提筆
筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細， 當點畫要求變細時毛筆就要提起。 因此， 提與頓是相對而言的， 互為依存的。 提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。
頓筆
線條點畫要求變粗變特出時， 用力下按， 所謂“力透紙背者為頓”。 字的收筆處或轉折處常用頓筆， 其頓的力度大於“蹲筆”與“駐筆”。 在書寫過程中提與頓時常交錯使用，
蹲筆
運筆方法象頓筆， 但按下力度可輕些。 在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作， 即是用蹲筆法， 所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節， 輕重有准是也。 ”蹲筆和頓筆常用於筆劃的轉換過渡處。 因此， 起著調節換筆的作用。
駐筆
用筆力量小於“頓”與“蹲”。 是用於上一個運筆動作結束， 下一個運筆動作開始， 為時很短的轉換間隙， 即“稍停”， 力到紙面即可。 這樣駐筆一下， 是為了準備下個筆勢的開展。 如橫劃的起筆、收筆之前都要頓， 在頓之前先要稍停駐一下筆， 然後再鋪毫按頓。 其它如轉折處頓筆前， 捺筆頓筆出捺前都要駐筆， 以蓄勢為頓筆作先導。 清·蔣和曾說：“駐， 不可頓， 不可蹲， 而行筆又疾不得， 住不得， 遲澀審顧則為駐”。
衄筆
即是運筆時既下行又往上， 在寫鉤和點時， 原來頓筆後挫鋒下行的筆， 突然地又逆轉而上， 即為衄筆。 由於衄筆取逆勢， 增加了筆鋒與紙面的摩擦力， 充實加強了筆力， 使點畫線條更加蒼勁。 如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”， 就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後， 再出鉤。
挫筆
就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
搶筆
是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉筆
有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露”。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆
是對“轉筆”而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
挫筆
就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然後把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處，頓按完筆後還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。
搶筆
是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而採用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而後迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉筆
有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露”。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆
是對“轉筆”而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。