窮人有窮的原因， 富人有富的理由。 梵古與畢卡索雖然都是天才畫家， 但畢卡索善於運用自己的資源優勢， 而梵古只會默默作畫。 所以他們人生的境遇有著天壤之別：梵古是窮死的， 而畢卡索是富死的。
梵古生前窮困潦倒， 雖然有多達2000幅的畫作， 但有生之年只賣出過一幅畫， 收入是400法郎。 梵古於1890年7月29日在法國瓦茲河畔因困擾其多年的精神病發作， 最終以開槍自殺的方式結束了自己的生命， 享年僅37歲。
與一生窮困潦倒的梵古不同， 畢卡索家財萬貫， 可謂一生輝煌之至。 在其91歲辭世時， 畢卡索留下了7萬多幅畫作、數幢豪宅和巨額現金。 據測算， 畢卡索的遺產總值達到395億元人民幣之巨。 在美術史上， 生前就能擁有如此多的財產的畫家， 從古至今， 僅此一人。
那同樣是天才畫家， 為什麼梵古是窮死的而畢卡索卻是富死的呢？
在一個聯盟和資源整合的時代， 思維是金牌， 人脈是銀牌， 能力是銅牌。
能力上：梵古與畢卡索的能力平分秋色。 梵古是第一個“畫”出了時間的人， 而畢卡索是第一個“畫”出了空間的人。
人脈上：梵古出生于一個基督教牧師的家庭， 不玩社交商業。 而畢卡索出生於西班牙一個中產階級家庭， 父親是一位畫家， 且玩轉社交商業。
畢卡索的全名， 長得恐怕連自己也未必記得住。 但卻顯示畢卡索家族本身就蘊含著的現代商業基因。 據說， 畢卡索家鄉的人在起名時， 除了會把祖先的名字加 進去， 還喜歡把和自己關係親密的親友的名字加進去，
思維上：（1）梵古相比於畢卡索， 梵古只會畫畫， 不善於行銷。 而畢卡索不僅會畫畫， 還善於行銷， 更善於講故事。
每當畢卡索要出售他的畫之前， 都會先辦畫展，
（2）畢卡索也“刷臉”
（3）畢卡索懂得名人效應，深諳品牌溢價原理
法國波爾多有座木桐·羅斯查爾德酒莊，出產的高級葡萄酒享譽世界。自1945年以來，莊主每年都會邀請眾多繪畫大師來為其設計酒標，其中就包括畢加 索。但是畢卡索並沒要酒莊付他錢，而是接受一批葡萄酒作為稿酬。畢卡索認為，這批酒因為貼上了自己設計的酒標，其價值必然會飆升。除了可以留下來自己喝， 將來拿出去賣，也一定會有更高的溢價。由此可見，畢卡索真是一個深謀遠慮的理財高手。
古今中外，“名人效應”一直是存在的。就拿我國諾貝爾文學獎得主莫言的書法來說，若按其書法價值來說，不可能會值百萬元的天價。可是作為諾貝爾文學獎得主，莫言的書法作品在他獲獎之後曾頻繁出現在拍賣場並一度走高，甚至創造過近百萬元的天價。這無疑是其“名人效應”的影響。
有藝術圈中人士評價，“莫言自從獲了諾獎，他的名人效應光環一直未退。尤其是他的書法作品節節攀高，足以否定一個普通藝術家一生的價值。”
綜上所述，梵古是窮死的，而畢卡索是富死的。梵古窮的原因在於有生之年無法實現與他人的價值共用，而畢卡索生前就實現了品牌溢價。
如果梵古能多活幾十年，或許他可以不用拆解自己的藝術，也不用推銷，就可以成為世界上富有的畫家。因為後來的藝術市場拍賣紀錄，梵古成了世界上售價最高的畫家。
也許短命才是梵古窮死的真正原因，他沒能熬到時代的轉變。
（2）畢卡索也“刷臉”
（3）畢卡索懂得名人效應，深諳品牌溢價原理
法國波爾多有座木桐·羅斯查爾德酒莊，出產的高級葡萄酒享譽世界。自1945年以來，莊主每年都會邀請眾多繪畫大師來為其設計酒標，其中就包括畢加 索。但是畢卡索並沒要酒莊付他錢，而是接受一批葡萄酒作為稿酬。畢卡索認為，這批酒因為貼上了自己設計的酒標，其價值必然會飆升。除了可以留下來自己喝， 將來拿出去賣，也一定會有更高的溢價。由此可見，畢卡索真是一個深謀遠慮的理財高手。
古今中外，“名人效應”一直是存在的。就拿我國諾貝爾文學獎得主莫言的書法來說，若按其書法價值來說，不可能會值百萬元的天價。可是作為諾貝爾文學獎得主，莫言的書法作品在他獲獎之後曾頻繁出現在拍賣場並一度走高，甚至創造過近百萬元的天價。這無疑是其“名人效應”的影響。
有藝術圈中人士評價，“莫言自從獲了諾獎，他的名人效應光環一直未退。尤其是他的書法作品節節攀高，足以否定一個普通藝術家一生的價值。”
綜上所述，梵古是窮死的，而畢卡索是富死的。梵古窮的原因在於有生之年無法實現與他人的價值共用，而畢卡索生前就實現了品牌溢價。
如果梵古能多活幾十年，或許他可以不用拆解自己的藝術，也不用推銷，就可以成為世界上富有的畫家。因為後來的藝術市場拍賣紀錄，梵古成了世界上售價最高的畫家。
也許短命才是梵古窮死的真正原因，他沒能熬到時代的轉變。