採訪袁和平的時候， 我們還沒有看到新版《奇門遁甲》全片， 只有網路曝光的一款預告片和幾支花絮。 從預告片也能看出來， 這和1982年的《奇門遁甲》相去甚遠， 原先那部將中國傳統的奇門異術融入到功夫電影， 喜劇只是輔以其中的佐料。
而即將在12月15日上映的這部， 雖然都來自同位導演袁和平， 但角色之間的反差喜感， 以及驚豔的視覺特效， 卻蓋過了了動作、秘術任何一方的風頭。 不知道這樣的呈現， 是來自於本片的監製和編劇徐克多一些，
採訪“天下第一武指”——袁和平之前， 在新版《奇門遁甲》中扮演“刀宜長”的李治廷透露， 袁和平和徐克兩個人在片場如同“兩位將軍在並肩作戰”。 在和袁和平的對話中， 發現這位元更擅於控制動作， 將包袱都留在電影中的導演， 除了涉及到專長的部分， 並不如想像中善談。 所以可能真如他所講那樣， 這部陣容年輕化、風格喜劇向的《奇門遁甲》， 整體基調來自于徐克的天馬行空。 而曾經創作出“奇門遁甲”無窮想像力的袁和平本人， 則跟隨著更瞭解現代觀眾的徐克， 打造全新的武俠世界。
《奇門遁甲》變了“相隔二三十年了， 根本就是兩碼事”
《奇門遁甲》首款預告裡， 裝瞎子的大鵬很搞笑；抽煙袋的倪妮帥而美；化著“小丑妝”的周冬雨在形象上算是再次顛覆了自己，
第一部中的“罐子人”喜感且詭異
但原版和新版兩部的導演袁和平說， 這一部會比原版好太多， 因為當年的特效水準跟不上， 很多腦子裡的東西並不能呈現在銀幕上， 他承認， 這部電影在總體上， 特效的部分要超出自己更擅長的動作， 而也正是因為這樣“劇本的宏觀，
1982年， 袁和平領銜的袁家班帶來的《奇門遁甲》， 在當時如同一股“清新的異類”， 他們塑造的天師兼具法術、武功、道義和無厘頭， 成為那一時代中不可被替代的一派。
直到袁和平要親自翻拍《奇門遁甲》時， 沒有想到， 當初袁家班的成員沒有一位出現在新版中。 而大鵬、倪妮、李治廷、周冬雨這樣的年輕化組合， 以及他們自身為電影帶來那種輕盈的喜感， 也提醒著原版的老粉絲， 這是一部35年之後的作品。
不管是預告片還是故事梗概， 新版《奇門遁甲》都有一種“超級英雄拯救世界”既視感， 面對這麼大的世界觀， “奇門遁甲”四個字包含的隱秘如何發揮， 宏大與微妙如何統一， 成了這部電影的核心。
“在前期籌備的時候， 我們就要統一， 就要想怎麼融合在一起， 讓它好看， 其實整個故事中心、人物都是講霧隱門的幾個主角成員， 他們的奇門遁甲， 每個人有什麼特長， 怎麼對付反派。 霧隱門每個人物性格的那種矛盾， 相互的信任度， 那個喜劇感， 還有感情戲， 全都是從他們幾個發揮出來的。 ”
從袁和平的話可以聽出來， 《奇門遁甲》依舊是在講中國傳統的千奇百怪， 而預告中滲透出的種種喜感， 全是這幾個角色的化學反應， 用他的話說“其實拍的時候也不感覺有什麼喜劇， 但拍出來就很喜劇， 從人物性格和生活感表現出喜劇感”。 但這幾句話卻又讓人想起周星馳或者徐克近幾年來的作品， 尤其在看到預告片裡那只大魚之後。
新版《奇門遁甲》的製片人之一魏君子， 曾經是一名精通香港電影的研究者， 他也正是提議拍攝這部電影的發起人。 好幾年前， 就有人和袁和平建議過重拍《奇門遁甲》， 但最終把事情談成的， 是魏君子。 因為他先找到的人， 是後來成為《奇門遁甲》監製和編劇的徐克。
“他跟徐克講， 徐克再來找我。 其實好幾年前就有人提議我重拍《奇門遁甲》， 這次和徐克合作， 大家一起發揮， 那種火花， 那種力量更大。 因為徐克的創作力很強， 我動作的能力也很強， 還是會有很強很好看的火花出來。 ”
實際上， 這部電影的初版劇本， 就來自于魏君子的創意， 作為香港老電影發燒友的他， 從一開始就知道如果沿襲原版中的路子，那麼會對影片的審查相當不利，於是把它定位成了講述一個發生在中國古時候的一群奇人異事使用古代高科技的故事。
於是在這個劇本的基礎上，先加入的徐克注入了自己的風格，並且讓魏君子去找袁和平來執導，這才湊成了徐克+袁和平的組合。
李治廷說回憶片場時說“他倆彼此非常尊重，很尊重對方，很願意去聽互相的意見和方式”，監製徐克從來不會去壓制導演袁和平的意見，袁和平對徐克的想法同樣是耐心嘗試。
袁和平說，《奇門遁甲》團隊中的人物感情，以及誤會和衝突，都來自于徐克的劇本。但從預告片裡也能看出來，徐克的貢獻遠遠超出一個普通的監製或者編劇，他在劇組工作了四個多月，和袁和平一起，建立起這個有俠客、有奇術的玄幻世界。
可能也正是因為徐克，袁和平才能願意在自己的作品中降低武打的比重，將徐克擅長的部分擴大到最大可能，這應該就是李治廷口中那種“兩個電影巨人的默契”。
繼承父親袁小田衣缽“我的個性不太喜歡演戲，可能其實不會演戲吧。”
不過什麼時候，提到袁和平總是不能不提他的“華人第一武術指導”身份，不管是讓他獲得金像獎的《一代宗師》《霍元甲》《功夫》《臥虎藏龍》，還是讓他享譽海外的《殺死比爾》，他的名字都和動作指導相連。他是第一次拍吳京做主角的導演，還在70年代用自己導演的電影將成龍捧紅。但這一切都不能不說到他的父親——袁小田。
袁和平、袁小田、洪金寶
袁小田先生曾是香港第一代武術指導，從1949年開始拍攝的黃飛鴻系列電影他就參與過，和關德興、石堅和曹達華都合作過。袁和平記得，自己小時候在電影院看過印象比較深的電影，就是關德興演的黃飛鴻系列；他也承認，自己之所以走上武術指導的道路，也可以說就是繼承了父親的衣缽。
但和父親不同的是，袁小田先生直到晚年，還活躍在《醉拳》《蛇形刁手》《南北醉拳》中，並且因為和成龍合作，他的銀幕形象也被一代影迷熟知。而袁和平雖然也曾在十幾部電影中客串，但卻早早收起戲癮，專心幕後。
袁小田和成龍在電影《醉拳》中
他說“我的個性不太喜歡演戲，可能其實不會演戲吧。”但其實我們在採訪前，就聽到袁和平導演在聽工作人員聊當時正在上映的《相愛相親》，還有田壯壯導演在其中的表演。所以在採訪中，就問到他為什麼沒有再繼續表演，他笑過之後依然表示自己並不是那種會演戲的導演“很多導演會教別人演，自己演不一定演得好。”
就好像前不久，在馬雲主演的高手雲集的電影《功守道》海報中，袁和平也出現了，但他依然沒有出鏡與馬雲對打，只是在幕後擔任了武術指導。
袁和平和馬雲
可能袁和平相信，人就要做自己最適合的事，所以如今的他沉浸在幕後；所以即使他作為《奇門遁甲》的導演，也願意將故事架構和特效、美術交給更加專業的徐克，因為只有這樣，他腦中的武俠世界才能更加瑰麗和炫目地得以呈現。
從一開始就知道如果沿襲原版中的路子，那麼會對影片的審查相當不利，於是把它定位成了講述一個發生在中國古時候的一群奇人異事使用古代高科技的故事。於是在這個劇本的基礎上，先加入的徐克注入了自己的風格，並且讓魏君子去找袁和平來執導，這才湊成了徐克+袁和平的組合。
李治廷說回憶片場時說“他倆彼此非常尊重，很尊重對方，很願意去聽互相的意見和方式”，監製徐克從來不會去壓制導演袁和平的意見，袁和平對徐克的想法同樣是耐心嘗試。
袁和平說，《奇門遁甲》團隊中的人物感情，以及誤會和衝突，都來自于徐克的劇本。但從預告片裡也能看出來，徐克的貢獻遠遠超出一個普通的監製或者編劇，他在劇組工作了四個多月，和袁和平一起，建立起這個有俠客、有奇術的玄幻世界。
可能也正是因為徐克，袁和平才能願意在自己的作品中降低武打的比重，將徐克擅長的部分擴大到最大可能，這應該就是李治廷口中那種“兩個電影巨人的默契”。
繼承父親袁小田衣缽“我的個性不太喜歡演戲，可能其實不會演戲吧。”
不過什麼時候，提到袁和平總是不能不提他的“華人第一武術指導”身份，不管是讓他獲得金像獎的《一代宗師》《霍元甲》《功夫》《臥虎藏龍》，還是讓他享譽海外的《殺死比爾》，他的名字都和動作指導相連。他是第一次拍吳京做主角的導演，還在70年代用自己導演的電影將成龍捧紅。但這一切都不能不說到他的父親——袁小田。
袁和平、袁小田、洪金寶
袁小田先生曾是香港第一代武術指導，從1949年開始拍攝的黃飛鴻系列電影他就參與過，和關德興、石堅和曹達華都合作過。袁和平記得，自己小時候在電影院看過印象比較深的電影，就是關德興演的黃飛鴻系列；他也承認，自己之所以走上武術指導的道路，也可以說就是繼承了父親的衣缽。
但和父親不同的是，袁小田先生直到晚年，還活躍在《醉拳》《蛇形刁手》《南北醉拳》中，並且因為和成龍合作，他的銀幕形象也被一代影迷熟知。而袁和平雖然也曾在十幾部電影中客串，但卻早早收起戲癮，專心幕後。
袁小田和成龍在電影《醉拳》中
他說“我的個性不太喜歡演戲，可能其實不會演戲吧。”但其實我們在採訪前，就聽到袁和平導演在聽工作人員聊當時正在上映的《相愛相親》，還有田壯壯導演在其中的表演。所以在採訪中，就問到他為什麼沒有再繼續表演，他笑過之後依然表示自己並不是那種會演戲的導演“很多導演會教別人演，自己演不一定演得好。”
就好像前不久，在馬雲主演的高手雲集的電影《功守道》海報中，袁和平也出現了，但他依然沒有出鏡與馬雲對打，只是在幕後擔任了武術指導。
袁和平和馬雲
可能袁和平相信，人就要做自己最適合的事，所以如今的他沉浸在幕後；所以即使他作為《奇門遁甲》的導演，也願意將故事架構和特效、美術交給更加專業的徐克，因為只有這樣，他腦中的武俠世界才能更加瑰麗和炫目地得以呈現。