新華社記者 鄭煥松 攝
《獵場》在爭議中開場，
但後勁十足，
帶來了與時下現代都市劇截然不同的嶄新面貌。
一如導演姜偉所言，
他的創作動力是創新，
他希望探討現代社會物質層面滿足之後，
人們精神層面的問題。
於是《獵場》的故事即是男主角鄭秋冬從自我清汙走向理想主義人格的救贖之路，
亦是現代都市職場人自尊自強的理想寫照。
憑藉漸入佳境的劇情， 《獵場》從開篇的爭議中走出， 口碑上揚， 接近尾聲時全網播放量更是突破百億大關。 日前， 《獵場》在京舉行專家研討會， 與會專家一致認為， 儘管尚有不足之處，
清華大學影視傳播中心主任、教授尹鴻認為， 《獵場》難得的講述了“男人的成長”。 他解釋說：“《獵場》寫了一個被大家喜歡的男人是怎樣練成的， 一個人見人愛的男人是怎樣練成的。 ”他認為， 《獵場》把女性形像做成了幾面鏡子， “讓觀眾在這幾面鏡子當中找。 其實像《紅樓夢》一樣， 最後到底是選襲人還是選寶釵還是黛玉， 最後還是形成了價值觀的對照。 ”
《獵場》編劇兼導演姜偉表示， 自己最大的創作動力是創新， “我們這些年的現代劇對於家庭、倫理探討得多一些，
中國文藝評論家協會名譽主席、著名文藝評論家李准指出， 薑偉自編自導的作品有一個特點是一號人物都從最低點寫起。 比如《潛伏》的余則成是國民黨特務， 他從同情、愛護無辜生命， 追求最低端的良心和良知開始。 《獵場》也一樣， 鄭秋冬在每一個關鍵時刻都在想是不是違背了我的良心、是不是拿良心來換取， 因為只要有一個人相信我， 以後就會有第二個、第三個人相信我，
北京大學藝術學院院長王一川指出， 《獵場》中鄭秋冬自我清汙的理想主義人格， 頗具現實意義。 他表示， “我們正面主人公每年都很多， 但是《獵場》中的這個理想主義的主人公是有污點的， 但是他又自我超越， 自我改造， 最後成功了。 所以這樣一種理想主義人格在當前的出現很有它的意義， 可以說跨越了通常的理想主義人格範式。 ”他也同時指出， 該劇主人公在情感戲的線索安排上尚有可商榷之處， “其可信度和示範的力量感覺不夠強烈， 所以有些觀眾就會吐槽。