新版《神探狄仁傑》已經播出了很久，
一探究竟的人肯定都有了自己的定論。
筆者為什麼要特意強調“新版”這兩個字呢！因為有太多的邯鄲學步，
東施效顰。
而此番靠梁冠華一人挑起整部劇的《神探狄仁傑》是重蹈“新版”惡名，
還是能一如既往的贏得理性劇眾的拍手稱快呢？
提及梁冠華， 就不能不說因為錢雁秋獨具特色推理劇畫風而赫赫有名的鐵三角組合。 在幾年前就已經傳聞錢雁秋， 梁冠華， 張子健這三人組的鐵三角因為種種原因鬧掰了。 所以， 一直以古裝懸疑斷案為主戰場的錢雁秋在拍攝《神探包青天》時， 選用演員時給人一種蜀中無大將廖化作先鋒的無力感。 可能是我們已經習慣了金超群主演的包青天系列中的那個包拯， 同樣具備胖子屬性的梁冠華本就應該作為包拯這一角色的不二人選。 只是大家出來混， 都是要面子的人。
至於三人為何交惡， 外界也是眾口難調。 不過從錢雁秋所導的兩部系列重頭戲來看， 還是以張子健主演的英雄系列較為搶眼。 這也不能責怪錢雁秋， 因為神探狄仁傑系列的歷史懸疑劇可以施展的空間本就處處受限， 要考慮到歷史的局限性， 例如， 最近病逝的武俠小說大師黃易的《尋秦記》，
我們繼續來說錢雁秋的導演的戲路， 把劇種定位到抗日懸疑劇的框架時， 就有了廣闊的空間來施展拳腳。 所以， 抗日神劇經久不衰不是沒有原因的， 這是任何一個導演都想施展拳腳的一個領域。 所以， 我們在對比神探狄仁傑系列和英雄系列這兩部劇時， 感覺錢雁秋更鍾情英雄系列就無可厚非了。 但是這對梁冠華來說， 不是什麼好事， 習慣了男一號主角人設的他自然會有一種被冷落失寵的落寞感， 隨著這種情緒上的不斷積澱， 再加上錢雁秋和張子健同學這層關係， 梁冠華很自然的把自己當成了這個圈子的局外人。 這是網上給出的比較適合“大人推理邏輯”的三人失合說法，筆者在此一筆帶過。
東扯西拽的，還是來說說新版的《神探狄仁傑》如何吧，從故事情節來講，很有為了推理而推理的嫌疑。筆者一直都沒有動筆對這版的狄仁傑點評，就是因為總覺著此版狄仁傑和之前的有著很明顯的不同，卻百思不得。今天在一篇文章中又看到了前段時間網上瘋傳的父親毒打孩子，卻把所有責任推到醫生身上的這件事，才恍然間想通了前後版本狄仁傑的不同所在。
我們先來把父親毒打孩子這件事大致的疏通一遍，暴力的父親把孩子打成重傷，送進醫院搶救無效。這位父親悲痛欲絕，抓住醫生往死裡打，不堪其辱的醫聖只好報警。員警發現死去的孩子身上的傷太過詭異，就展開了對這位父親的例問，竟發現孩子身上的傷是這位父親毒打出來的。虎毒不食子，該父為何惡毒。因為這位父親發現孩子在看一篇有關愛的文章，就深信不疑的認為孩子早戀了。便不分青紅皂白的對孩子下毒手了，早戀確實不該鼓勵，但是也不該用這種手段來懲罰吧。何況孩子早戀這是本就是這位父親的憑空臆想，可能是因為妻子被他打跑，缺少愛的原因。都說自認為是受害者的人，最容易變成施害者。所以這位自認為自己是愛情的受害者的父親就不自覺間成了偽戀愛孩子的迫害者，最後，從整件事來看，能把老婆打跑的男人本身必然是有問題的。年齡太小無法獨立自強的孩子被這種男人施虐，自然也就在情理之中了。而這種喜歡用暴力來宣洩自己情緒的成年人，不就是自控力弱到爆還自帶傷害暗黑能量的代表嘛！
回到狄仁傑身上來，別急著拿故事中的那位父親亂套。狄仁傑的人設沒有任何的暴力傾向，但是人性是共通的。前面提到了新版《神探狄仁傑》有為了劇情推理而推理的嫌疑，把故事情節複雜化，尤其是在找尋太子破譯雪娘留下的線索的這一浩大工程上，導演把狄仁傑定位成神了。但是劇中的狄仁傑給人更多的是一種作為人有血有肉的感覺，區別於之前幾部冷靜的讓人疑為妖的形象。而新版的狄仁傑給筆者的不同之感就在於狄仁傑不同于錢雁秋劇中的那個無所不能的狄仁傑形象，有了太多的人性留白。就拿無影針來說，在前幾部中狄仁傑雖感棘手，卻不是束手無策。而新版的這部，狄仁傑卻從妙手回春的聖手秒變江湖郎中了，不過這是故事情節的需要，理解萬歲。但是狄仁傑的驚恐和情緒波動確實比前幾部頻繁多了，而這也是人之所以為人的本質，所以筆者覺著這部劇中的狄仁傑更人性化。也可能是導演想以此降低我們對狄仁傑的期望，轉而把更多的關注留給新版李元芳吧！
因此，此劇不應該定位成炒冷飯，也看不到梁冠華的能者多勞。只要故事情節精彩便好，對劇不對人。對於新版和錢雁秋的pk，自會有人去評論。筆者只是想借新舊版本中狄仁傑形象的細微變化來引出一個話題：大凡電視劇主角，多是情緒穩定，而反派角色多是毀滅於情緒的不穩定。無論是劇中的竇天德還是棲霞（梅蘭），還有那個留下懸念的金木蘭，他們都有情緒極不穩定甚至失控的戲碼。
說到這裡，筆者都想到了太多太多有關情緒關乎命運的例子。你一定記得未經修訂過的《天龍八部》中那個和喬峰齊名的慕容複，情緒失控的他瘋了，這成了他最後的宿命。還有經典良心劇《琅琊榜》中的謝玉，夏江，譽王，廢太子，越妃。他們那個人的死不是因為情緒不受控而犯下傻事所導致的，尤為以謝玉和夏江最為典型。謝玉為了保住侯爵之位，被梅長蘇逼得方寸大亂，不惜天子腳下，眾目睽睽的行殺戮之舉，明知不可為而為之。夏江更是怒極失態，被夏冬看在眼裡，蕩盡對其的最後希望和尊敬。最後在被梁帝問斥的時候，完全淪喪為情緒的奴隸，犯了帝王之大忌，在梁帝面前欲行兇，最後被直接抹殺！
情緒是個壞東西，都說生氣是無能者的表現。生氣只能說明一個人不行，有多少人不曾聽過這句話，但是又有誰真能控制好自己的情緒呢！似乎只有影視劇中的主角吧，所以，在看劇的時候，是可以學習到東西的，例如對自我情緒的管理。最近火熱播出的《人民的名義》就是一個可供學習的機會，劇中有太多的人值得我們去學習他們掌控情緒的對話方式。
這是網上給出的比較適合“大人推理邏輯”的三人失合說法，筆者在此一筆帶過。
東扯西拽的，還是來說說新版的《神探狄仁傑》如何吧，從故事情節來講，很有為了推理而推理的嫌疑。筆者一直都沒有動筆對這版的狄仁傑點評，就是因為總覺著此版狄仁傑和之前的有著很明顯的不同，卻百思不得。今天在一篇文章中又看到了前段時間網上瘋傳的父親毒打孩子，卻把所有責任推到醫生身上的這件事，才恍然間想通了前後版本狄仁傑的不同所在。
我們先來把父親毒打孩子這件事大致的疏通一遍，暴力的父親把孩子打成重傷，送進醫院搶救無效。這位父親悲痛欲絕，抓住醫生往死裡打，不堪其辱的醫聖只好報警。員警發現死去的孩子身上的傷太過詭異，就展開了對這位父親的例問，竟發現孩子身上的傷是這位父親毒打出來的。虎毒不食子，該父為何惡毒。因為這位父親發現孩子在看一篇有關愛的文章，就深信不疑的認為孩子早戀了。便不分青紅皂白的對孩子下毒手了，早戀確實不該鼓勵，但是也不該用這種手段來懲罰吧。何況孩子早戀這是本就是這位父親的憑空臆想，可能是因為妻子被他打跑，缺少愛的原因。都說自認為是受害者的人，最容易變成施害者。所以這位自認為自己是愛情的受害者的父親就不自覺間成了偽戀愛孩子的迫害者，最後，從整件事來看，能把老婆打跑的男人本身必然是有問題的。年齡太小無法獨立自強的孩子被這種男人施虐，自然也就在情理之中了。而這種喜歡用暴力來宣洩自己情緒的成年人，不就是自控力弱到爆還自帶傷害暗黑能量的代表嘛！
回到狄仁傑身上來，別急著拿故事中的那位父親亂套。狄仁傑的人設沒有任何的暴力傾向，但是人性是共通的。前面提到了新版《神探狄仁傑》有為了劇情推理而推理的嫌疑，把故事情節複雜化，尤其是在找尋太子破譯雪娘留下的線索的這一浩大工程上，導演把狄仁傑定位成神了。但是劇中的狄仁傑給人更多的是一種作為人有血有肉的感覺，區別於之前幾部冷靜的讓人疑為妖的形象。而新版的狄仁傑給筆者的不同之感就在於狄仁傑不同于錢雁秋劇中的那個無所不能的狄仁傑形象，有了太多的人性留白。就拿無影針來說，在前幾部中狄仁傑雖感棘手，卻不是束手無策。而新版的這部，狄仁傑卻從妙手回春的聖手秒變江湖郎中了，不過這是故事情節的需要，理解萬歲。但是狄仁傑的驚恐和情緒波動確實比前幾部頻繁多了，而這也是人之所以為人的本質，所以筆者覺著這部劇中的狄仁傑更人性化。也可能是導演想以此降低我們對狄仁傑的期望，轉而把更多的關注留給新版李元芳吧！
因此，此劇不應該定位成炒冷飯，也看不到梁冠華的能者多勞。只要故事情節精彩便好，對劇不對人。對於新版和錢雁秋的pk，自會有人去評論。筆者只是想借新舊版本中狄仁傑形象的細微變化來引出一個話題：大凡電視劇主角，多是情緒穩定，而反派角色多是毀滅於情緒的不穩定。無論是劇中的竇天德還是棲霞（梅蘭），還有那個留下懸念的金木蘭，他們都有情緒極不穩定甚至失控的戲碼。
說到這裡，筆者都想到了太多太多有關情緒關乎命運的例子。你一定記得未經修訂過的《天龍八部》中那個和喬峰齊名的慕容複，情緒失控的他瘋了，這成了他最後的宿命。還有經典良心劇《琅琊榜》中的謝玉，夏江，譽王，廢太子，越妃。他們那個人的死不是因為情緒不受控而犯下傻事所導致的，尤為以謝玉和夏江最為典型。謝玉為了保住侯爵之位，被梅長蘇逼得方寸大亂，不惜天子腳下，眾目睽睽的行殺戮之舉，明知不可為而為之。夏江更是怒極失態，被夏冬看在眼裡，蕩盡對其的最後希望和尊敬。最後在被梁帝問斥的時候，完全淪喪為情緒的奴隸，犯了帝王之大忌，在梁帝面前欲行兇，最後被直接抹殺！
情緒是個壞東西，都說生氣是無能者的表現。生氣只能說明一個人不行，有多少人不曾聽過這句話，但是又有誰真能控制好自己的情緒呢！似乎只有影視劇中的主角吧，所以，在看劇的時候，是可以學習到東西的，例如對自我情緒的管理。最近火熱播出的《人民的名義》就是一個可供學習的機會，劇中有太多的人值得我們去學習他們掌控情緒的對話方式。