影片概念設計圖充滿了天馬行空的想像力。
今日在內地公映的《奇門遁甲》是袁和平導演， 徐克編劇、監製的奇幻武俠片。 兩位幕後主創一個是華語電影的功夫之王， 一個是武俠電影的特效大師， 《奇門遁甲》算是各取所長， 將動作與特效做了很好的結合。 影片講述一個妖孽橫行的時代， 為了世間安危， 江湖神秘組織“霧隱門”挺身而出， 與“天外來客”展開鬥爭。 電影的故事和世界觀是來自徐克的， 充滿著天馬行空的想像力， 很多情節設計都腦洞大開， 再加上袁和平的動作設計， 整個視覺上給觀眾一種很新鮮的愉悅刺激。
拋去動作、特效、想像力這些視覺層面的部分， 《奇門遁甲》在故事上存在明顯短板。 它特別像34年前徐克導演的《新蜀山劍俠》， 都構建了一個龐大的世界觀， 有著無與倫比的特效技術與想像力做支撐， 唯獨在故事上顯得有點淩亂， 很多劇情邏輯存在漏洞。 儘管如此， 《奇門遁甲》仍然是今年年底最具娛樂性和想像力的華語大片。 新京報記者採訪導演袁和平， 聊一下這部奇幻巨制的腦洞、動作特效是如何實現的。
腦洞
中國武俠VS天外來客
片名“奇門遁甲”究竟是什麼意思？袁和平表示， “‘奇門遁甲’包括很多東西， 天文地理、奇幻異術， 我們會去挑精髓的東西來表現。 ”而到了電影中， 導演袁和平與監製徐克， 將這一腦洞不斷擴大，
影片中隨處閃現出的天馬行空的想像力， 讓觀眾驚歎之余， 還有著強烈的喜劇效果。 “霧隱門”成員中， 每個人物所具備的神奇技能讓人腦洞大開。 其中最讓人跌破眼鏡的是柳岩飾演的一個叫大鼻毛的角色， 不得不佩服徐老怪對觀眾思維認知的顛覆能力， 讓這麼一個性感的身體去演繹兩個反差如此大的角色。
動作特效
真3D+1000個特效鏡頭
1982年， 袁和平導演就拍過一部《奇門遁甲》。 對於這兩部的關係， 導演袁和平稱：“只是名字相同而已，
對於影片的動作設計， 導演袁和平一直追求一種新鮮感。 “通常我的每部戲都要有新鮮感在裡面， 比如龍門石窟有場戲， 人站在佛像上是怎麼表現動作的， 這些都要去設計， 這樣動作看起來才會比較新穎。