書論｜兩漢——崔瑗《草書勢》

崔瑗（77-142）是漢代名書法家， 尤善草書， 師法杜度， 時稱“崔杜”。 後來張芝取法崔、杜， 其書大進， 成為漢代草書之集大成者， 被譽為“草聖”。 對於崔瑗的草書， 後世評價很高。 “草聖”張芝自雲“上比崔杜不足”。 三國時魏人韋誕稱其“書體甚濃， 結字工巧”， 即書體非常濃密， 結字精緻美妙。

這是流傳至今的我國歷史上最早的一篇書法論文， 而且是論草書的。 書法是一種線條藝術， 草書于此尤具代表性。 因此， 這篇文章也就彌足珍貴。 文章在講了書法的起源之後， 重點講了草書的產生， 指出由於“官事荒蕪”， 出現了比大小篆簡略的“隸書”；而“草書之法，

蓋又簡略， 應時諭指， 用於卒迫， 兼功並用， 愛日省力”。 這就說明， 草書是由於政事繁忙， 為適應書寫簡易快速的需要而產生的。 這是符合實際的。 任何一種藝術， 起初都是為了實用， 後來才出於審美的需要， 逐漸使之完善成熟。 漢代草書在實用中提高技藝， 成為一種獨具特色的書法藝術， 終於得到了社會的承認。

崔瑗《草書勢》的重要意義， 還在於它記錄了他對草書藝術的審美感受， 把草書作為供人欣賞的美的藝術。 文中提出一個重要美學命題：“觀其法象”。 法象， 本指人的合乎禮儀規範的儀錶舉止， 借用到草書直觀上， 則指其合乎法度而又獨具特色的藝術形象。 因此， “觀其法象”， 就是觀賞草書的藝術形象。 而且文中具體生動地描繪了這一點。

《草書勢》原文：

書契之興， 始自頡皇；寫彼鳥跡， 以定文章。 爰暨末葉、典籍彌繁；時之多僻， 政之多權。 官事荒蕪， 勦其墨翰；惟多佐隸， 舊字是刪。 草書之法， 蓋又簡略；應時諭指， 用於卒迫。 兼功並用， 愛日省力；純儉之變， 豈必古式。 觀其法象， 俯仰有儀；方不中矩， 圓不中規。 抑左揚右， 望之若欹。 獸跂鳥跱， 志在飛移；狡兔暴駭， 將奔未馳。 或（黑知）（黑主）點（黑南）， 狀似連珠；絕而不離。 畜怒怫鬱， 放逸後奇。 或淩邃惴栗， 若據高臨危， 旁點邪附， 似螳螂而抱枝。 絕筆收勢， 餘綖糾結；若山蜂施毒， 看隙緣巇；騰蛇赴穴， 頭沒尾垂。 是故遠而望之， 漼焉若注岸奔涯；就而察之， 一畫不可移。 幾微要妙， 臨時從宜。 略舉大較， 仿佛若斯。

《草書勢》譯文：

文字的產生，

開始於蒼頡， 他描繪那鳥獸蹄迒之跡， 用來制定文字。 到了後世， 典籍越來越多；時世有許多不常見的事， 政治有許多權變；官事荒疏了， 因為要抄寫文章；有很多輔佐書寫的隸人， 刪簡舊文字。 草書的法則， 大概還要簡略；順應時勢表明意思， 用於倉促緊迫之中；功效加快， 與篆隸同樣地使用， 愛惜時間節省了精力；這純粹是簡略方面的變化。 為什麼一定堅守古老的體式呢？觀看它的形象， 低昂都有它特有儀態形勢；方呢不合量方形的曲尺， 圓呢不合量圓形的圓規。 抑左揚右， 看去像是傾斜的。 像獸踮起腳鳥聳起身子， 想在飛走離去；像狡兔突然受驚， 將賓士還未賓士。 有的（黑知）（黑主）點（黑南）地下點筆勢， 形狀像似連珠， 筆劃完了而墨蹟相連。 蓄積壯氣心情悒鬱不快， 縱放出來就會發生奇異的情景。 有的像迫近深邃而恐懼戰慄， 抵據高處面臨危難；旁點偏斜相附， 像螳螂抱著枝條。 筆劃完了要回收筆勢， 有如將餘剩的線縷纏繞起來。 有的如山蜂施放毒氣， 沿著那罅隙進行；有的像那騰蛇入穴洞， 頭進去了尾還垂在外面。 所以遠看它們， 那摧崩的氣勢呀像洶湧的波濤傾岸奔涯；湊近去察看它們， 畫也不可移。 它的要妙之處， 就在於當其時其畫採取的適宜的做法。 這裡略舉大概， 仿佛就如此吧！

（）中的字打不出來， 表示兩字合為一字。 （黑知）（黑主）（黑南）：均指草書下點筆勢。