲，必須選用入聲字押韻。所有抝句與領格字，不但要遵守平仄，更要注意四聲，才能符合慢曲的要求。
而周邦彥就不信邪，偏偏不遵守上述規則，硬是把《浪淘沙》慢曲改成了一百三十三個字，首片使用六個仄聲韻，後兩片各使用五個仄聲韻，當然還是勉強遵守了入聲字入韻的規則。看看他寫的詞就知道:“曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門欲飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許？經時信音絕。//情切，望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭，憑斷雲留取西樓殘月。//羅帶光銷紋衾疊，連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。”
《浪淘沙》詞格的演變過程告訴我們，任何一種文體都在不斷發展變化。如果死抱著那幾本韻書不放而不求發展創新，必將會把詩詞的寫作帶入死胡同，這是我們都不願看到的結果。正確的詩詞寫作態度應該是要講格律而不唯格律，注重內容而不忽略形式上的要求，且應該積極創新，力求發展。況且在格律的改革方面，只要不符合自已的寫作格式，古人就要把它改過來。連古人都知道變通，今人為什麼不知道變通呢?(圖片來自網路，著作權屬原作者)
而周邦彥就不信邪，偏偏不遵守上述規則，硬是把《浪淘沙》慢曲改成了一百三十三個字，首片使用六個仄聲韻，後兩片各使用五個仄聲韻，當然還是勉強遵守了入聲字入韻的規則。看看他寫的詞就知道:“曉陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門欲飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。念漢浦離鴻去何許？經時信音絕。//情切，望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕別。翠尊未竭，憑斷雲留取西樓殘月。//羅帶光銷紋衾疊，連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。”
《浪淘沙》詞格的演變過程告訴我們，任何一種文體都在不斷發展變化。如果死抱著那幾本韻書不放而不求發展創新，必將會把詩詞的寫作帶入死胡同，這是我們都不願看到的結果。正確的詩詞寫作態度應該是要講格律而不唯格律，注重內容而不忽略形式上的要求，且應該積極創新，力求發展。況且在格律的改革方面，只要不符合自已的寫作格式，古人就要把它改過來。連古人都知道變通，今人為什麼不知道變通呢?(圖片來自網路，著作權屬原作者)