畫家喜歡在與畫布表面平行
的平面上來安排景物，
這是其追求繪畫的古典性的標誌。
德米特裡 割草的季節 45cmx54cm 布面油畫 1997年
在《割草的季節》中，
地平線平行於畫面，
同時也平行于前景正中兩間草房。
《割草的季節》局部
由這幾條水平線——
遠處的地平線、房屋的屋頂、
屋簷與牆角線——
《割草的季節》局部
刻畫出來的秩序，
得到了屋後面的電線杆，
以及圍場中景和前景中
另外兩根垂直杆的平衡。
《割草的季節》局部
一旦畫面的基本秩序得到確立，
畫家就利用各種手段來使得
畫面避免單調和直白。
《割草的季節》局部
因此， 我們可以看到
畫面左側的農舍的一角，
呈45度角切入畫面，
《割草的季節》局部
從而與前景中的草堆，
以及中景裡另一間呈對角線安排
的農舍遙相呼應。
《割草的季節》局部
在這之後，
畫家才騰出手來處理那片
開闊的圍場。
《割草的季節》局部
如此空曠的場面本來一定
會顯得單調， 如果畫家不能
以爐火純青的手法來處理它的話。
正是它的開闊和空曠成了
畫家的用武之地。
《割草的季節》局部
因為正是這裡，
德米特裡顯示了他最高貴的精神：
他以極端細膩多變的筆法，
在色域極度近似的相鄰色範圍內，
呈現了令人難以置信的豐富色調。
《割草的季節》局部
那從土黃、明黃、
淡綠再到嫩綠的色調，
在一片鮮活而又節制的歡快
氣氛中點亮了畫面，
《割草的季節》局部
為畫面正中那為向我們
款款走來的姑娘營造了一個
明媚如春的舞臺。
德米特裡·瓦西裡耶維奇·雅庫金尼亞（1951-）
著名風景畫家，
俄羅斯當代最傑出的中生代
畫家之一。
德米特裡 耶果雷克河 33x70cm 2004年
他的作品總有一種近乎決絕
的清淡氣質。
極度的簡潔是第一印象，
他的簡潔度甚至會令人困惑。
格洛特 德米特裡 45x80cm 1990年
直到逐漸瞭解了畫中
無處不在的細緻用心之後，
眼中的全景才會突然飽滿豐富起來。
大地 德米特裡 47X69cm 2011年
他以繁複得不可思議的考量
和深厚的包容力，
像莫蘭迪對待瓶子一樣對待他
筆下的天空、海洋、樹林和草地，
德米特裡 夏日午後
每一個局部都經過了極為耐心
的細緻的調整，最後獲得的整體效果
總是一種極致的樸素，
德米特裡 割草的季節 45cmx54cm 布面油畫 1997年
以它的清冷和舒緩撫平了人心的煩躁，
以它的溫柔、敏感和豐潤，
彌補了人心的焦慮與匱乏。
《割草的季節》局部
因為正是這裡，
德米特裡顯示了他最高貴的精神：
他以極端細膩多變的筆法，
在色域極度近似的相鄰色範圍內，
呈現了令人難以置信的豐富色調。
《割草的季節》局部
那從土黃、明黃、
淡綠再到嫩綠的色調，
在一片鮮活而又節制的歡快
氣氛中點亮了畫面，
《割草的季節》局部
為畫面正中那為向我們
款款走來的姑娘營造了一個
明媚如春的舞臺。
德米特裡·瓦西裡耶維奇·雅庫金尼亞（1951-）
著名風景畫家，
俄羅斯當代最傑出的中生代
畫家之一。
德米特裡 耶果雷克河 33x70cm 2004年
他的作品總有一種近乎決絕
的清淡氣質。
極度的簡潔是第一印象，
他的簡潔度甚至會令人困惑。
格洛特 德米特裡 45x80cm 1990年
直到逐漸瞭解了畫中
無處不在的細緻用心之後，
眼中的全景才會突然飽滿豐富起來。
大地 德米特裡 47X69cm 2011年
他以繁複得不可思議的考量
和深厚的包容力，
像莫蘭迪對待瓶子一樣對待他
筆下的天空、海洋、樹林和草地，
德米特裡 夏日午後
每一個局部都經過了極為耐心
的細緻的調整，最後獲得的整體效果
總是一種極致的樸素，
德米特裡 割草的季節 45cmx54cm 布面油畫 1997年
以它的清冷和舒緩撫平了人心的煩躁，
以它的溫柔、敏感和豐潤，
彌補了人心的焦慮與匱乏。