青年詩人白居易， 想要寫一篇曠世傑作超越前輩李白和杜甫， 這是他的執念， 但他活得也簡單、隨性。
黃軒把他理解為一個非常感性的角色， 表演時要釋放掉理性的束縛。
在唐城被催眠
■《沙門空海之大唐鬼宴》是你喜歡的那類作品嗎？
□黃軒：是， 我比較喜歡有歷史感的讀物。 《沙門空海之大唐鬼宴》巧妙地把歷史、文化還有想像的東西結合到一起， 挺有意思的。
■之前大唐在你心中是怎樣的一個存在？
□黃軒：經濟、文化、藝術都達到巔峰狀態。 那個時代很鬆弛， 人也是這樣。
▲黃軒說有時喜歡放空自己， 因為力量是從安靜中來
■陳凱歌導演還原出來的大唐， 哪裡最讓你歎為觀止？
□黃軒：為了這部電影， 建了一個唐城， 我覺得歎為觀止， 惟妙惟肖， 細節做得非常好。
在還原歷史的長安城的基礎上， 又加了一些有想像力的建築和格局， 會讓人覺得在這裡， 一切事情都可能發生。
■參演後， 覺得能當一個唐代人很有意思嗎？
□黃軒：每天在唐城， 你會被催眠(笑)， 群眾演員穿上唐代衣服， 大街上有商販， 有路人還有騎馬的， 就常覺得大唐也不過如此吧。
一年中有5個月沉浸在1000多年前的朝代， 好像真的成了他人在生活， 經歷情感， 很奇幻。
■你最愛的朝代是唐朝嗎？
□黃軒：唐朝和宋朝都非常感興趣， 文化、經濟都在一個高峰狀態， 然後帶動藝術、美學， 各種書畫、詩詞都達到登峰造極。
詩人樂天， 心之所喜
■你之前對白樂天的印象是怎樣的？
□黃軒：之前沒有特別留意過白居易。 可能大家都有幾首詩非常熟知， 是以前課本裡的。
接了這個角色後， 我才開始研究他， 去讀他別的詩歌。
■有什麼新的感受？
□黃軒：他是個了不起的詩人，
冬天早晨起來曬太陽， 就寫一首詩， 然後吃早飯也可以寫一首詩， 你會覺得這個人非常可愛， 非常有情趣。
然後你看《長恨歌》、《琵琶行》， 那麼的深情， 而且他把詩寫得像電影一樣。 我覺得他要是活在這個時代， 一定是個很好的電影導演。
他完全打破了詩的文體， 寫成散文詩， 通俗易懂， 詩裡有情節， 有畫面， 有聲音， 有人物， 有情感， 就像電影一樣， 特別了不起。
■你說過， 他心裡有一股很蒼涼的感覺， 跟蘇軾有點像。
□黃軒：我覺得詩人也好， 藝術家也好， 有很多特質是共通的， 比如多愁善感， 天真爛漫， 孩子氣， 情緒化。
■白樂天最後說《長恨歌》是他人所寫，
□黃軒：這是他心中執著的放下。 他一直在追尋真相， 一定要超過李白， 證明自己能寫出舉世聞名的詩。
真正瞭解真相後， 發現真相並不重要， 重要的是情感的體驗。 詩是誰寫的不重要， 詩歌就是為了表達情感， 那麼真情感就最重要。
他被這種深情， (這種)為情感準備的付出感動， 最後放下， (得到)一種解脫。
■白樂天跟以往的角色相比， 有沒什麼突破？
□黃軒：我覺得是一種放開自我的過程。 白樂天是一個無拘無束的詩人， 放蕩不羈、忠於自我。
我要去演繹的是這個感覺， 要逐漸把自己行為上的方框打破， 把感性的部分放大。
我的挑戰在於解放， 所有方面都鬆弛下來， 不是特別容易做到。
▲放空之外， 黃軒也喜歡旅行， 可以瞭解不同的生活和思維方式
■你怎麼看待他與空海之間的關係？
□黃軒：他倆是特別有意思的組合。 一個極其理性， 一個極其感性， 某種意義上說是一體的。
他們一起經歷同樣的事情， 有著不同的反應、價值觀和思考。
所以他們是相互對立、相互印證的關係。 他們是共修，在各自的境遇得到了成長和解脫。
■跟染穀將太的合作是怎樣的？
□黃軒：他很可愛。我們不是一個語言系統的人，演戲時，他說的中文，我一開始聽不懂(笑)。
當語言不通的時候，反而更加專注于對方在說什麼，專注於他的一舉一動。我說的話，他也不一定聽得懂，但是大家都知道意思是什麼。
通透境界，心之所修
■你曾推薦《僧侶與哲學家》，你是否對佛教、哲學、生命意義以及宇宙萬物這些話題有興趣？
□黃軒：會有興趣，腦子裡總會有很多好奇心，經常在想生命的可能性。世界為什麼會這麼樣？我活著是為了什麼呢？
工作、學習、吃飯、生兒育女、養老，難道生命的可能就只有這條路嗎？有時候也會想，會有很多種別的生活方式。
我會有好多奇奇怪怪的問題，生活很多時候並不能給我答案，我要從書籍中，從先人的總結中去找答案。
■選擇角色是否也是對人生的一種瞭解方式？
□黃軒：我覺得有時不是我們在選角色，而是角色在選我們。我們從角色的性格和行為中學到一些東西。
你在創作角色的過程中，開啟了某些思考，啟發了某些可能性。
■如今作為演員，選擇的範圍應該更大了吧？
□黃軒：要看是什麼範圍，仍是一種被選擇的狀態。你想要更主動，就要創造一個劇本，創造一個人物(笑)。
劇本我來寫，我來演我想演的人物，這是另外一回事。只要是別人的劇本，或別的導演來找你，就是一種被選擇。
▲[妖貓傳]裡，黃軒的角色類似於一個生活在古代的文學青年
■那跟陳凱歌導演合作的感覺怎麼樣？
□黃軒：跟凱歌導演合作簡直是演員的幸運。他是很好的導演，也是非常好的導師，文化底蘊特別深。
他會非常細緻地跟演員、工作人員講解每個細節該怎麼拍，為什麼這麼拍，還能怎麼拍，大家聽得都醉了。
每天有這麼好的導師跟你講來龍去脈，講原理，提高你的認知，同時，馬上可以實操拍攝，我們都覺得片場像一個大學堂。
■那跟陳凱歌導演合作的感覺怎麼樣？[妖貓傳]中的無上密，你怎麼看？
□黃軒：無上密，我覺得是一種方法，就是一種我們想要達到的境界。每個人都有自己的無上密，都有自己最理想化的一種境界。
如何達到呢？可能每個人的方法不一樣。空海和白樂天最後都得到了自己的無上密，在自己理想的狀態中，更進一步。
■屬於你自己的無上密是什麼呢？
□黃軒：我自己希望達到的狀態、境界是能夠更加地純粹、通透，能夠生起更多的愛。
他們是共修，在各自的境遇得到了成長和解脫。■跟染穀將太的合作是怎樣的？
□黃軒：他很可愛。我們不是一個語言系統的人，演戲時，他說的中文，我一開始聽不懂(笑)。
當語言不通的時候，反而更加專注于對方在說什麼，專注於他的一舉一動。我說的話，他也不一定聽得懂，但是大家都知道意思是什麼。
通透境界，心之所修
■你曾推薦《僧侶與哲學家》，你是否對佛教、哲學、生命意義以及宇宙萬物這些話題有興趣？
□黃軒：會有興趣，腦子裡總會有很多好奇心，經常在想生命的可能性。世界為什麼會這麼樣？我活著是為了什麼呢？
工作、學習、吃飯、生兒育女、養老，難道生命的可能就只有這條路嗎？有時候也會想，會有很多種別的生活方式。
我會有好多奇奇怪怪的問題，生活很多時候並不能給我答案，我要從書籍中，從先人的總結中去找答案。
■選擇角色是否也是對人生的一種瞭解方式？
□黃軒：我覺得有時不是我們在選角色，而是角色在選我們。我們從角色的性格和行為中學到一些東西。
你在創作角色的過程中，開啟了某些思考，啟發了某些可能性。
■如今作為演員，選擇的範圍應該更大了吧？
□黃軒：要看是什麼範圍，仍是一種被選擇的狀態。你想要更主動，就要創造一個劇本，創造一個人物(笑)。
劇本我來寫，我來演我想演的人物，這是另外一回事。只要是別人的劇本，或別的導演來找你，就是一種被選擇。
▲[妖貓傳]裡，黃軒的角色類似於一個生活在古代的文學青年
■那跟陳凱歌導演合作的感覺怎麼樣？
□黃軒：跟凱歌導演合作簡直是演員的幸運。他是很好的導演，也是非常好的導師，文化底蘊特別深。
他會非常細緻地跟演員、工作人員講解每個細節該怎麼拍，為什麼這麼拍，還能怎麼拍，大家聽得都醉了。
每天有這麼好的導師跟你講來龍去脈，講原理，提高你的認知，同時，馬上可以實操拍攝，我們都覺得片場像一個大學堂。
■那跟陳凱歌導演合作的感覺怎麼樣？[妖貓傳]中的無上密，你怎麼看？
□黃軒：無上密，我覺得是一種方法，就是一種我們想要達到的境界。每個人都有自己的無上密，都有自己最理想化的一種境界。
如何達到呢？可能每個人的方法不一樣。空海和白樂天最後都得到了自己的無上密，在自己理想的狀態中，更進一步。
■屬於你自己的無上密是什麼呢？
□黃軒：我自己希望達到的狀態、境界是能夠更加地純粹、通透，能夠生起更多的愛。