大多數導演都是有情結的吧。
他們總會忍不住， 把自己的留戀和柔軟曬在膠片上、刻在光影裡。
這不， 馮小剛就把自己的私人、感性無保留地放進了[芳華]。
他的情結在部隊、在文工團， 最風華正茂的20代歲月。
而那個燃情年代最美的兩種信仰——軍裝和姑娘， 被他凝視在了鏡頭裡。
軍裝， 讓他酸了鼻子
你要問， 40、50年前的流行色是什麼？
滿大街的灰布藍衣， 恐怕不能成為讓人滿意的回答。
要想在一片片暗色系裡出眾， 綠色軍裝搭配紅色領章， 確實讓人頗有風采。
英雄浪漫主義在心中升騰的年代， 少男少女們豔羨軍人，
年少時的渴望和理想， 大概會影響很多人一輩子吧。
要不， 馮小剛不會專程邀請嚴歌苓為他們共有的文工團經歷創作一本小說， 接著再煞費苦心地把小說改編成電影了。
1978年至1984年， 20出頭的他在北京軍區戰友京劇團呆了6、7年， 任美術設計。
至於轉業的原因， 他在《我把青春獻給你》一書裡輕描淡寫地做了說明：
“很簡單， 我戀上了一個女孩。 ”
▲這樣看來[芳華]裡， 劉峰的故事有他自己的影子
可也不限於劉峰而已。
▲陳燦送蕭穗子的番茄， 是馮小剛個人記憶裡最好吃的美味
而何曉萍想要穿軍裝拍照寄給爸爸的迫切心情， 高度凝練了那代人對軍人身份的珍視。
文工團解散後， 劉峰拼好何曉萍撕碎的軍裝照， 說了句“笑得多好”。
▲時隔多年， 兩人再次相見， 拼好的軍裝照見證了二人故事的開頭和結尾
這種珍視， 自然也包括了馮小剛。
▲轉業後， 他對軍隊和軍服的不舍都在這段文字裡了
在當時， 說軍服是精英和優越感的象徵， 一點也不誇張。
馮小剛的文字記憶裡， 軍裝是最颯的：
“一水兒的三接頭皮鞋皮手套， 軍裝是毛凡爾丁的料子還墊肩， 大衣是馬褲尼的， 栽絨領子。 ”
“後腰上還有一道橫帊，
“除了腰上沒有子彈夾， 手裡沒有刺刀槍和毛澤東時代的儀仗隊大致相仿。 ”
離開部隊的很長一段時間裡， 他還會穿著軍大衣走在大街上， 迎面而來無數人羡慕的目光。
軍裝成了一個符號， 那是一代人別樣的青春年華。
何曉萍送別劉峰離開部隊大院， 鏡頭背後的馮小剛心酸著， 也紅了眼。
文工團的散夥飯， 最後的一次軍裝在身。
這背後的五味雜陳， 在歌裡、酒裡， 也在蕭穗子夢醒時分的回望裡。
馮小剛離開部隊的1984年， 年輕人追逐的流行色變成了紅色。
▲1984年12月，長春電影製片廠拍的[街上流行紅裙子]走俏
紅衣女郎們、俏麗的卷髮、時裝的美，都在講明：
他所留戀、駐足的軍裝時代，終還是逝去了。
一身軍裝，幾代芳華
馮小剛選角時，一直在強調素顏美、不要整容臉。
現場發佈會上，劇組甚至玩起現場洗臉、驗鼻子真假的噱頭。
[芳華]的執行製片左懿也說，有些特別漂亮的姑娘，換上軍裝卻很彆扭。
樸素簡約的綠，在沒有其他多餘裝飾的點綴下，素氣天然的美感成了必須。
所以說，軍裝是挑人的。
它挑的是精氣神、眼神中的信仰和堅定感。
這讓質樸的軍裝煥發著不一樣的生氣。
新中國成立之前，文工團作為勞軍慰軍的主力，奔波在前線。她們的著裝和普通軍裝之間差別不大。
比如解放前常戰鬥在革命一線的東北魯藝文工團，不僅要慰問部隊、宣傳群眾還要瓦解匪敵。
[芳華]裡的文工團依然保留了這一傳統。
她們隨軍助威，給士兵打快板；進藏區給當地群眾做宣傳；甚至像蕭穗子那樣，臨時被召喚上前線做戰地記者。
新中國成立後，結束了動盪的生產狀況。軍裝統一定制，更貼近現代人記憶的軍服由此出現。
除了特定的演出服，文工團的軍服跟隨一般軍服的變化而變化。
▲50式(左)軍裝與55式軍裝(右，加了五線譜肩章)
而馮小剛在[芳華]裡還原的軍裝記憶是“65式”的。
1965年，從蘇聯那裡習得的軍銜制被取消，同時為了貫徹解放軍“官兵一致”的原則，最簡潔的“65式”軍裝出現。
全軍上下無論男女官兵，一律佩戴紅五角星帽徽和全紅領章。
▲“一顆紅星頭上戴，革命的紅旗掛兩邊”，也叫全軍三片紅
士兵和軍官之間的分別，以衣服口袋的多寡為區分。
幹部四個口袋，士兵兩個口袋(男兵是胸口兩個袋，女兵是下挖兩個袋)。文工團自然也不例外。
65式軍服及其的“改良型”71式、74式和78式軍服，從1965年到1985年整整實行了20年。
▲夏季，男兵戴的是解放帽，女兵配的無簷帽
文藝團女兵們的戴帽方式，現在看來也很時髦。
▲冬帽統一為栽絨帽或剪羊絨帽
其中，74式軍服改制時加了裙裝，軍裝變得柔情了起來。
那時的軍裝沒有量體裁衣、量身定制這一說。軍裝總是又肥又大。
[芳華]也把這個細節融了進去。
蕭穗子穿上郝淑雯家人從廣州淘來的香港貨，被大夥開玩笑說“這麼多年沒屁股，現在終於有了”。
後來，還有85式、87式、97式和現在的07式軍裝改革。
▲劉濤、孫儷、楊洋身為文工團文藝兵，留下了青澀的軍裝照
當然，最經典的還要數65式軍裝。
整整20年，一輩人、一個時代，一段最激情燃燒的歲月濃縮在這身軍裝裡。
離開部隊的第18年，馮小剛偶然看到了《激情燃燒的歲月》裡，石光榮離休後摘下領章帽徽的那一幕。
他掉下了眼淚。
或許你會覺得馮小剛有些酸。
可能這就是他最骨子裡的一面，有點浪漫主義，還帶了點情懷吧。
▲1984年12月，長春電影製片廠拍的[街上流行紅裙子]走俏
紅衣女郎們、俏麗的卷髮、時裝的美，都在講明：
他所留戀、駐足的軍裝時代，終還是逝去了。
一身軍裝，幾代芳華
馮小剛選角時，一直在強調素顏美、不要整容臉。
現場發佈會上，劇組甚至玩起現場洗臉、驗鼻子真假的噱頭。
[芳華]的執行製片左懿也說，有些特別漂亮的姑娘，換上軍裝卻很彆扭。
樸素簡約的綠，在沒有其他多餘裝飾的點綴下，素氣天然的美感成了必須。
所以說，軍裝是挑人的。
它挑的是精氣神、眼神中的信仰和堅定感。
這讓質樸的軍裝煥發著不一樣的生氣。
新中國成立之前，文工團作為勞軍慰軍的主力，奔波在前線。她們的著裝和普通軍裝之間差別不大。
比如解放前常戰鬥在革命一線的東北魯藝文工團，不僅要慰問部隊、宣傳群眾還要瓦解匪敵。
[芳華]裡的文工團依然保留了這一傳統。
她們隨軍助威，給士兵打快板；進藏區給當地群眾做宣傳；甚至像蕭穗子那樣，臨時被召喚上前線做戰地記者。
新中國成立後，結束了動盪的生產狀況。軍裝統一定制，更貼近現代人記憶的軍服由此出現。
除了特定的演出服，文工團的軍服跟隨一般軍服的變化而變化。
▲50式(左)軍裝與55式軍裝(右，加了五線譜肩章)
而馮小剛在[芳華]裡還原的軍裝記憶是“65式”的。
1965年，從蘇聯那裡習得的軍銜制被取消，同時為了貫徹解放軍“官兵一致”的原則，最簡潔的“65式”軍裝出現。
全軍上下無論男女官兵，一律佩戴紅五角星帽徽和全紅領章。
▲“一顆紅星頭上戴，革命的紅旗掛兩邊”，也叫全軍三片紅
士兵和軍官之間的分別，以衣服口袋的多寡為區分。
幹部四個口袋，士兵兩個口袋(男兵是胸口兩個袋，女兵是下挖兩個袋)。文工團自然也不例外。
65式軍服及其的“改良型”71式、74式和78式軍服，從1965年到1985年整整實行了20年。
▲夏季，男兵戴的是解放帽，女兵配的無簷帽
文藝團女兵們的戴帽方式，現在看來也很時髦。
▲冬帽統一為栽絨帽或剪羊絨帽
其中，74式軍服改制時加了裙裝，軍裝變得柔情了起來。
那時的軍裝沒有量體裁衣、量身定制這一說。軍裝總是又肥又大。
[芳華]也把這個細節融了進去。
蕭穗子穿上郝淑雯家人從廣州淘來的香港貨，被大夥開玩笑說“這麼多年沒屁股，現在終於有了”。
後來，還有85式、87式、97式和現在的07式軍裝改革。
▲劉濤、孫儷、楊洋身為文工團文藝兵，留下了青澀的軍裝照
當然，最經典的還要數65式軍裝。
整整20年，一輩人、一個時代，一段最激情燃燒的歲月濃縮在這身軍裝裡。
離開部隊的第18年，馮小剛偶然看到了《激情燃燒的歲月》裡，石光榮離休後摘下領章帽徽的那一幕。
他掉下了眼淚。
或許你會覺得馮小剛有些酸。
可能這就是他最骨子裡的一面，有點浪漫主義，還帶了點情懷吧。