前兩天， 章子怡和鄭爽登上了熱搜。
這麼看好像沒什麼新奇的？畢竟明星登上熱搜是一件很平常的事情。
但是這次， 是因為章子怡怒懟鄭爽表演時笑場而被廣大線民所關注， 並引發了一片關於演技的討論。
在推推看來， 如果要在中國線上上的女演員裡挑一個綜合分最高的， 那麼章子怡應該就是其中之一。 無論是國際影響力、還是實力咖位， 她的水準都屬於上上乘。
章子怡擁有一張天生的“專業臉”， 通俗一點， 就是長得高級。
by 電影劇照
她拍過《一代宗師》這樣高水準的片子， 也接過《太平輪》這種商業大片，
李安是這麼評價章子怡的：拍《色戒》的時候， 湯唯的臉不太好拍， 要拍的好看也得有一定的條件， 但章子怡不同， 她怎麼拍都特別好看。
要知道， 湯唯也是出了名的氣質臉， 這裡足以體現章子怡的高級感。
螢幕上總是活躍著各種美女， 大家看久了其實可以發現， 很多的女演員都會有適合自己的螢幕“感覺”， 以倪妮為例， 《金陵十三釵》裡的烈焰紅唇一瞬間驚豔全場觀眾， 但是在其他作品裡的淡妝就顯得平淡無奇。
相反的， 有些女演員特別適合清湯寡水， 濃妝豔抹起來就會顯得浮誇，
by 《夜宴》
但章子怡似乎可以融進每種妝容和角色， 她可以是素淨的宮二， 也可以是小百合的厚粉。
她的美， 有著非常多的可能性， 也是多變的， 流轉的。
很經常有人會提到“本色出演”這個詞， 似乎有些演員， 生來就只能是她自己，
我覺得演員塑造角色的成功之處不是在於：我演誰就像誰。 而是：我演誰， 我就成了誰。
章子怡就擁有這種專業的素養。
她可以是《臥虎藏龍》裡的玉嬌龍：
可以是《藝妓回憶錄》裡的小百合：
可以是《一代宗師》裡的宮二：
可以是《羅曼蒂克消亡史》裡的小六：
這些或清純恬靜， 或千嬌百媚， 或深沉似海的角色， 都是來自章子怡的詮釋， 後來， “她們”都成了螢幕上不可逾越的經典。
儘管章子怡在拍戲的生涯也曾失水準，但只要一想到那個眼波含情的小百合，那個欲言又止的宮二，那個俠氣凜然的玉嬌龍，那些暫時性的錯誤，便都有了被觀者原諒的理由。
時至今日，當她再被提起時，已經是可以傲視群雄、實至名歸的影后。在綜藝裡，她用表演的方式表達自己的不滿，與劉燁叫板扔鞋，跟鄭爽談演技談信念感，她用自己的舉動告訴所有人，什麼是演員的尊嚴與素養。
章子怡出演《我的父親母親》時，才19歲，但是眼睛裡已是滿滿的感情，與其他演員相比，真是沒有對比，就沒有傷害。
by 《我的父親母親》
by 某綜藝
實際上，正因為她始終不掩飾自己是個普通人，從不遮蓋自己的意欲，又坦然地追逐世俗的快樂，才能在大銀幕上演繹人間冷暖，才活得像個真實的人。
後來人把章子怡在中戲的表現歸結為意欲與野心的萌芽，其實她當時真是急切地需要獲得什麼人的承認，找個容身之所。退學的念頭被並不寬裕的家境打消了，擺在眼前的也就只有這條路。
一年級的章子怡，面對偌大的舞臺和台下苛刻的審視，緊張得兩腿直哆嗦，在臺上哭出了聲；而次年彙報演出上的章子怡，扮演情緒激動的農婦，一手撞爛玻璃，壓著大動脈也沒出戲。那道疤至今還躺在她的掌心。
當年瘦小的章子怡還沒有展現出日後震撼西方世界的東方魅力，在不缺美人的班級裡不過樣貌平平。最令人過目不忘的莫過於大部分女孩身上沒有的“狠勁”。
by 《臥虎藏龍》
by 《藝妓回憶錄》
1997年春章子怡參加某個洗髮水廣告甄選，給導演張藝謀留下了模糊的印象。投拍《我的父親母親》的時候，張藝謀想起了這個樸素、靈氣的少女。章子怡給鄉下的農家任勞任怨煎了兩個月的油餅，又失了不知多少個眠，才獲准進了組。
多年後張藝謀回憶章子怡，用“進取心極強”形容她抓住機會的能力。
為追逐愛情，招娣揣著蒸餃在豐寧壩上草原不知疲倦地奔跑。而招娣背後這個十九歲的少女，為了跨過好萊塢的龍門，在星光大道上撒開了腳丫子不要命地狂奔。
現在還有人貌似洞若觀火地評價道，所謂國際章，不過也就是運氣好。對華人影星在好萊塢的地位，誤解頗深。
by 電影劇照
華人在好萊塢面對的壁壘絕不止步于語言關。從李小龍時代開始，中國元素似乎在好萊塢佔據了一席之地，事實卻並非如此。
在好萊塢的機制裡，中國功夫片或喜劇動作片，和嚴肅劇情片被嚴格地區別。最為美國大眾熟知的成龍開始只被認作會“中國功夫”的特技演員，他們的拳腳功夫僅僅輸送和滿足西方世界對新奇的東方武術的定格想像，實際上虛無縹緲。
章子怡的走紅，時運當然是原因之一。當這張東方面孔撞進大螢幕的時候，正好滿足了又一個亟待補缺的西方幻想。
一次兩次的成功當然可以歸結為際遇，三次四次便是實力。舒淇當年推掉《臥虎藏龍》，因為對飾演玉嬌龍一角所需的訓練犯怵了。“當我後來看著章子怡的出色表演的時候，我知道她投入了多少，這是我所不能做到的。”
by 《臥虎藏龍》
實際上，很多人喜歡章子怡，也很多人對她提出質疑。她挑選的角色或是驕橫狠辣、或是個性倔強，即便《茉莉花開》中堅韌的單親母親，也讓很多中國觀眾近而遠之。
銀幕上章子怡先於行動透露出氣質上的蓬勃野心與狠勁，更讓人覺得“攻擊性太強”，中外眼光的兩極分化，並非無由而出。
在《一代宗師》的表演中，章子怡用宮二真正告別了自己的武打戲生涯。刀光劍影依舊在，胸中丘壑已經迥然不同。當年行走好萊塢江湖的玉嬌龍戾氣四濺，而宮二多看了十年的潮起潮落，已是至尊至強，此時無聲勝有聲。
認真起來的她，又狠，又美。
by 推土機創作組（weixin ID：EARTHMOVER_）
（轉載請聯繫我們）
儘管章子怡在拍戲的生涯也曾失水準，但只要一想到那個眼波含情的小百合，那個欲言又止的宮二，那個俠氣凜然的玉嬌龍，那些暫時性的錯誤，便都有了被觀者原諒的理由。
時至今日，當她再被提起時，已經是可以傲視群雄、實至名歸的影后。在綜藝裡，她用表演的方式表達自己的不滿，與劉燁叫板扔鞋，跟鄭爽談演技談信念感，她用自己的舉動告訴所有人，什麼是演員的尊嚴與素養。
章子怡出演《我的父親母親》時，才19歲，但是眼睛裡已是滿滿的感情，與其他演員相比，真是沒有對比，就沒有傷害。
by 《我的父親母親》
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實際上，正因為她始終不掩飾自己是個普通人，從不遮蓋自己的意欲，又坦然地追逐世俗的快樂，才能在大銀幕上演繹人間冷暖，才活得像個真實的人。
後來人把章子怡在中戲的表現歸結為意欲與野心的萌芽，其實她當時真是急切地需要獲得什麼人的承認，找個容身之所。退學的念頭被並不寬裕的家境打消了，擺在眼前的也就只有這條路。
一年級的章子怡，面對偌大的舞臺和台下苛刻的審視，緊張得兩腿直哆嗦，在臺上哭出了聲；而次年彙報演出上的章子怡，扮演情緒激動的農婦，一手撞爛玻璃，壓著大動脈也沒出戲。那道疤至今還躺在她的掌心。
當年瘦小的章子怡還沒有展現出日後震撼西方世界的東方魅力，在不缺美人的班級裡不過樣貌平平。最令人過目不忘的莫過於大部分女孩身上沒有的“狠勁”。
by 《臥虎藏龍》
by 《藝妓回憶錄》
1997年春章子怡參加某個洗髮水廣告甄選，給導演張藝謀留下了模糊的印象。投拍《我的父親母親》的時候，張藝謀想起了這個樸素、靈氣的少女。章子怡給鄉下的農家任勞任怨煎了兩個月的油餅，又失了不知多少個眠，才獲准進了組。
多年後張藝謀回憶章子怡，用“進取心極強”形容她抓住機會的能力。
為追逐愛情，招娣揣著蒸餃在豐寧壩上草原不知疲倦地奔跑。而招娣背後這個十九歲的少女，為了跨過好萊塢的龍門，在星光大道上撒開了腳丫子不要命地狂奔。
現在還有人貌似洞若觀火地評價道，所謂國際章，不過也就是運氣好。對華人影星在好萊塢的地位，誤解頗深。
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華人在好萊塢面對的壁壘絕不止步于語言關。從李小龍時代開始，中國元素似乎在好萊塢佔據了一席之地，事實卻並非如此。
在好萊塢的機制裡，中國功夫片或喜劇動作片，和嚴肅劇情片被嚴格地區別。最為美國大眾熟知的成龍開始只被認作會“中國功夫”的特技演員，他們的拳腳功夫僅僅輸送和滿足西方世界對新奇的東方武術的定格想像，實際上虛無縹緲。
章子怡的走紅，時運當然是原因之一。當這張東方面孔撞進大螢幕的時候，正好滿足了又一個亟待補缺的西方幻想。
一次兩次的成功當然可以歸結為際遇，三次四次便是實力。舒淇當年推掉《臥虎藏龍》，因為對飾演玉嬌龍一角所需的訓練犯怵了。“當我後來看著章子怡的出色表演的時候，我知道她投入了多少，這是我所不能做到的。”
by 《臥虎藏龍》
實際上，很多人喜歡章子怡，也很多人對她提出質疑。她挑選的角色或是驕橫狠辣、或是個性倔強，即便《茉莉花開》中堅韌的單親母親，也讓很多中國觀眾近而遠之。
銀幕上章子怡先於行動透露出氣質上的蓬勃野心與狠勁，更讓人覺得“攻擊性太強”，中外眼光的兩極分化，並非無由而出。
在《一代宗師》的表演中，章子怡用宮二真正告別了自己的武打戲生涯。刀光劍影依舊在，胸中丘壑已經迥然不同。當年行走好萊塢江湖的玉嬌龍戾氣四濺，而宮二多看了十年的潮起潮落，已是至尊至強，此時無聲勝有聲。
認真起來的她，又狠，又美。
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