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文 | 大娃
作為驚悚片類型細分領域的密室逃脫題材讓諸多擅長以小博大的導演屢試不爽， 但曰因需要在相對封閉的場景製造出波瀾起伏的劇情而相當考研導演編劇的能力。 根據蘇在沅同名小說改編而成的韓國劇情災難片「隧道」就以隧道塌方為背景演繹災後自救重生的故事， 自上映後榮獲第36屆影評獎最佳作品獎十佳電影在內的若干項大獎， 同時拿下第37屆韓國電影青龍獎最佳男配角、最佳女配角、最佳劇本和最佳男主角等在韓國分量集中的榮譽， 被無數小姑娘奉為男神的河正宇更是為7.6的豆瓣評分貢獻了一己之力。
演技派大叔獨挑大樑
很多韓國觀眾覺得「隧道」是在暗指歲月號事件， 曾在影片上映初期就有韓國影評人將該片和歲月號事件比較以此批評電影的“輕浮”以及對社會批判不到位。 導演金成勳則解釋電影和歲月號並沒有關聯甚至企劃的時候也並沒有意識到兩者的相關， 也是為什麼作為投資100億的商業大片在宣傳階段並沒有鋪天蓋地造勢反而讓人感覺有點藏著掖著， 正是擔心提前給電影扣上的政治屬性會給電影造成不必要的偏見。
其實原著小說成書於歲月號之前只是金成勳導演的劇本寫於歲月號之後罷了， 該片改編自人稱“花美男作家”蘇在沅同名原著小說。 此人的首部小說《我曾是牛郎》改編成了河正宇和尹啟相主演的「野獸男孩」， 而2010年的《尋找希望的翅膀》又被改編成李浚益導演的「素媛」， 曾與「辯護人」同在在中國掀起韓影熱潮而知名度不亞于被封為神作的「釜山行」。
其實與隧道相關的韓國電影不在少數， 3D恐怖電影「隧道3D」講述了前往高級度假村旅行的五名青年男女跑到20年間禁止出入的廢棄隧道中作死的故事， 敬淏、金賽綸主演的驚悚片「下水井」講述了連環綁架犯秀哲、被綁架的秀晶和為尋找秀晶的姐姐妍瑞三人在地下隧道的生死追擊。
此人在執導處女作「缺乏愛情對兩個男人的影響」後蟄伏多年， 憑藉「走到盡頭」入圍坎城名揚海外， 李善均棺材藏屍的戲份更是在緊張到目不轉睛之時討巧的營造出喜劇氣氛。 而導演特有的機敏和對商業電影的把握在本片中同樣得到了延續， 他曾說過商業電影最重要的因素就是有趣的觀點， 於是影片改變原作小說中的陰暗色調和悲劇結尾， 甚至在刻畫主人公克服危機的過程中製造了更多明明悲傷卻又覺得好笑的看點。
很多影迷朋友擔心借由一個人在有限空間內和災難面對面來諷刺社會問題的「隧道」會與「恐怖直播」有太多相似之處， 不過為了生存而努力的一家之長李正洙從出發點來看就明顯不同於為了複職而獨家連線恐怖分子的廣播主持尹英華， 以至於兩人在面對困境的時候也有著截然不同的表現。 飾演男主的河正宇曾在「黃海」中飾演為找妻子而歷經內心痛苦的折磨與鬥爭的久男， 也是「追擊者」中變態殘暴的女性專業戶殺人狂。
此人因皮膚不太好還總是出演糙男角色索性放棄了花美男路線， 而在演技派的道路上一去不返， 本片中的表現有別於上部作品「小姐」那樣計算好的公式化演技而是隨心所欲的自然而然。
媒體政客商人聯手“草菅人命”
「隧道」秉承了“專業黑政府三十年”的優良傳統基本全篇都在換著花樣吐槽， 首當其衝要諷刺的便是坑人的豆腐渣工程和為搏出位元爭頭條的無良媒體。 身為汽車銷售員的男主原本收穫了大筆訂單準備開車回家給女兒過生日， 豈料在路過河圖隧道時突然發生地震導致整個隧道坍塌連人帶車壓在山下。
隧道塌方成這個樣子明擺著救援工作的難度很大甚至有救不出來可能性， 好在男主並未受傷還撥打了求救電話等待救援，誰知太過於墨守成規的公務員絲毫不考慮男主的境況而是反復追問“您貴姓”這類無關緊要的問題。
隨即隧道坍塌的消息引來了各界的關注，除了救援大隊還有很多搶新聞熱點的新聞媒體不顧男主的手機電量能支撐多久就擅自撥通電話對他進行電話採訪，以及只關心政績的政府官員通過和受難者家屬合影的瘋狂作秀來彰顯出憂國憂民。
好在吳達洙飾演的救援隊隊長初步定位後就展開了艱苦的救援工作，並對困在隧道中的男主科普了幾項緊急避難知識甚至因為一句疑問親自喝尿嘗試。而只有兩瓶水和一塊蛋糕的男主則在狹小的密閉空間裡等待救援，在僅有的水資源面前還將水準分兩份施捨給同樣受困的小妹妹和她的小狗糖糖。
救援的過程插曲不斷而諷刺物件的覆蓋面也越發廣泛，比如隊長發現救援手冊中真正關鍵的內容還沒翻譯完成，比如救援隊準備派無人機進隧道拍攝內部情況卻被拍無人機起飛圖的媒體玩壞了，比如隊長冒險開車進隧道查看情況卻因隊員的操作失誤導致隧道第二次坍塌為救援增添了難度。
黑的最慘的還屬狼狽為奸的開發商與貪污犯，救援隊通過男主提供的線索和隧道設計圖確認了大致位置並在極寒的天氣狀況下奮戰整整14天，卻發現因施工單位偷工減料導致定位根本不準確而設計圖紙更是存在巨大漏洞，讓手機沒電且也彈盡糧絕的男主徹底崩潰且生無可戀。
接下來的諷刺扔給了事不關己的社會輿論，隧道外的民眾以及相關政府的討論點已經不是怎樣營救而是該不該營救，這樣的討論能夠誕生足以說明生命的價值在經濟的衝擊下竟然被無限的稀釋。繼續救援要耗費十幾天的時間而人力物力也將遭到嚴重的損耗，況且在救援過程中已經有一名救援者意外身亡導致受害家屬和部分民眾也將矛頭指向了男主的妻子。於是政府官員不再高風亮節，記者也無關男主的生死開始轉變輿論風向，而社會各界更是一面倒要求終止救援開通第二通道，甚至強迫妻子在停止救援的協議書上簽了字。
好在作為這個壓抑世界裡唯一光明的救援隊長還沒有放棄對男主的營救，在幾次爆破後發現了男主的生還跡象並最終在將被困35天的男主救出隧道。政府部門在後期報導中仍然不忘歌功頌德是通過當局的不懈努力才使男主得救，而導演則讓救援隊長巧借男主之口怒懟不作為的政府。
韓國電影的尺度不服不行
其實電影劇本比原作更注重李正洙的在隧道塌方中的求生過程和災難本身以至於比原作輕鬆很多也保飽含更多希望，很多覺得原著太憋屈的朋友會讚賞電影令人感到安慰，而覺得原著很深刻的朋友則不習慣電影的隔靴搔癢和淺嘗輒止，大娃以為導演以自己的方式和他認為合適的尺度來諷刺了韓國的種種社會問題，化悲劇為喜劇的結尾也是是出於對商業片和大眾性的考量。相對于隧道裡的李正洙和他面對的災難而言，原著更多的視線放在了媒體和大眾隨著事件推移的態度變化而基調與結局也比電影中要黑暗得多。
李正洙的妻子四處奔波求助包括施工單位、道路公社、警察局等各方人士為男主呼救卻處處碰壁，最終被迫通過廣播下死亡通牒而男主也在悲憤絕望中點火自焚。豈料在屍檢推斷李正洙死亡事件正是兩天前時，曾經斷言他早就死了的媒體和線民卻將矛頭對準拿到巨額賠償金的妻子，甚至打著知情權的名義曝光了她的住址讓其倍受騷擾。最終生無可戀的妻子帶著女兒秀真在車中燒炭自殺，然而媒體和線民依舊指責她連女兒都不放過，直到十天之後才漸漸消停不再作為頭條新聞。
好在電影裡的男主直到最後一刻還努力按著車喇叭沒有丟棄生的希望，也剛好遇見沒有放棄他的救援隊長顯得無比幸運。不過也很犀利、很直接、很洩憤的表達出了對韓國政府貪婪虛偽不作為的不滿，以及韓國資本家對人性的喪失和對金錢勢力的不斷追求。經常看韓國電影的觀眾會發現向來任性大膽的韓國電影慣常如此，不僅敢諷刺政府還順便呼喚國民的良知足以甩國產電影好幾條街。
影片中的記者為得到一手資料不顧手機電量的情況下和被困者長聊，卻從未告訴被困者如何自救如何保存體力。愚蠢毫無專業素質的救援隊隊員在隧道內有規律的鳴笛造成二次塌方連自己也差點被埋於廢墟之下，偷工減料的隧道投資方不僅建造豆腐渣工程還減少通風扇的數量直接造成了後期的救援錯誤，更有喜大好功的韓國政府官員原本要開會放棄救援的卻又在被困者救出後來到現場彰顯自己的業績。
當然影片也不乏彰顯人性善良的劇情但最為驚喜的還是將殘酷而考驗人性的故事拍成了諷刺喜劇片，劇本加入了小說中沒有的女孩美娜和小狗不失為妙筆而河正宇和小狗的對手戲也是片中的亮點，狗糧的設定不僅合理且對於影片的黑色幽默也是神來之筆。然而影片後半部分劇情的腦洞也直接導致內涵和寓意遠不及「釜山行」來的深刻，甚至為了體現人性的善良故意編出不合實際劇情，比如手機可以待機24天的設定就有失真實性。
話說回來，同為營救題材的災難片但歐美的「33名礦工」彰顯我行我素的個人英雄主義，俄羅斯的「火海淩雲」同樣彰顯人性光輝但也有些好人始終得不到回報的厚黑學味道，印度的「撤離科威特」具有濃郁浪漫傳奇色彩的魔幻現實主義以及聖母心氾濫的自我犧牲主義，而到了韓國人這裡則著重表達對政府的諷刺及人性的自私讓畫風突變成了泯滅人性的利己主義。好在本片沒有走上「恐怖直播」黑到底的套路而是救出了男主，但諷刺意味卻並未因此而減輕。作為本該受到譴責的政府部門竟然覺得男主最後豎起的大拇指是對他們的肯定，而黑鍋只能由說了不該說的髒話而有損公務員形象的救援隊長獨自背了……
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好在男主並未受傷還撥打了求救電話等待救援，誰知太過於墨守成規的公務員絲毫不考慮男主的境況而是反復追問“您貴姓”這類無關緊要的問題。隨即隧道坍塌的消息引來了各界的關注，除了救援大隊還有很多搶新聞熱點的新聞媒體不顧男主的手機電量能支撐多久就擅自撥通電話對他進行電話採訪，以及只關心政績的政府官員通過和受難者家屬合影的瘋狂作秀來彰顯出憂國憂民。
好在吳達洙飾演的救援隊隊長初步定位後就展開了艱苦的救援工作，並對困在隧道中的男主科普了幾項緊急避難知識甚至因為一句疑問親自喝尿嘗試。而只有兩瓶水和一塊蛋糕的男主則在狹小的密閉空間裡等待救援，在僅有的水資源面前還將水準分兩份施捨給同樣受困的小妹妹和她的小狗糖糖。
救援的過程插曲不斷而諷刺物件的覆蓋面也越發廣泛，比如隊長發現救援手冊中真正關鍵的內容還沒翻譯完成，比如救援隊準備派無人機進隧道拍攝內部情況卻被拍無人機起飛圖的媒體玩壞了，比如隊長冒險開車進隧道查看情況卻因隊員的操作失誤導致隧道第二次坍塌為救援增添了難度。
黑的最慘的還屬狼狽為奸的開發商與貪污犯，救援隊通過男主提供的線索和隧道設計圖確認了大致位置並在極寒的天氣狀況下奮戰整整14天，卻發現因施工單位偷工減料導致定位根本不準確而設計圖紙更是存在巨大漏洞，讓手機沒電且也彈盡糧絕的男主徹底崩潰且生無可戀。
接下來的諷刺扔給了事不關己的社會輿論，隧道外的民眾以及相關政府的討論點已經不是怎樣營救而是該不該營救，這樣的討論能夠誕生足以說明生命的價值在經濟的衝擊下竟然被無限的稀釋。繼續救援要耗費十幾天的時間而人力物力也將遭到嚴重的損耗，況且在救援過程中已經有一名救援者意外身亡導致受害家屬和部分民眾也將矛頭指向了男主的妻子。於是政府官員不再高風亮節，記者也無關男主的生死開始轉變輿論風向，而社會各界更是一面倒要求終止救援開通第二通道，甚至強迫妻子在停止救援的協議書上簽了字。
好在作為這個壓抑世界裡唯一光明的救援隊長還沒有放棄對男主的營救，在幾次爆破後發現了男主的生還跡象並最終在將被困35天的男主救出隧道。政府部門在後期報導中仍然不忘歌功頌德是通過當局的不懈努力才使男主得救，而導演則讓救援隊長巧借男主之口怒懟不作為的政府。
韓國電影的尺度不服不行
其實電影劇本比原作更注重李正洙的在隧道塌方中的求生過程和災難本身以至於比原作輕鬆很多也保飽含更多希望，很多覺得原著太憋屈的朋友會讚賞電影令人感到安慰，而覺得原著很深刻的朋友則不習慣電影的隔靴搔癢和淺嘗輒止，大娃以為導演以自己的方式和他認為合適的尺度來諷刺了韓國的種種社會問題，化悲劇為喜劇的結尾也是是出於對商業片和大眾性的考量。相對于隧道裡的李正洙和他面對的災難而言，原著更多的視線放在了媒體和大眾隨著事件推移的態度變化而基調與結局也比電影中要黑暗得多。
李正洙的妻子四處奔波求助包括施工單位、道路公社、警察局等各方人士為男主呼救卻處處碰壁，最終被迫通過廣播下死亡通牒而男主也在悲憤絕望中點火自焚。豈料在屍檢推斷李正洙死亡事件正是兩天前時，曾經斷言他早就死了的媒體和線民卻將矛頭對準拿到巨額賠償金的妻子，甚至打著知情權的名義曝光了她的住址讓其倍受騷擾。最終生無可戀的妻子帶著女兒秀真在車中燒炭自殺，然而媒體和線民依舊指責她連女兒都不放過，直到十天之後才漸漸消停不再作為頭條新聞。
好在電影裡的男主直到最後一刻還努力按著車喇叭沒有丟棄生的希望，也剛好遇見沒有放棄他的救援隊長顯得無比幸運。不過也很犀利、很直接、很洩憤的表達出了對韓國政府貪婪虛偽不作為的不滿，以及韓國資本家對人性的喪失和對金錢勢力的不斷追求。經常看韓國電影的觀眾會發現向來任性大膽的韓國電影慣常如此，不僅敢諷刺政府還順便呼喚國民的良知足以甩國產電影好幾條街。
影片中的記者為得到一手資料不顧手機電量的情況下和被困者長聊，卻從未告訴被困者如何自救如何保存體力。愚蠢毫無專業素質的救援隊隊員在隧道內有規律的鳴笛造成二次塌方連自己也差點被埋於廢墟之下，偷工減料的隧道投資方不僅建造豆腐渣工程還減少通風扇的數量直接造成了後期的救援錯誤，更有喜大好功的韓國政府官員原本要開會放棄救援的卻又在被困者救出後來到現場彰顯自己的業績。
當然影片也不乏彰顯人性善良的劇情但最為驚喜的還是將殘酷而考驗人性的故事拍成了諷刺喜劇片，劇本加入了小說中沒有的女孩美娜和小狗不失為妙筆而河正宇和小狗的對手戲也是片中的亮點，狗糧的設定不僅合理且對於影片的黑色幽默也是神來之筆。然而影片後半部分劇情的腦洞也直接導致內涵和寓意遠不及「釜山行」來的深刻，甚至為了體現人性的善良故意編出不合實際劇情，比如手機可以待機24天的設定就有失真實性。
話說回來，同為營救題材的災難片但歐美的「33名礦工」彰顯我行我素的個人英雄主義，俄羅斯的「火海淩雲」同樣彰顯人性光輝但也有些好人始終得不到回報的厚黑學味道，印度的「撤離科威特」具有濃郁浪漫傳奇色彩的魔幻現實主義以及聖母心氾濫的自我犧牲主義，而到了韓國人這裡則著重表達對政府的諷刺及人性的自私讓畫風突變成了泯滅人性的利己主義。好在本片沒有走上「恐怖直播」黑到底的套路而是救出了男主，但諷刺意味卻並未因此而減輕。作為本該受到譴責的政府部門竟然覺得男主最後豎起的大拇指是對他們的肯定，而黑鍋只能由說了不該說的髒話而有損公務員形象的救援隊長獨自背了……
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