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跨年檔電視劇現已排好隊加入“等圍觀”豪華套餐， E姐繼續為人民試新劇。
今天我們要聊的， 是一部“鄭曉龍式大女主養成”劇——《紅薔薇》。
男女主角分別是剛從《那年花開月正圓》演技蓋了章的陳曉， 和婚後初次登錄螢幕的電影咖楊子姍。
導演是跟鄭曉龍合作多部作品的金曄，
從宣傳噱頭來看， 《紅薔薇》偏向兩個女主角的成長。
這個想法就很危險了。
——一個把握不好， 就會陷入“偽大女主”的套路裡。
所以， 《紅薔薇》這顆瓜到底好不好吃， 我們今天先切開來看看。
“竹菊CP”仿佛是諜戰劇裡的塑膠姐妹花
女主之一夏雨竹， 是衣食無憂的大戶人家裡的小姐。
雨竹小姐的生活， 可以說是跟當時動盪的年代形成了鮮明的對比。
故事開始於1927年。 在這一年， 發生了“七一五”反革命政變。
夏雨竹在世的唯一親人、哥哥夏恒煊， 在這場政變中為了救共產黨員任致遠犧牲了。
原本為救哥哥變賣了老宅， 現在家裡唯一的靠山也不在了。 能跟夏雨竹相依為命的， 只剩下從小一起長大的丫鬟顧霜菊。
請記住這句flag
而且夏雨竹的哥哥在遺書裡寫到，希望夏雨竹能跟霜菊相依相伴，一起長大。
顧霜菊是劇中另一個女主角。
她是夏雨竹的丫鬟，幼時被賣到夏家。對她而言，夏家有養育之恩。
陳曉飾演的肖君浩出場之前，我們一度以為顧霜菊錯拿了男主的劇本。因為她跟她家小姐的關係，實在……太好了。
以小姐為榮是日常；
幫小姐頂鍋是義務；
伺候小姐起居是本分；
總之就是，霜菊的眼裡只有小姐，小姐的一切大過天。
夏雨竹也是真心拿霜菊當親姐妹一樣對待，時時處處想著她。
霜菊親生父母聽說夏家落魄了，想要把女兒嫁給一個“有錢的死了老婆的”七十多歲老頭。
為了打發霜菊的親生父母，夏雨竹毫不猶豫拿出了他們的救命錢。
夏雨竹的哥哥生前有個感情很深的女朋友肖成碧。
她在夏恒煊犧牲後，照顧起夏雨竹的生活。
肖成碧提出要帶夏雨竹一起去上海時，夏雨竹請求讓霜菊同去。她是這麼說的：
還真的是姐妹情深啊！
永遠都不分開你們是講真的嗎？要不要這麼肉麻
以至於後來肖君浩出現之後，霜菊還因為自己的小姐陪自己的時間變少了，忍不住要抱怨。
嗯知道你們感情好，可這濃到溢出螢幕的百合情是怎麼回事？
開個玩笑。
這時候的姐妹倆感情是真心好。顧霜菊力量微薄但處處維護小姐，而夏雨竹心疼顧霜菊無法選擇出身，所以幫她考無線電學校改變命運。
畢竟這部劇的主要視角放在兩個女主角的成長上。
所以這些情節都不是無緣無故安排的，而是在為日後姐妹倆反目做鋪墊。
塑膠姐妹花相愛相殺
那麼劇中所出現的其他角色，也是為夏雨竹和顧霜菊的改變起決定性作用的。
比如看起來玩世不恭的公子哥肖君浩；
小仙女們一定要去聽“陳氏日語”啊
與夏雨竹相當有淵源的任致遠老師；
曾被夏恒煊當做“親兄長”的宋光大哥；
以及仿佛是劇中唯一反派的心機boy陳得道。
可以說姐妹倆從親密無間到水火不容，跟他們中的每一個人都脫不了干係。
“竹菊CP”這對塑膠姐妹花到底能撕得多麼慘烈呢？
已經替你們嘗試過後面劇情的E姐在這裡就不劇透了，你們盡可能想得悲催一些。
是女間諜的成長，還是“偽大女主”的養成
一般的諜戰劇會以某個秘密任務或諜戰經歷為主線，讓人物來輔佐故事的發展。而這部劇的重點放在了兩個女性角色上。
《紅薔薇》延續了鄭曉龍導演一慣的女性視角。
鄭曉龍導演曾經塑造過許多經典的大女主人物形象，例如《甄嬛傳》裡的甄嬛，《紅高粱》裡九兒。
這些角色都具有鄭曉龍特有的“大女主養成套路”——
1、擁有簡單的童年&少女時光，有著不諳世事的天真。
九兒家裡雖然有個不靠譜的爹，但總算有驚無險地長大了，她單純、善良、聰慧，最大的憂慮不過是怕青梅竹馬的小情人把自己忘了。
比九兒更不諳世事的是甄嬛，如果不是誤入皇宮，她應該擁有一段簡單美好的人生。
清純妹子必備瀏海
《紅薔薇》裡的夏雨竹同樣是個傻白甜千金小姐，每天只顧吃好玩好。
去參加宴會，人家誇她句“琴彈得真好”，她就反問人家知不知道一首超級難彈的曲子。
在得到對方肯定的答覆後，夏雨竹十分驕傲地表示，我能倒背如流哦！
話題終結者get√
當然，這是在給後面夏雨竹的驚人記憶力做鋪墊。
2、遭逢變故，歷經波折和磨難，開始打怪人生。
九兒的少女時代還沒挺過一集，就遭遇了目睹親娘上吊，被父親賣給麻風病人當媳婦，被深愛的人“出賣”等等虐心變故。
家沒了，青梅竹馬靠不住，九兒唯一的選擇只能是：靠自己，自己的苦難自己承受。
在嫁入單家的路上，轎夫們使盡花招顛轎子作弄她，她咬緊牙關不露聲色，連餘占鼇都不得不對她佩服起來。
真的大女主，敢於直面拔扈的男權
被選入宮的甄嬛，立刻被華妃、皇后娘娘等視為眼中釘，動不動就罰跪，稍不留神就是“一丈紅”、“麝香”侍候，分分鐘小命不保……
她也只得加強防禦，自我武裝。
夏雨竹也是目睹了自己哥哥為革命而犧牲。幾乎是一夜間家破人亡，沒了依靠，後面的副本只能靠單刷來實現自己的升級。
3、女性意識的覺醒和解放。
嫁入單家之後的九兒， 不甘心當逆來順受的鄉村女子，她變被動和主動——先是把餘占鼇給睡了，又把單家家業打理得頭頭是道，成了高粱酒坊的女掌櫃。
甚至大膽鼓勵守寡的大嫂衝破封建枷鎖，與釀酒師羅漢終成眷屬。
“七七事變”發生後，在民族大義前，九兒與敵人同歸於盡，在充滿生命力的紅高梁地上書寫了自己的生命傳奇。
在爭寵才是正經事的後宮裡，甄嬛跳出了爭寵的圈子，有著獨立的人格光環，皇帝的寵倖于她只是自保的方式，她追求的，是自己和果郡王獨立的愛情。
《紅薔薇》裡的夏雨竹在哥哥為革命慨然赴死後，失去依靠的她只好獨自謀生。
就像初入職場頻頻犯錯的你我
在已經播出的劇情和預告片裡，並沒有看到讓她開掛的“觀音兵”，倒是可能和其他“鄭氏大女主”一樣，愛過的男人一個個消失的虐心戲碼，然後投身革命，用生命譜寫壯麗的信仰之歌。
此前E姐曾總結過的“偽大女主”法則，簡單來說就是：
原生家庭窮苦交加，人生艱難男神開掛，虛幻光環細節多BUG。
之前深受DISS的女主們，都基本滿足以上法則。
例如從小在孤兒院長大，永遠有男神護航，一言不合用股市圍剿婆婆，震驚金融圈的安迪。
從奇點、小包總到老譚，他們的人生意義都只有一個：愛安迪
還有前夫忘不了，閨蜜男友放不下的中年瑪麗蘇代言人羅子君。
以及被劇裡所有男人愛上的周瑩……
從鄭氏大女主養成套路和E姐的“偽大女主”法則看來，《紅薔薇》是瑪麗蘇還是真大女主，吃瓜群眾們就不難判斷了。
諜戰劇的路線，《紅薔薇》怎麼走？
《紅薔薇》雖說講述人物成長為主，間諜工作為輔，但畢竟是一部“諜戰劇”，因此大背景還是要做好。
女主哥哥夏恒軒一出場就完美的詮釋了當年“為革命拋頭顱灑熱血”的小憤青精神。
共產黨就是他的信仰，什麼個人生命、愛情，都是可以隨時為革命而犧牲的。
可惜有勇無謀，分分鐘撲街，所以他的功能應該就是為了給女主妹妹製造人生創傷。
夏恒軒被捕後，他的“革命伴侶”主動投案自首，宣稱要死一起死。
這一幕一出來，你可能以為自己看了假的諜戰劇，諜者該有的謀略在哪裡？
此刻還是“反派”說出了心聲：你不想辦法救他，跑到這來送死？
而在謀略這一點上，反派陳得道就做的非常好了。
剛出場先偽裝成好人模樣，從夏雨竹口中套出了有效情報，成功抓獲了夏恒軒；
接下來和夏家撕破了臉，但這並不妨礙他的計畫，偷情報破壞了營救夏恒軒的行動；
正所謂“擋我道者，誰擋殺誰”。
抱著這樣的個人信仰飛速晉升，後面的劇情中依然是熱衷於“瞅准人，摸准脈來攻克人心”。
就目前的劇情來看，也就這個反派算是“成功”。
當然了，主要是目前劇情中，男主和女主這對革命情侶的工作還沒有正式展開。
不過肖君浩吊兒郎當中就把任務執行完，夏雨竹有“過目不忘”本領加持，外加學了無線電的霜菊黑化，後面的“諜戰”戲份還是值得期待的。
不得不承認，現在諜戰劇早就不是父輩們端著茶水看“八年抗戰”的模式了，而是更加注重情感、細節的表達。
國產諜戰劇巔峰之作《潛伏》就是個很好的例子。
它在有些絮叨、家長里短、辦公室爭鬥這種生活化的形式下把民族大義給講了。
《潛伏》之所以成為經典，首先細節上出挑，邏輯關係嚴密。
孫紅雷飾演的余則成從軍統特務成為我黨人員，姚晨從遊擊隊隊長成為余則成的假妻子，一切關係發展的有理有據。
再說後來又上巔峰的國產諜戰劇《懸崖》，講的是東北滿洲國的故事。
張嘉譯和小宋佳同樣是扮演一對假夫妻執行任務，逐漸產生了感情。
《懸崖》的過人之處不在於一般諜戰劇注重的“竊密”和“反特”，而在於“虐”。
劇中張嘉譯飾演的諜者周乙，不得不承受用拷打自己戰友、學生、妻子的方式來證明自己的“清白”，這種精神煉獄般的景象也是它獲得好評的最重要因素。
雖說這些經典諜戰劇中的實力派大叔也沒少收割少女兼老阿姨的心。
但可能編劇導演們眼看一代代鮮肉們都長起來，想著是時候試水“鮮肉諜戰劇”了。
所以就誕生了《偽裝者》這種諜戰劇偶像化的先行者。
它的出現真是讓偶像咖老阿姨們感覺眼前一亮。
“明家三兄弟”胡歌、靳東、王凱，“諜戰三女神”王樂君、宋軼、王鷗。
當然，除了精緻的畫風和吸睛的顏值，還具備偶像劇情標配。
靳東和王凱兄弟組合，腹黑vs忠犬雙重間諜的隱秘；
在“冷血特務”和“溫柔小女人”之間無縫切換的汪曼春和明樓的相愛相殺；
聰明又不服管的小少爺明台與搭檔於曼麗的情感糾葛；
這樣的偶像劇情設定搭配懸念迭起諜戰情節，外加幾位鮮肉的實力派演技，絲毫不顯得突兀。
結果也證明，諜戰劇“偶像化”並不是壞事，只要劇本好、鮮肉演技高，那麼既是促進了偶像劇的多樣化，也增加了諜戰劇的優勢和看點，可謂是一箭雙雕。
有了《偽裝者》這個算是成功的先例之後，大批範本式“鮮肉+諜戰”配搭開始蜂擁上線，如《解密》、《麻雀》、《胭脂》……
然而“小鮮肉諜戰劇”一開始氾濫，粗製濫造的槽點就來了。
偶像化"傻白甜"人設成標配，演技蜜汁尷尬。
“實力坑隊友種子選手”徐碧城，除了哭就會哭
不知道從什麼時候起，優秀的諜者必然有著“超能力”。
《解密》平時的狀態是“MD智障”的陳學冬，到解密的時候卻能秒殺一眾數學高材生；
《胭脂》中nili間諜穎寶也是各種開掛，不僅能聽聲音聞氣味辨別身份，還兇殘到能5秒鐘數清163朵花瓣；
當然了，拋開什麼小鮮肉尬演技、不討喜的人設，最最毀滅性的打擊還是劇本的邏輯硬傷外加生硬拼湊的“懸念”了。
以上面“新型鮮肉諜戰劇”出現的槽點來分析一下《紅薔薇》。
楊子姍畢竟是經受過大銀幕考驗的，對情緒的把控很穩。
而陳曉更是無須多說，從《那年花開》就演技大爆發瘋狂收割小心心，這次一出場，浪蕩公子哥的形象繼續讓迷妹們瘋狂。
霜菊被欲望支配越走越遠的內心掙扎，陳得道小人得志嘴臉都被詮釋的不錯。
諜者“超能力”方面……不得不說，這點《紅薔薇》貌似中招了。
女主夏雨竹有著天生的超能力“過目不忘”，瞟一眼就能把各種細節記得清清楚楚。
可想而知，這種兇殘能力用在竊取情報方面是多大的優勢，真是我黨不可多得的間諜種子選手。
最後，最重要的劇情邏輯方面。
一般來說，人們選擇看諜戰劇，當然是為了懸念迭起、扣人心懸的驚險刺激啊。
《紅薔薇》雖有大女主情節，但“大女主”不是法則，而是夏雨竹、顧霜菊兩條命運線的呈現。
它是“諜戰”劇情為女性成長而助攻。
這樣一來，劇情的落腳點不是在諜戰氛圍製造的成功與否上，而是在人物的成長上，而人物塑造又是導演最大的優勢……
就像藝術總監鄭曉龍所說：
“《紅薔薇》是講諜戰人生的戲，只是恰好他們的工作是間諜。”
因此，故事的主線是“恰好工作是間諜”的那麼一群人的成長線而非諜戰線。
emmm……這個做法很討巧。
話說回來了，《紅薔薇》剛播出個開頭，後面是否能達到我們的心理預期，還是值得觀望的。
至於諜戰劇新玩法能不能成功，就看最終觀眾們買不買單了。
E姐結語
就目前播出的劇集來說，爭議最大的地方還是在於劇情。
很多網友認為出場人物繁多、故事鋪展開的節奏比較慢。
前三集的觀感的確如此。但陳曉飾演的肖君浩出現之後，節奏明顯加快很多，人物也更豐滿。
而且E姐已經提前幫你們試過中後段的劇集，可以用“天上地下”來形容它的節奏。後面的劇情不但會看到期待已久的姐妹花撕X，諜戰劇該有的緊張感也慢慢找補了過來。
不過究其本質，《紅薔薇》還是試圖用夏雨竹和顧霜菊兩個出身截然不同、選擇也完全相反的女性作為典型，通過她們的成長，反映動盪時代裡被裹挾前行的女性群像命運——
各自絢爛，卻有著同樣的悲涼。
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而且夏雨竹的哥哥在遺書裡寫到，希望夏雨竹能跟霜菊相依相伴，一起長大。
顧霜菊是劇中另一個女主角。
她是夏雨竹的丫鬟，幼時被賣到夏家。對她而言，夏家有養育之恩。
陳曉飾演的肖君浩出場之前，我們一度以為顧霜菊錯拿了男主的劇本。因為她跟她家小姐的關係，實在……太好了。
以小姐為榮是日常；
幫小姐頂鍋是義務；
伺候小姐起居是本分；
總之就是，霜菊的眼裡只有小姐，小姐的一切大過天。
夏雨竹也是真心拿霜菊當親姐妹一樣對待，時時處處想著她。
霜菊親生父母聽說夏家落魄了，想要把女兒嫁給一個“有錢的死了老婆的”七十多歲老頭。
為了打發霜菊的親生父母，夏雨竹毫不猶豫拿出了他們的救命錢。
夏雨竹的哥哥生前有個感情很深的女朋友肖成碧。
她在夏恒煊犧牲後，照顧起夏雨竹的生活。
肖成碧提出要帶夏雨竹一起去上海時，夏雨竹請求讓霜菊同去。她是這麼說的：
還真的是姐妹情深啊！
永遠都不分開你們是講真的嗎？要不要這麼肉麻
以至於後來肖君浩出現之後，霜菊還因為自己的小姐陪自己的時間變少了，忍不住要抱怨。
嗯知道你們感情好，可這濃到溢出螢幕的百合情是怎麼回事？
開個玩笑。
這時候的姐妹倆感情是真心好。顧霜菊力量微薄但處處維護小姐，而夏雨竹心疼顧霜菊無法選擇出身，所以幫她考無線電學校改變命運。
畢竟這部劇的主要視角放在兩個女主角的成長上。
所以這些情節都不是無緣無故安排的，而是在為日後姐妹倆反目做鋪墊。
塑膠姐妹花相愛相殺
那麼劇中所出現的其他角色，也是為夏雨竹和顧霜菊的改變起決定性作用的。
比如看起來玩世不恭的公子哥肖君浩；
小仙女們一定要去聽“陳氏日語”啊
與夏雨竹相當有淵源的任致遠老師；
曾被夏恒煊當做“親兄長”的宋光大哥；
以及仿佛是劇中唯一反派的心機boy陳得道。
可以說姐妹倆從親密無間到水火不容，跟他們中的每一個人都脫不了干係。
“竹菊CP”這對塑膠姐妹花到底能撕得多麼慘烈呢？
已經替你們嘗試過後面劇情的E姐在這裡就不劇透了，你們盡可能想得悲催一些。
是女間諜的成長，還是“偽大女主”的養成
一般的諜戰劇會以某個秘密任務或諜戰經歷為主線，讓人物來輔佐故事的發展。而這部劇的重點放在了兩個女性角色上。
《紅薔薇》延續了鄭曉龍導演一慣的女性視角。
鄭曉龍導演曾經塑造過許多經典的大女主人物形象，例如《甄嬛傳》裡的甄嬛，《紅高粱》裡九兒。
這些角色都具有鄭曉龍特有的“大女主養成套路”——
1、擁有簡單的童年&少女時光，有著不諳世事的天真。
九兒家裡雖然有個不靠譜的爹，但總算有驚無險地長大了，她單純、善良、聰慧，最大的憂慮不過是怕青梅竹馬的小情人把自己忘了。
比九兒更不諳世事的是甄嬛，如果不是誤入皇宮，她應該擁有一段簡單美好的人生。
清純妹子必備瀏海
《紅薔薇》裡的夏雨竹同樣是個傻白甜千金小姐，每天只顧吃好玩好。
去參加宴會，人家誇她句“琴彈得真好”，她就反問人家知不知道一首超級難彈的曲子。
在得到對方肯定的答覆後，夏雨竹十分驕傲地表示，我能倒背如流哦！
話題終結者get√
當然，這是在給後面夏雨竹的驚人記憶力做鋪墊。
2、遭逢變故，歷經波折和磨難，開始打怪人生。
九兒的少女時代還沒挺過一集，就遭遇了目睹親娘上吊，被父親賣給麻風病人當媳婦，被深愛的人“出賣”等等虐心變故。
家沒了，青梅竹馬靠不住，九兒唯一的選擇只能是：靠自己，自己的苦難自己承受。
在嫁入單家的路上，轎夫們使盡花招顛轎子作弄她，她咬緊牙關不露聲色，連餘占鼇都不得不對她佩服起來。
真的大女主，敢於直面拔扈的男權
被選入宮的甄嬛，立刻被華妃、皇后娘娘等視為眼中釘，動不動就罰跪，稍不留神就是“一丈紅”、“麝香”侍候，分分鐘小命不保……
她也只得加強防禦，自我武裝。
夏雨竹也是目睹了自己哥哥為革命而犧牲。幾乎是一夜間家破人亡，沒了依靠，後面的副本只能靠單刷來實現自己的升級。
3、女性意識的覺醒和解放。
嫁入單家之後的九兒， 不甘心當逆來順受的鄉村女子，她變被動和主動——先是把餘占鼇給睡了，又把單家家業打理得頭頭是道，成了高粱酒坊的女掌櫃。
甚至大膽鼓勵守寡的大嫂衝破封建枷鎖，與釀酒師羅漢終成眷屬。
“七七事變”發生後，在民族大義前，九兒與敵人同歸於盡，在充滿生命力的紅高梁地上書寫了自己的生命傳奇。
在爭寵才是正經事的後宮裡，甄嬛跳出了爭寵的圈子，有著獨立的人格光環，皇帝的寵倖于她只是自保的方式，她追求的，是自己和果郡王獨立的愛情。
《紅薔薇》裡的夏雨竹在哥哥為革命慨然赴死後，失去依靠的她只好獨自謀生。
就像初入職場頻頻犯錯的你我
在已經播出的劇情和預告片裡，並沒有看到讓她開掛的“觀音兵”，倒是可能和其他“鄭氏大女主”一樣，愛過的男人一個個消失的虐心戲碼，然後投身革命，用生命譜寫壯麗的信仰之歌。
此前E姐曾總結過的“偽大女主”法則，簡單來說就是：
原生家庭窮苦交加，人生艱難男神開掛，虛幻光環細節多BUG。
之前深受DISS的女主們，都基本滿足以上法則。
例如從小在孤兒院長大，永遠有男神護航，一言不合用股市圍剿婆婆，震驚金融圈的安迪。
從奇點、小包總到老譚，他們的人生意義都只有一個：愛安迪
還有前夫忘不了，閨蜜男友放不下的中年瑪麗蘇代言人羅子君。
以及被劇裡所有男人愛上的周瑩……
從鄭氏大女主養成套路和E姐的“偽大女主”法則看來，《紅薔薇》是瑪麗蘇還是真大女主，吃瓜群眾們就不難判斷了。
諜戰劇的路線，《紅薔薇》怎麼走？
《紅薔薇》雖說講述人物成長為主，間諜工作為輔，但畢竟是一部“諜戰劇”，因此大背景還是要做好。
女主哥哥夏恒軒一出場就完美的詮釋了當年“為革命拋頭顱灑熱血”的小憤青精神。
共產黨就是他的信仰，什麼個人生命、愛情，都是可以隨時為革命而犧牲的。
可惜有勇無謀，分分鐘撲街，所以他的功能應該就是為了給女主妹妹製造人生創傷。
夏恒軒被捕後，他的“革命伴侶”主動投案自首，宣稱要死一起死。
這一幕一出來，你可能以為自己看了假的諜戰劇，諜者該有的謀略在哪裡？
此刻還是“反派”說出了心聲：你不想辦法救他，跑到這來送死？
而在謀略這一點上，反派陳得道就做的非常好了。
剛出場先偽裝成好人模樣，從夏雨竹口中套出了有效情報，成功抓獲了夏恒軒；
接下來和夏家撕破了臉，但這並不妨礙他的計畫，偷情報破壞了營救夏恒軒的行動；
正所謂“擋我道者，誰擋殺誰”。
抱著這樣的個人信仰飛速晉升，後面的劇情中依然是熱衷於“瞅准人，摸准脈來攻克人心”。
就目前的劇情來看，也就這個反派算是“成功”。
當然了，主要是目前劇情中，男主和女主這對革命情侶的工作還沒有正式展開。
不過肖君浩吊兒郎當中就把任務執行完，夏雨竹有“過目不忘”本領加持，外加學了無線電的霜菊黑化，後面的“諜戰”戲份還是值得期待的。
不得不承認，現在諜戰劇早就不是父輩們端著茶水看“八年抗戰”的模式了，而是更加注重情感、細節的表達。
國產諜戰劇巔峰之作《潛伏》就是個很好的例子。
它在有些絮叨、家長里短、辦公室爭鬥這種生活化的形式下把民族大義給講了。
《潛伏》之所以成為經典，首先細節上出挑，邏輯關係嚴密。
孫紅雷飾演的余則成從軍統特務成為我黨人員，姚晨從遊擊隊隊長成為余則成的假妻子，一切關係發展的有理有據。
再說後來又上巔峰的國產諜戰劇《懸崖》，講的是東北滿洲國的故事。
張嘉譯和小宋佳同樣是扮演一對假夫妻執行任務，逐漸產生了感情。
《懸崖》的過人之處不在於一般諜戰劇注重的“竊密”和“反特”，而在於“虐”。
劇中張嘉譯飾演的諜者周乙，不得不承受用拷打自己戰友、學生、妻子的方式來證明自己的“清白”，這種精神煉獄般的景象也是它獲得好評的最重要因素。
雖說這些經典諜戰劇中的實力派大叔也沒少收割少女兼老阿姨的心。
但可能編劇導演們眼看一代代鮮肉們都長起來，想著是時候試水“鮮肉諜戰劇”了。
所以就誕生了《偽裝者》這種諜戰劇偶像化的先行者。
它的出現真是讓偶像咖老阿姨們感覺眼前一亮。
“明家三兄弟”胡歌、靳東、王凱，“諜戰三女神”王樂君、宋軼、王鷗。
當然，除了精緻的畫風和吸睛的顏值，還具備偶像劇情標配。
靳東和王凱兄弟組合，腹黑vs忠犬雙重間諜的隱秘；
在“冷血特務”和“溫柔小女人”之間無縫切換的汪曼春和明樓的相愛相殺；
聰明又不服管的小少爺明台與搭檔於曼麗的情感糾葛；
這樣的偶像劇情設定搭配懸念迭起諜戰情節，外加幾位鮮肉的實力派演技，絲毫不顯得突兀。
結果也證明，諜戰劇“偶像化”並不是壞事，只要劇本好、鮮肉演技高，那麼既是促進了偶像劇的多樣化，也增加了諜戰劇的優勢和看點，可謂是一箭雙雕。
有了《偽裝者》這個算是成功的先例之後，大批範本式“鮮肉+諜戰”配搭開始蜂擁上線，如《解密》、《麻雀》、《胭脂》……
然而“小鮮肉諜戰劇”一開始氾濫，粗製濫造的槽點就來了。
偶像化"傻白甜"人設成標配，演技蜜汁尷尬。
“實力坑隊友種子選手”徐碧城，除了哭就會哭
不知道從什麼時候起，優秀的諜者必然有著“超能力”。
《解密》平時的狀態是“MD智障”的陳學冬，到解密的時候卻能秒殺一眾數學高材生；
《胭脂》中nili間諜穎寶也是各種開掛，不僅能聽聲音聞氣味辨別身份，還兇殘到能5秒鐘數清163朵花瓣；
當然了，拋開什麼小鮮肉尬演技、不討喜的人設，最最毀滅性的打擊還是劇本的邏輯硬傷外加生硬拼湊的“懸念”了。
以上面“新型鮮肉諜戰劇”出現的槽點來分析一下《紅薔薇》。
楊子姍畢竟是經受過大銀幕考驗的，對情緒的把控很穩。
而陳曉更是無須多說，從《那年花開》就演技大爆發瘋狂收割小心心，這次一出場，浪蕩公子哥的形象繼續讓迷妹們瘋狂。
霜菊被欲望支配越走越遠的內心掙扎，陳得道小人得志嘴臉都被詮釋的不錯。
諜者“超能力”方面……不得不說，這點《紅薔薇》貌似中招了。
女主夏雨竹有著天生的超能力“過目不忘”，瞟一眼就能把各種細節記得清清楚楚。
可想而知，這種兇殘能力用在竊取情報方面是多大的優勢，真是我黨不可多得的間諜種子選手。
最後，最重要的劇情邏輯方面。
一般來說，人們選擇看諜戰劇，當然是為了懸念迭起、扣人心懸的驚險刺激啊。
《紅薔薇》雖有大女主情節，但“大女主”不是法則，而是夏雨竹、顧霜菊兩條命運線的呈現。
它是“諜戰”劇情為女性成長而助攻。
這樣一來，劇情的落腳點不是在諜戰氛圍製造的成功與否上，而是在人物的成長上，而人物塑造又是導演最大的優勢……
就像藝術總監鄭曉龍所說：
“《紅薔薇》是講諜戰人生的戲，只是恰好他們的工作是間諜。”
因此，故事的主線是“恰好工作是間諜”的那麼一群人的成長線而非諜戰線。
emmm……這個做法很討巧。
話說回來了，《紅薔薇》剛播出個開頭，後面是否能達到我們的心理預期，還是值得觀望的。
至於諜戰劇新玩法能不能成功，就看最終觀眾們買不買單了。
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就目前播出的劇集來說，爭議最大的地方還是在於劇情。
很多網友認為出場人物繁多、故事鋪展開的節奏比較慢。
前三集的觀感的確如此。但陳曉飾演的肖君浩出現之後，節奏明顯加快很多，人物也更豐滿。
而且E姐已經提前幫你們試過中後段的劇集，可以用“天上地下”來形容它的節奏。後面的劇情不但會看到期待已久的姐妹花撕X，諜戰劇該有的緊張感也慢慢找補了過來。
不過究其本質，《紅薔薇》還是試圖用夏雨竹和顧霜菊兩個出身截然不同、選擇也完全相反的女性作為典型，通過她們的成長，反映動盪時代裡被裹挾前行的女性群像命運——
各自絢爛，卻有著同樣的悲涼。
做有深度的心靈SPA和有格調的故事
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都市男女的心靈SPA
以學術的嚴謹看貴圈
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