明如鏡、白如玉。
受汙不侵其潔；
經火不變開形；
入土千年不朽不鏽。
有土的芬芳，
水的靈秀，
玉的聖潔。
景德鎮風景
景德鎮原名新平鎮， 據史書記載：“新平治陶， 始於漢世”， 其燒制陶瓷至今已有兩千餘年歷史。 11世紀末至12世紀初， 由於戰爭頻繁， 北方諸名窯相繼衰落。 至北宋南遷， 政治、經濟中心隨之南移， 制瓷技藝始向景德鎮集中。
景德鎮風景
元朝時期， 中央政府曾在景德鎮設立“浮梁瓷局”， 這是歷史上首個地方瓷業管理機構， 從此， 景德鎮瓷業翻開了中國制瓷史上輝煌的一頁。 在此後的7個世紀中， 景德鎮名迭出，
青花瓷
青花瓷屬釉下裝飾品種。 其瓷胎骨細膩， 晶瑩柔潤；其花， 清新明麗， 幽靜雅致；其釉， 光亮潔淨， 白中泛青；其色， 青翠欲滴， 永久不褪。 該瓷一向被人們譽為“人間瑰寶”， 居景德鎮四大傳統名瓷之首。
青花始創於元代， 至明代已臻成熟， 分別創出了“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”的獨特風格；清康熙、雍正、乾隆年間， 青花瓷器器型更為複雜， 裝飾更為豐富。
青花工藝多種多樣， 常見的主要有手繪、貼花和印花三大類。 手繪的青花瓷， 畫面生動活潑， 屬青花瓷中最為珍貴的品種；貼花的青花瓷， 圖樣清晰， 規格統一；印花的青花瓷， 線條簡練，
粉彩瓷
粉彩是景德鎮創制的新品種， 其發展素有“始於康熙、精于雍正、盛於乾隆”之說。 因清康熙帝喜愛西方琺瑯畫， 禦窯廠藝人遂用琺瑯彩的色料繪製五彩瓷的局部紋樣， 形成粉彩的初期形式。 雍正年間， 粉彩瓷始用玻璃白作底色， 並用渲染法繪製花紋， 標誌著粉彩的形成。 乾隆時期， 粉彩瓷的製作達到頂峰。
粉彩瓷是琺瑯彩之外， 清宮廷又一創燒的彩瓷。 在燒好的胎釉上施含砷物的粉底， 塗上顏料後用筆洗開， 由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。
粉彩最大的特點是彩繪的技法。 繪製時用筆將顏色依深淺濃淡洗開， 使彩繪的色階逐漸增加， 色澤粉潤柔和， 立體感強。 清末民初， “珠山八友”將粉彩裝飾與中國畫表現方法相結合， 使粉彩的藝術風格更加個性化。
玲瓏瓷
玲瓏瓷是鏤花瓷的一種， 其製作方法是在細薄的坯胎上， 雕成米粒狀的透花洞， 稱作“玲瓏眼”， 然後經多次施釉， 填平通花洞， 再入窯燒制而成。 玲瓏瓷鏤空處精巧、透亮， 釉色猶如玻璃。
玲瓏瓷的起源可以追溯到宋代， 在景德鎮湖田窯的宋代遺物中， 可以見到鏤空的器物殘片。 明永樂年間， 景德鎮開始正式生產玲瓏瓷。 由於工序繁雜、雕刻難度大， 成品率低， 玲瓏瓷成為當時皇室專用瓷。
乾隆時期， 景德鎮禦窯廠開始在玲瓏瓷上搭配青花紋樣， 晶瑩素美、細膩精巧， 稱為“青花玲瓏”。 碧綠透明的玲瓏和淡雅青翠的青花相互襯托， 釉面光潔， 料色青翠， 玲瓏剔透， 展示著我國古代制瓷業很高的技術成就和藝術成就。
新中國成立後， 景德鎮玲瓏瓷多作日用瓷。 玲瓏瓷品種除了各式中西餐具、茶具、酒具外， 還開發了各式花瓶、燈具等， 這些都是景德鎮特有的產品。 20世紀80年代以來， 玲瓏瓷得到進一步發展，
色釉瓷
色釉瓷是瓷胎外罩一層顏色釉燒制而成。 顏色釉是在釉料裡添加金屬氧化物， 經過特定的溫度和窯爐氣氛， 呈現不同的顏色。 色釉成色效果主要與釉料組成、細微性大小、燒制溫度以及燒制氣氛等密切關係。 比如鐵元素的成色為青色， 銅元素為紅色， 鈷元素為藍色。 成品釉面晶瑩， 純淨雅淡， 富有裝飾效果。 有些顏色釉的配料和燒制十分不易， 例如祭紅釉， 其紅色非常難得， 屬“千窯一寶”。
中國是使用顏色釉料裝飾陶瓷最早的國家之一， 隋唐時期就有南方越窯的青瓷和北方的“唐三彩”。 入宋後，各地名窯輩出，色釉的品種增多，以景德鎮影青瓷最具特色。元代瓷胎原料的改進，為高溫顏色釉的進一步發展提供了可能。
清代康熙、雍正、乾隆時期，景德鎮燒制的各種高低溫顏色釉繼承了前代特徵，又集宋代官、哥、汝、定、鈞、龍泉等名窯之大成，達到鼎盛。據清代唐英《陶成紀事》載，乾隆時期禦窯廠燒制的顏色釉有35種之多。
20世紀90年代以後，液化氣窯的普及，使景德鎮色釉瓷的燒制再次得到發展。如今，色釉與其他釉上工藝的結合，被廣泛地用於陳設、日用、建築等方面。
入宋後，各地名窯輩出，色釉的品種增多，以景德鎮影青瓷最具特色。元代瓷胎原料的改進，為高溫顏色釉的進一步發展提供了可能。清代康熙、雍正、乾隆時期，景德鎮燒制的各種高低溫顏色釉繼承了前代特徵，又集宋代官、哥、汝、定、鈞、龍泉等名窯之大成，達到鼎盛。據清代唐英《陶成紀事》載，乾隆時期禦窯廠燒制的顏色釉有35種之多。
20世紀90年代以後，液化氣窯的普及，使景德鎮色釉瓷的燒制再次得到發展。如今，色釉與其他釉上工藝的結合，被廣泛地用於陳設、日用、建築等方面。