不管你喜不喜歡趙本山， 你得承認， 在長達二十多年時間裡， 本山大叔就是東北農民、北方農民的形象代言人。 趙本山通過白雲黑土系列小品，
得感謝趙本山， 不是他， 大部分城裡人對農民形象的想像， 還停留在「阿Q」身上， 準確一點說， 是嚴順開老師塑造的阿Q身上。
《鄉村愛情》一部接一部， 目前已拍到第十部， 趙本山雖然露臉次數越來越少， 但作為投資人、製片人， 該系列仍帶有其濃濃的「本山式」鄉村美學、語言風格。 該系列的長盛不衰， 一方面證明了本山大叔在觀眾心目中的影響力、叫座指數， 一方面也折射出當下的文藝創作圈裡， 農村題材影視劇匱乏， 有品質、有影響力的佳作更是鳳毛麟角。
「農村題材」之所以不受待見， 跟觀眾的審美取向、創作者的靈感枯竭、資本趨利避害有關。
觀眾審美：追捧玄幻、奇幻、穿越、宮鬥、抗日神劇、都市言情，
對農村影視不感興趣
近幾年， 螢屏充斥的要麼是小鮮肉、流量明星主演的玄幻劇、宮鬥劇、穿越劇， 如《花千骨》、《琅琊榜》；要麼是極不嚴肅的抗日神劇；要不就是光鮮亮麗的都市言情劇，
前幾年曾有過爭論：收視率， 是不是萬惡之源？一味聽從收視大棒的指揮， 則文藝生態將變得畸形繁榮， 欠缺生態應有的參差多態。
創作匱乏：不瞭解農村，
也不去深入農村，
閉門造車，
靠想像去營構農村世界。
如今的創作者，
欠缺「十年磨一劍」的耐心，
對創作題材一知半解就敢下筆，
也沒想過靠體驗生活來獲取間接經驗。
他們坐在咖啡館裡，
搜搜資料，
借鑒下同類作品，
再敲敲鍵盤。
於是，
他們創作出的作品，
常常讓觀眾錯愕、訕笑，
甚至痛駡。
如今創作圈， 對當下農村真實生活瞭解的有幾人？對農民複雜性格進行精准刻畫的有多少？你沒有農村背景， 並且在農村呆過一年半載， 很難接上地氣， 你的想像只能靠有限的幾個標籤、臉譜去拼湊。
有自知的創作者因為生活經驗不足， 導致靈感枯燥，
資本逐利：農村場景不是當下社會的主流舞臺，
熱錢湧往玄幻、古裝、都市、抗戰等題材領域。
資本逐利， 投資者趨利避害本無可厚非。 影視項目的風險非常高， 成則賺得盆滿缽滿，敗則傾家蕩產。他們要考慮到商業回報、控制風險，必須謹慎決策。農村題材影視作品，受制于觀眾不買帳、創作不接地氣等多重因素，要叫好又叫座，太難。
趙本山的本山傳媒，為什麼敢投入？因為他們握有趙本山這張王牌，還有靠小品在全國打開市場的一眾演員，並且，他們靠多年苦心經營，已獨佔農村題材影視鼇頭，所謂「本山出品，必屬精品」是也。最重要的，演員系本山傳媒旗下藝人，片酬成本很低，從而有效控制了製作成本。
結語：大部分都市觀眾對農村的喜愛，屬於葉公好龍。因為都市生活的不盡如人意，他們會把農村想像成「詩意的棲居地」、「世外桃源」，但真的讓他們長期定居農村，很難。他們不過是享受著城市諸多便利同時，希望城市也能像農村一樣詩意、田園般小清新。所以，即便面對觸及農村生活深處的影視劇，他們也並無興趣。
最多，他們就像看《鄉村愛情》一樣，是帶著獵奇、審醜、尋找優越感去看的。
成則賺得盆滿缽滿，敗則傾家蕩產。他們要考慮到商業回報、控制風險，必須謹慎決策。農村題材影視作品，受制于觀眾不買帳、創作不接地氣等多重因素，要叫好又叫座，太難。趙本山的本山傳媒，為什麼敢投入？因為他們握有趙本山這張王牌，還有靠小品在全國打開市場的一眾演員，並且，他們靠多年苦心經營，已獨佔農村題材影視鼇頭，所謂「本山出品，必屬精品」是也。最重要的，演員系本山傳媒旗下藝人，片酬成本很低，從而有效控制了製作成本。
結語：大部分都市觀眾對農村的喜愛，屬於葉公好龍。因為都市生活的不盡如人意，他們會把農村想像成「詩意的棲居地」、「世外桃源」，但真的讓他們長期定居農村，很難。他們不過是享受著城市諸多便利同時，希望城市也能像農村一樣詩意、田園般小清新。所以，即便面對觸及農村生活深處的影視劇，他們也並無興趣。
最多，他們就像看《鄉村愛情》一樣，是帶著獵奇、審醜、尋找優越感去看的。