影片概念設計圖充滿了天馬行空的想像力。
今日在內地公映的《奇門遁甲》是袁和平導演， 徐克編劇、監製的奇幻武俠片。 兩位幕後主創一個是華語電影的功夫之王， 一個是武俠電影的特效大師， 《奇門遁甲》算是各取所長， 將動作與特效做了很好的結合。 影片講述一個妖孽橫行的時代， 為了世間安危， 江湖神秘組織“霧隱門”挺身而出， 與“天外來客”展開鬥爭。 電影的故事和世界觀是來自徐克的， 充滿著天馬行空的想像力， 很多情節設計都腦洞大開， 再加上袁和平的動作設計， 整個視覺上給觀眾一種很新鮮的愉悅刺激。
拋去動作、特效、想像力這些視覺層面的部分， 《奇門遁甲》在故事上存在明顯短板。 它特別像34年前徐克導演的《新蜀山劍俠》， 都構建了一個龐大的世界觀， 有著無與倫比的特效技術與想像力做支撐， 唯獨在故事上顯得有點淩亂， 很多劇情邏輯存在漏洞。 儘管如此， 《奇門遁甲》仍然是今年年底最具娛樂性和想像力的華語大片。 新京報記者採訪導演袁和平， 聊一下這部奇幻巨制的腦洞、動作特效是如何實現的。
腦洞
中國武俠VS天外來客
片名“奇門遁甲”究竟是什麼意思？袁和平表示， “‘奇門遁甲’包括很多東西， 天文地理、奇幻異術， 我們會去挑精髓的東西來表現。 ”而到了電影中， 導演袁和平與監製徐克， 將這一腦洞不斷擴大，
影片中隨處閃現出的天馬行空的想像力， 讓觀眾驚歎之余， 還有著強烈的喜劇效果。 “霧隱門”成員中， 每個人物所具備的神奇技能讓人腦洞大開。 其中最讓人跌破眼鏡的是柳岩飾演的一個叫大鼻毛的角色， 不得不佩服徐老怪對觀眾思維認知的顛覆能力， 讓這麼一個性感的身體去演繹兩個反差如此大的角色。
動作特效
真3D+1000個特效鏡頭
1982年， 袁和平導演就拍過一部《奇門遁甲》。 對於這兩部的關係， 導演袁和平稱：“只是名字相同而已，
對於影片的動作設計， 導演袁和平一直追求一種新鮮感。 “通常我的每部戲都要有新鮮感在裡面， 比如龍門石窟有場戲， 人站在佛像上是怎麼表現動作的， 這些都要去設計， 這樣動作看起來才會比較新穎。
“八爺”袁和平（圖）和“老爺”徐克再度攜手打造武俠新世界。
【角色解讀】
●伍佰（老大）
霧隱門中的大哥， 代表“幻”， 在片中的絕招是會幻術， 能易容， 並且有很強的預知能力。 這是伍佰繼17年前的《順流逆流》之後， 第二次與徐克合作， 演這個角色之前， 伍佰曾問過徐克， 這個老大要怎麼當。 徐克說你在演唱會上是什麼樣子， 在這部電影裡就是什麼樣子。 然後， 伍佰就照做了。
●大鵬（諸葛青雲）
霧隱門弟子， 代表“樂”， 擅長醫術， 在片中是一名大夫， 背負重任， 治病救人， 是一個典型直男， 他有感情， 有喜歡的人， 但就是不知道怎麼表達內心真實的情感， “感情太複雜了， 還是拯救世界比較有意思。 ”
●倪妮（鐵蜻蜓）
霧隱門弟子， 代表“速”， 絕招是能變成飛毯快速移動，
●周冬雨（小圓圈）
霧隱門掌門， 代表“迷”， 是一位身份不明的謎之少女， 可以變身成一隻非常炫酷的鳥， 絕招是能讓世間萬物獲得重生， 片中她將刀宜長失去的手臂和腿重新長了出來， 負責給隊友充血， 戰鬥力。 小圓圈雖然是掌門， 其實有點傻白甜， 什麼都不懂， 但在殘酷的現實面前逐漸變成熟， 最後變成真正的“狠角色”。
●李治廷（刀宜長）
霧隱門新加入的弟子， 之前是一名捕快， 工作做不好， 老是抓錯人， 笨手笨腳， 代表“勁”， 武打動作十分勁道， 特別是被小圓圈救治之後， 更是顯示出了強大的力量。他為人耿直，還有赤子之心，有行動力，遇到喜歡的人雖然不會說什麼，但是會用行動來表達。
● 柳岩（花想容/大鼻毛）
代表“魅”，能夠展現魅惑眾生的氣場，她的功能比較現代，是一台留言機，在她身上可以儲存各種各樣的資訊。她還有另一個形象，就是大鼻毛，是一個滿臉褶子，鼻毛外露的醜八怪。
爺們談
袁和平：拍吊威亞戲，我不管演員是否恐高
新京報：怎麼想到拍一個“天外來客”的故事的？
袁和平：其實這個故事是時刻在想的。我以前拍《奇門遁甲》時，是比較傳統的講玄幻之術、中國民間的把戲等。現在拍的要更宏觀一點。“天外來客”我覺得可行，是另外一種比較宏觀的看法，可以讓整個《奇門遁甲》人物角色出來都很好看。
新京報：以前拍武俠片，你都是找專業動作演員，這次為什麼都是非專業動作演員？
袁和平：《奇門遁甲》是一部武俠動作片，但更是一種新鮮的，不一樣的動作片。不一定要找武戲出身的演員來演，找一些新面孔演會比較能體現“新”的感覺。
新京報：這幾位主演是您親自挑的嗎？
袁和平：好像都沒有（大笑），全是別人挑給我看，我再來決定。
新京報：主演們所有的動作戲都是自己完成的嗎？
袁和平：大部分都是自己完成的，百分之九十多。
新京報：演員做了多久的訓練？
袁和平：其實根本沒有時間訓練。就現場練鏡頭，所以我們拍的時間會長一點。前期訓練工作不足，後面的每個鏡頭都花很多時間去給他們練習。
新京報：拍攝時候吊威亞對於他們來說有難度嗎？
袁和平：應該有，我們的武行會試給他們看。他們每個人都有點恐高，我的考量是，恐高我不管，我要管你安全，安全了再來做這個動作。因為我拍那麼多年戲都沒有出過安全問題，安全是我很注重的，不管戲如何設計、佈置，恐高歸恐高，安全第一，地上的安全措施也要做好。
新京報：在片場會跟他們說一些關於拍動作戲的“小竅門”嗎？
袁和平：動作是沒有竅門的，我會跟他們說為什麼這麼打，這一腳應該怎麼踢。一定是有功底才行，沒有功底很難掌握。比如你的一拳怎麼打出力量，中拳的人會怎麼表現，這些都會有我們武行人來教。
新京報：相對之前的武俠片，這部《奇門遁甲》最吸引人的地方是什麼？
袁和平：動作和特效的配合，和“霧隱門”裡面每個人的性格、技能都不一樣。
新京報：你和徐克導演有過非常多次的合作，他這次有什麼變化嗎？
袁和平：徐克變化很大了，他每部戲變化都很大。（笑）他不會重複自己，我也不重複的。跟他合作會有很多火花，其實我和他很久都沒有合作了。采寫/記者 滕朝 李桐 實習生 夏秋子
更是顯示出了強大的力量。他為人耿直，還有赤子之心，有行動力，遇到喜歡的人雖然不會說什麼，但是會用行動來表達。● 柳岩（花想容/大鼻毛）
代表“魅”，能夠展現魅惑眾生的氣場，她的功能比較現代，是一台留言機，在她身上可以儲存各種各樣的資訊。她還有另一個形象，就是大鼻毛，是一個滿臉褶子，鼻毛外露的醜八怪。
爺們談
袁和平：拍吊威亞戲，我不管演員是否恐高
新京報：怎麼想到拍一個“天外來客”的故事的？
袁和平：其實這個故事是時刻在想的。我以前拍《奇門遁甲》時，是比較傳統的講玄幻之術、中國民間的把戲等。現在拍的要更宏觀一點。“天外來客”我覺得可行，是另外一種比較宏觀的看法，可以讓整個《奇門遁甲》人物角色出來都很好看。
新京報：以前拍武俠片，你都是找專業動作演員，這次為什麼都是非專業動作演員？
袁和平：《奇門遁甲》是一部武俠動作片，但更是一種新鮮的，不一樣的動作片。不一定要找武戲出身的演員來演，找一些新面孔演會比較能體現“新”的感覺。
新京報：這幾位主演是您親自挑的嗎？
袁和平：好像都沒有（大笑），全是別人挑給我看，我再來決定。
新京報：主演們所有的動作戲都是自己完成的嗎？
袁和平：大部分都是自己完成的，百分之九十多。
新京報：演員做了多久的訓練？
袁和平：其實根本沒有時間訓練。就現場練鏡頭，所以我們拍的時間會長一點。前期訓練工作不足，後面的每個鏡頭都花很多時間去給他們練習。
新京報：拍攝時候吊威亞對於他們來說有難度嗎？
袁和平：應該有，我們的武行會試給他們看。他們每個人都有點恐高，我的考量是，恐高我不管，我要管你安全，安全了再來做這個動作。因為我拍那麼多年戲都沒有出過安全問題，安全是我很注重的，不管戲如何設計、佈置，恐高歸恐高，安全第一，地上的安全措施也要做好。
新京報：在片場會跟他們說一些關於拍動作戲的“小竅門”嗎？
袁和平：動作是沒有竅門的，我會跟他們說為什麼這麼打，這一腳應該怎麼踢。一定是有功底才行，沒有功底很難掌握。比如你的一拳怎麼打出力量，中拳的人會怎麼表現，這些都會有我們武行人來教。
新京報：相對之前的武俠片，這部《奇門遁甲》最吸引人的地方是什麼？
袁和平：動作和特效的配合，和“霧隱門”裡面每個人的性格、技能都不一樣。
新京報：你和徐克導演有過非常多次的合作，他這次有什麼變化嗎？
袁和平：徐克變化很大了，他每部戲變化都很大。（笑）他不會重複自己，我也不重複的。跟他合作會有很多火花，其實我和他很久都沒有合作了。采寫/記者 滕朝 李桐 實習生 夏秋子