二零一七年十二月
二十
一
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青
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今日配樂《紅顏舊》
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《啟功：記齊白石先生軼事》
齊白石先生的名望， 可以說是舉世周知的， 不但中國人都熟悉， 在世界各國中， 也不是陌生人。
他的篆刻、繪畫、書法、詩句， 都各有特點， 用不著在這裡多加重複敘述。
現在要寫的， 只是我個人接觸到的幾件軼事， 也就是老先生生活中的幾個側面， 從這裡可以看到他的生活、風趣！
我有一位遠房的叔祖， 是個封建官僚， 曾買了一批松柏木材， 就開起棺材鋪來。
齊先生有一口“壽材”， 是他從家鄉帶到北京來的， 擺在跨車胡同住宅西間窗戶外的廊子上， 棺上蓋著些防雨的油布， 來的客人常認為是個長案或大箱子之類的東西。
一天老先生與客人談起棺材問題， 說道“我這一個……”如何如何， 便領著客人到廊子上揭開油布來看， 我才吃驚地知道了那是一口棺材。
客人對於此事， 有種種不同的評論， 有人認為老先生好奇， 有人認為是一種引人注意的“噱頭”， 有人認為是“達觀”的表現。
後來我到過了湖南的農村， 才知道這本是先生家鄉的習慣， 人家有老人， 預製壽材， 有的做出板來，
那時我以一個生長在北京城的青年， 自然不會不“少見多怪”了。
我認識齊先生， 就是經過這位叔祖。 當時我的年齡只有十七八歲。
我自幼喜愛畫畫， 這時已向賈義民先生學畫， 並由賈先生介紹向吳鏡汀先生請教。
對於齊先生的畫， 只聽說是好， 至於怎麼好， 應該怎麼學， 則是茫然無所知的。
我那個叔祖胃為看見齊先生的畫大量賣錢， 就以為只要畫齊先生那樣的畫便能賣能， 他卻沒想， 他自己做的棺材能賣錢， 是因為它是木頭做的， 如果是紙糊的即使樣式絲毫不差， 也不會有人買去做秘器。
即使是用澄心堂、金粟山紙糊的也沒什麼好看， 如果用金銀鑄造， 也沒人抬得動啊！
齊先生大於我整整五十歲， 對於我很優待， 大約老年人沒有不喜愛孩子的。
我有一段較長時間沒去看他， 他向胡佩衡先生說：“那個小孩子怎麼好久不來了？”
我現在的年齡已經超過了齊先生初次接見我時的年齡， 回顧我在藝術上無論應得多少分，
齊先生早年刻苦學習的事， 大家已經傳述很多， 在這裡我想談兩件重要的文物， 也就是齊先生刻苦用功的兩年“物證”：一件是用油竹紙描的《芥子圓畫譜》， 一件是用油竹紙描的《二金蝶堂印譜》。
那本畫譜， 沒畫上顏色， 可見當時根據的底本並不是套版設色的善本。 即那一種多次重翻的印本， 先生描寫的也一絲不苟， 連那些枯筆破鋒， 都不“走樣”。 這本， 可惜當時已殘缺不全。
尤其令人驚歎的是那本趙之謙的印譜， 我那時雖沒見過許多印譜， 但常看蘸印泥列印出來的印章， 它們與用筆描成的有顯著的差異， 而宋元人用的墨印， 卻完全沒有見過。
當我打開先生描的那本譜時，驚奇地、脫口而出地問了句話：“怎麼？還有黑色印泥呀？”及至我得知是用筆描成的，再仔細去看，仍然看不出筆描的痕跡。
慚愧呵！我少年時學習的條件不算不苦，但我竟自有兩部《芥子圓畫譜》，一部是巢勳重摹的石印本，一部是翻刻的木板本，我從來沒有從頭至尾臨仿過一次。
今天齊先生的藝術創作，保存在國內外各個博物館中，而我在中年青年時也曾有些繪畫作品，即使現在偶然有所存留，將來也必然與我的骨頭同歸腐朽。
諸位青年朋友啊，這個客觀的真理，無情的事例，是多麼值得深思熟慮的啊！
這裡我要說明齊老先生在青年時得到參考書的困難，偶然借到了，又是如何仔細地複製下來，以備隨時翻閱借鑒，在艱難的條件下是如何刻苦用功的。
他那種看去橫塗豎抹的筆劃，又是怎樣走過精雕細琢的道路的。
一次我看到先生正在作畫，畫一個漁翁，手提竹籃，肩荷釣竿，身披蓑衣，頭戴箬笠，赤著腳，站在那裡，原是先生常畫的一幅稿本。
那天先生鋪開紙，拿起炭條，向紙上仔細端詳，然後一一畫去。
我當時的感想正和初見先生刻印時一樣，驚訝的是先生畫筆那樣毫無拘束，造形又 那麼不求形似，滿以為臨紙都是信手一揮，沒想到起草時，卻是如此精心！
當用炭條畫到膝下小腿到腳趾部分時，只見畫了一條長勾短股的九十度的線條，又和這條線平行著另一畫個勾股。
這時忽然抬頭問我：“你知道什麼是大家，什麼是名家嗎？”我回答：“不知道”。
先生說：“大家畫，畫腳，不畫踝骨，就這麼一來，名家就要畫出骨形了。”說罷，然後在這兩道平行的勾股線勾的一端畫上四個小短筆，果然是五個腳的一雙腳。
縱觀藝術生涯，無論是山水抑或蔬菜魚蝦，白石老人都極少繪寫從未見過的，這是其畫作極富生活之趣的原因，也是其對藝術與人生的誠實之處。
▼《山水十二條屏》▼
《江上人家》
《石岩雙影》
《板橋孤帆》
《柏樹森森》
《遠岸餘霞》
《松樹白屋》
《杏花書堂》
《杉樹樓臺》
《煙深帆影》
《山中春雨》
《紅樹白泉》
《板塘荷香》
陪你·聽
12月21日 星期四
守金石行操，崢嶸九七載
寫魚蟲生趣，灼爍新時代
陪你青聽｜辛園天舒（團陝西省委）
編 輯｜黃 浩（團惠州市委）
主 播｜劉靜淵
制 圖｜王姝右（團重慶市委）
音訊後期｜陳希（團中央井岡山教育基地）
投稿郵箱｜tuantuanFM@163.com
文字來源｜微信公眾號“白石之美”
圖片來源｜雅昌藝術網
▼點擊，今晚想多陪陪你~
卻完全沒有見過。當我打開先生描的那本譜時，驚奇地、脫口而出地問了句話：“怎麼？還有黑色印泥呀？”及至我得知是用筆描成的，再仔細去看，仍然看不出筆描的痕跡。
慚愧呵！我少年時學習的條件不算不苦，但我竟自有兩部《芥子圓畫譜》，一部是巢勳重摹的石印本，一部是翻刻的木板本，我從來沒有從頭至尾臨仿過一次。
今天齊先生的藝術創作，保存在國內外各個博物館中，而我在中年青年時也曾有些繪畫作品，即使現在偶然有所存留，將來也必然與我的骨頭同歸腐朽。
諸位青年朋友啊，這個客觀的真理，無情的事例，是多麼值得深思熟慮的啊！
這裡我要說明齊老先生在青年時得到參考書的困難，偶然借到了，又是如何仔細地複製下來，以備隨時翻閱借鑒，在艱難的條件下是如何刻苦用功的。
他那種看去橫塗豎抹的筆劃，又是怎樣走過精雕細琢的道路的。
一次我看到先生正在作畫，畫一個漁翁，手提竹籃，肩荷釣竿，身披蓑衣，頭戴箬笠，赤著腳，站在那裡，原是先生常畫的一幅稿本。
那天先生鋪開紙，拿起炭條，向紙上仔細端詳，然後一一畫去。
我當時的感想正和初見先生刻印時一樣，驚訝的是先生畫筆那樣毫無拘束，造形又 那麼不求形似，滿以為臨紙都是信手一揮，沒想到起草時，卻是如此精心！
當用炭條畫到膝下小腿到腳趾部分時，只見畫了一條長勾短股的九十度的線條，又和這條線平行著另一畫個勾股。
這時忽然抬頭問我：“你知道什麼是大家，什麼是名家嗎？”我回答：“不知道”。
先生說：“大家畫，畫腳，不畫踝骨，就這麼一來，名家就要畫出骨形了。”說罷，然後在這兩道平行的勾股線勾的一端畫上四個小短筆，果然是五個腳的一雙腳。
縱觀藝術生涯，無論是山水抑或蔬菜魚蝦，白石老人都極少繪寫從未見過的，這是其畫作極富生活之趣的原因，也是其對藝術與人生的誠實之處。
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