在傳承中發展 在發展中傳承
——廣東首部大型漁歌劇《默娘》音樂賞析
汕尾市城區原創的我省首部大型漁歌劇《默娘》劇本脫稿之後，
主旋律出來了， 配器出來了， 歌曲唱開了。 從漁村人到音樂家聽後， 都紛紛叫好：是漁歌， 我們聽得懂。 配器也是漁歌， 漁味夠濃。 人們豎起大姆指， 嘖嘖稱讚。 一支支曲式較小的漁歌， 經陳務可先生調整、濃縮、延伸之後， 變得大氣磅礴、起伏跌宕， 渾然天成。 不斷伴著劇情登峰跌穀， 將《默娘》全劇恰到好處地不斷推向前進， 令全劇生輝。
悉心調整 功力獨到
當《頭帆扯起》的旋律在劇場響起， 全場當即肅靜。 人們摒聲靜氣， 欣賞著這既熟悉得不可再熟悉， 而又顯得更為端莊壯闊的旋律。 也正是這一默娘的人物特性音樂， 一開場就告訴人們大海的遼闊、世道的艱難和默娘“和平友誼興天道”， “滌濁揚清播春暉”的豪壯情懷和淩雲壯志。 這段
的開場也是貫穿全場的人物特性音樂， 前4個音節是純粹的《頭帆扯起》的旋律， 後4個音節則是陳務可先生經深思熟慮後， 在確保基調的前提下， 對原旋律進行濃縮性調整後形成的。
陳務可先生正是用這種調整創新手法， 將一首首節奏緩慢而又古老的漁歌， 處理得傳統特點更為鮮明， 內容形式更為吻合， 音階起伏更為明顯，
合理延伸 匠心獨具
漁歌曲式小， 音階平， 長的4句， 短的2句， 基本上以級進為主。 這對創立漁歌劇來說是不足的。 然而， 由於陳務可先生曾跟隨黃琛先生採錄漁歌， 並在其教導下， 深得漁歌旋律延伸、移位、迴旋、變奏等要領和他曾編寫過多部白字戲曲等， 積累了豐富的舞臺戲曲經驗。 因而， 他按劇情、唱詞、情緒、字腔、表演的需要， 在黃琛先生採錄的120多首原生態漁歌中， 選擇調子， 進行有所發展、有所創新的創編， 並根據需要， 對旋律進行延伸和合理而又有所區別的迴旋，
陳務可先生的這種在保持歌種風格的前提下，對旋律進行適當延伸，又使延伸的音樂與原生態漁歌融為一體的創編手法，不僅付於古老漁歌的時代生活氣息，讓其為劇情、表演服務，確保人物形象的樹立，而且有效地促進了漁歌的社會活態傳承，為漁歌一代一代傳下去創造社會條件和基礎。
調集元素 銳意創新
顧名思義，漁歌劇就是歌劇。因而，作為編曲者，必須很好把握音樂的設置和擺佈，才能更好發揮演員聰明才智，把戲演好。同時，劇本中主唱段對音樂的要求高，原生態調子很難適用。於是，陳務可先生大膽而準確地調集漁歌元素，進行創作性組合。他巧妙地運用旋律延伸的手法，遵循漁歌的構成規律和特點風格，創編出既保持鮮明歌種風格，又找不到原生態調子的間奏曲子和唱段，從而令全劇音樂銜接緊湊，高潮迭起，抓住了人心。當默娘與陳坤雄、百合駕舟前往洋山尋找草藥芸香草時，默娘的人物特性音樂響起，並一直伴隨著他們在狂風巨浪中奮力前進。那份義無反顧，那份險中求勝，那份勇往直前，都在音樂聲中得到合理體現，令人物形象更為豐滿，更具感染力，更扣人心弦。
第五場，天限已到，默娘就要升天了。她早早起來，對自己走過的人生路子作了回顧，牽動了她對人間的未了之情。於是，她須用複雜而又眷戀的心情，唱出她對人間的感受和淡淡的不平、留戀之意。陳務可先生根據這些需要，調動大量漁歌音樂原素，創編出適合劇情所需引子，讓默娘登場後得以有一個恰當的空間，在低廻、憂鬱的音樂聲中用優美的肢體語言表現默娘此時此刻的心理狀態和面對升天的情緒。然後，得以用充滿懷念、感恩色彩的音樂，唱出“心不安，父母年已老，情湧動，離愁與日生”和“眾鄉親待我如一家，陳坤雄苦累都因我，這份情擾我日與夜”的情愫，至此，陳務可先生通過簡短的間奏逐漸加快速度，將旋律帶進漸強的音樂氛圍中，讓默娘唱出了“原指望有情終可成眷屬，到頭來一個在地一在天”的感慨和淡淡的怨歎。將其願捨棄兒女私情升天受封，服務“普羅大眾”的高尚思想境界唱得盪氣迴腸，表現得淋漓盡致。演出中每每引起觀眾強烈共鳴。這個唱段的引子是:
起句是：
。從這裡不難看出，旋律不僅表達了默娘此刻望著“平似鏡”的“海面”的心境，而且通過旋律推進及和聲處理，以及默娘的發聲點與丹田氣的合理搭配，讓觀眾似乎看到潮汐正輕輕地撫鋪著美麗海岸的情景，又仿佛聽到極為輕微的海潮“撫岸”之聲。這正暗合了觀音娘“如今河清海晏，百姓安康”這一對默娘一生努力的定論。太美妙了！
《默娘》從首演到在省第十二屆藝術節展演，和多次公演，讚譽之聲不絕於耳，也不乏對音樂的讚譽。漁村的男女老幼說《默娘》唱的是漁歌，是更好聽的漁歌。不少音樂家說，《默娘》漁歌特色鮮明，歌種風格獨特，配器和聲合理，聽起來悅耳愉心。專家們說，業餘表演隊寫出如此優美的音樂，堅持了“內容可以變，傳統不能變；形式可以變，特點不能變”的原則。省潮劇研究中心研究員、戲曲專家汪向明說，這個樂隊太專業了，讓我感到很詫異，我真的很感動，真的出乎意料之外。可以說，《默娘》的音樂雅俗共賞。
面對鋪天蓋地的讚譽，作為省音協會員的陳務可先生非常冷靜。他說，我要感謝我的老師黃琛先生的無私教導。我的漁歌創編功夫還有待進一步提高。
作者系：中共汕尾市城區委新聞秘書:鐘訓成
《默娘》劇照
一顆躁動的心、一段未知的旅途，一座城市的故事，身體不能出發，就讓心靈先去探索吧！
生活本來就一直再墨守成規，難道旅行也要將就嗎？？
讓四句的《織苴歌》將默娘研讀《道德經》的感想表達得褒而不奢，揚而有度，適而到位。緊接著，他根據唱段內容需要，調動男女聲齊唱等手段，對旋律進行延伸，並將其推向高潮。將默娘“積德行善守本份，助人為樂廣施愛”的思想內涵和“但願大愛澤四海”的願望，唱得形象生動、感人至深。陳務可先生的這種在保持歌種風格的前提下，對旋律進行適當延伸，又使延伸的音樂與原生態漁歌融為一體的創編手法，不僅付於古老漁歌的時代生活氣息，讓其為劇情、表演服務，確保人物形象的樹立，而且有效地促進了漁歌的社會活態傳承，為漁歌一代一代傳下去創造社會條件和基礎。
調集元素 銳意創新
顧名思義，漁歌劇就是歌劇。因而，作為編曲者，必須很好把握音樂的設置和擺佈，才能更好發揮演員聰明才智，把戲演好。同時，劇本中主唱段對音樂的要求高，原生態調子很難適用。於是，陳務可先生大膽而準確地調集漁歌元素，進行創作性組合。他巧妙地運用旋律延伸的手法，遵循漁歌的構成規律和特點風格，創編出既保持鮮明歌種風格，又找不到原生態調子的間奏曲子和唱段，從而令全劇音樂銜接緊湊，高潮迭起，抓住了人心。當默娘與陳坤雄、百合駕舟前往洋山尋找草藥芸香草時，默娘的人物特性音樂響起，並一直伴隨著他們在狂風巨浪中奮力前進。那份義無反顧，那份險中求勝，那份勇往直前，都在音樂聲中得到合理體現，令人物形象更為豐滿，更具感染力，更扣人心弦。
第五場，天限已到，默娘就要升天了。她早早起來，對自己走過的人生路子作了回顧，牽動了她對人間的未了之情。於是，她須用複雜而又眷戀的心情，唱出她對人間的感受和淡淡的不平、留戀之意。陳務可先生根據這些需要，調動大量漁歌音樂原素，創編出適合劇情所需引子，讓默娘登場後得以有一個恰當的空間，在低廻、憂鬱的音樂聲中用優美的肢體語言表現默娘此時此刻的心理狀態和面對升天的情緒。然後，得以用充滿懷念、感恩色彩的音樂，唱出“心不安，父母年已老，情湧動，離愁與日生”和“眾鄉親待我如一家，陳坤雄苦累都因我，這份情擾我日與夜”的情愫，至此，陳務可先生通過簡短的間奏逐漸加快速度，將旋律帶進漸強的音樂氛圍中，讓默娘唱出了“原指望有情終可成眷屬，到頭來一個在地一在天”的感慨和淡淡的怨歎。將其願捨棄兒女私情升天受封，服務“普羅大眾”的高尚思想境界唱得盪氣迴腸，表現得淋漓盡致。演出中每每引起觀眾強烈共鳴。這個唱段的引子是:
起句是：
。從這裡不難看出，旋律不僅表達了默娘此刻望著“平似鏡”的“海面”的心境，而且通過旋律推進及和聲處理，以及默娘的發聲點與丹田氣的合理搭配，讓觀眾似乎看到潮汐正輕輕地撫鋪著美麗海岸的情景，又仿佛聽到極為輕微的海潮“撫岸”之聲。這正暗合了觀音娘“如今河清海晏，百姓安康”這一對默娘一生努力的定論。太美妙了！
《默娘》從首演到在省第十二屆藝術節展演，和多次公演，讚譽之聲不絕於耳，也不乏對音樂的讚譽。漁村的男女老幼說《默娘》唱的是漁歌，是更好聽的漁歌。不少音樂家說，《默娘》漁歌特色鮮明，歌種風格獨特，配器和聲合理，聽起來悅耳愉心。專家們說，業餘表演隊寫出如此優美的音樂，堅持了“內容可以變，傳統不能變；形式可以變，特點不能變”的原則。省潮劇研究中心研究員、戲曲專家汪向明說，這個樂隊太專業了，讓我感到很詫異，我真的很感動，真的出乎意料之外。可以說，《默娘》的音樂雅俗共賞。
面對鋪天蓋地的讚譽，作為省音協會員的陳務可先生非常冷靜。他說，我要感謝我的老師黃琛先生的無私教導。我的漁歌創編功夫還有待進一步提高。
作者系：中共汕尾市城區委新聞秘書:鐘訓成
《默娘》劇照
一顆躁動的心、一段未知的旅途，一座城市的故事，身體不能出發，就讓心靈先去探索吧！
生活本來就一直再墨守成規，難道旅行也要將就嗎？？