學習掌握好行書基本規律， 可以指導我們的欣賞、臨摹、創作活動。 下面以米芾行書為例說明。
一、大小長短：首先我們要整體把握字形的大小長短。 古人說寫字最怕“字如運算元”， 在結字方面就是避免字字大小劃一， 如是則毫無藝術性可言了。
二、平正欹側：為了章法的需要， 行書可以是平正的， 也可以是欹側的， 但字的重心還是要保持安穩。 不同風格的行書的欹側程度不同， 如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。
三、減省連結：行書與楷書另一大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應， 使得點畫方向性加強， 氣的表現更強烈， 表現在結字上， 便是省簡了筆劃， 這些連結一起的筆劃組成了不同趣味性的組合， 形成對比。
四、收放伸縮：為了對比變化的需要， 字的某一筆劃（部分）左右收縮， 突出另一筆劃（部分）；為了對比變化的需要， 字的某一筆劃（部分）上下伸展， 另一筆劃（部分）收縮。
五、疏密勻豁：楷書一般是勻稱布白， 行書的布白較楷書的布白豐富得多， 行書布白有勻有豁，
六、開合向背：所謂開， 是指字的筆劃有向外拓展的趨勢；所謂合， 是指字的筆劃呈向內聚攏的趨勢。 開合又稱“向背”， 背者為開， 向者為合。 米行書中宮緊收， 結字以開（背）為主，
七、有讓有就：字內部之間有讓有就， 筆劃才能穿插呼應， 團結一體。 需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。 楷書的就還保持字內筆劃的不重疊， 行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。
八、參差錯落：類楷書結字的規律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩，生動有趣，從中也體驗到書法家創造性的表現。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。
九、凡同則變：一字內有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化。
八、參差錯落：類楷書結字的規律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩，生動有趣，從中也體驗到書法家創造性的表現。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。
九、凡同則變：一字內有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化。