故事
本片由一隻黑貓， 引發連環血案， 並牽扯陳情往事， 懸疑+驚悚， 探案+推理， 恐怖+奇幻， 野史+想像， 陰謀+愛情， 元素繁雜， 風格多元。
比如白樂天， 都已經被罷了官， 還能帶著個和尚在皇宮內院進出自由， 如入無人之境， 根本無人看守和阻攔；小和尚也是神神秘秘的， 與別人對話時不管當時的語境是怎樣的， 總是似笑非笑， 暗藏玄機；還有陳雲樵和春琴， 感覺也是一對神經病夫妻……當然了， 如果把這一切理解為中了幻術， 倒也不難理解。
因為幻術， 導演也可以由著性子來， 想怎麼拍就怎麼拍， 任其天馬行空， 無限的大開腦洞。
比如白樂天私闖前朝禁地， 從中盜取當年楊玉環送給李隆基的信物， 卻突遇琵琶成精， 到處亂跳；當年極樂之宴更是彙聚了無數奇能異事， 如飛天的眾人在空中定格、吹笛的少女在雲間降雨、碎瓷落地綻放富貴牡丹、猛虎撲來化身翩飛花瓣、少年齊飛白鶴亮翅……這一段落， 特別像某國際盛會的開幕式， 盡顯我泱泱大國的繁榮景象；也似一台中華幻術大賽， 將各種極具東方美學和文化意蘊的雜技、魔術熔於一爐。
色彩
誰說張藝謀是中國導演中最會運用色彩的大師！我看陳凱歌也不錯， 畫面美輪美奐， 瑰麗旖旎， 色彩繽紛， 濃烈奔放， 再現大唐的盛世繁華、溢彩流光：紅色酒池， 金色華燈， 翠綠舞裙， 暗青墓府， 幽藍溶洞， 粉色巨樹， 黑色妖貓， 白鶴少年……極樂之樂， 也是極色之色，
陳凱歌用一部電影證明了， 下屆奧運會， 他也可以成為總導演。
同人
陳凱歌的電影總離不開同性， 《霸王別姬》中程蝶衣（張國榮）與段小樓（張豐毅）“說好了一輩子”的世紀絕戀自不必說；《無極》中的鬼狼（劉燁）對昆侖（張東健）的愛恨交織若有似無；《梅蘭芳》中少年梅蘭芳（余少群）與邱如白（孫紅雷）的知音相惜；《道士下山》中周西宇（郭富城）與查老闆（張震）的生死之交……
如今， 在這部《妖貓傳》中， 丹龍也對白龍說了那句：這個世界上， 除了我， 你還有誰？
情欲
與同性如影隨形的還有另一個元素——情欲。
《霸王別姬》中程蝶衣的風情萬種， 《風月》中如意與郁忠良的瘋狂之愛，《無極》中傾城的眉眼風騷，《道士下山》中玉珍與崔道寧的紅丸之歡，小道士與王香凝的偷情之樂……到了《妖貓傳》，陳雲樵與春琴的大尺度床戲也是成功地挑逗起觀眾的荷爾蒙。
真愛
當然，情欲只是皮毛。陳凱歌的電影，真愛才是內核，無論是早期的《霸王別姬》、《風月》，抑或是《無極》、《梅蘭芳》，人世間的真情意也是陳凱歌一直在探索的謎題。他的電影中，男人與女人也好，男人與男人也罷，都在追慕一種極致的情感。就如《妖貓傳》中楊玉環與李隆基的生死訣別，那不就是另一出“霸王別姬”嗎？白居易用生命寫就的《長恨歌》，不管與真實的歷史有多少出入，但那一份情，那一份愛，是天地可鑒、日月共證的！與其說，這是對皇帝與妃嬪愛情生活的記錄，不如說這是世人對“大唐榮耀”的象徵楊玉環的緬懷與癡戀。
哲思
近些年，陳凱歌偏愛玄幻題材，而在這些超現實的奇幻故事和情景中，陳凱歌也蘊藏了他對於這個世界的哲思。比如《道士下山》中：“一門之隔，兩個世界。下山之後，好好壞壞的人，你都會遇到。記住，不要怕”；“這世間煩惱，需要天天清掃，掃的久了，就有了耐心；看萬物凋零，才懂得慈悲”。《妖貓傳》中：“幻術中也有真相”、“也有也無，真真假假”；“她是大唐強盛時的象徵，可在危難時，大唐就不再需要她了”這些臺詞也引人遐思——極樂之樂，樂到了極致，便也要生出悲來，正所謂物極必反，真亦是假，假亦是真。
詩性
“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢”當春琴在月光下、屋脊上吟誦李白的《清平調》時，忽然意識到那個拍出《霸王別姬》的陳凱歌仿佛又回來了。小到精緻細膩的頭飾服裝，大到恢弘震撼的宮殿城池，再到李白、白居易的詩說歷史，讓我們見識到陳凱歌古典的詩意浪漫與文人氣質，這也許就是他年近古稀的不忘初心。
群星
從《無極》開始，《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》、《道士下山》，再到這部《妖貓傳》，基本上每部“凱歌出品”都是群星雲集，在保證品質和號召力的基礎上，確實也更加養眼。比如張榕容版楊玉環的傾國傾城，張雨綺的美豔性感，張天愛的旋轉飛舞，劉昊然、歐豪的玉樹臨風都為電影增添了絢爛的色彩！
日本
不知道大家發現沒有，陳凱歌特別喜歡與日本電影人合作，早在《無極》的時候，服裝設計就是日本的正子公也，演員也有當時很紅的真田廣之；《梅蘭芳》中日本演員是安藤政信；本片中，電影故事的原著就是日本人夢枕貘（本名米山峰夫）所寫的《沙門空海》，日本演員則有染穀將太、阿部寬、松阪慶子，而配樂也來自日本團隊。
作者：藍雨星城（獨立影評人、電視評論人）
如轉載請注明出處、作者。有合作、約稿意向請發郵件：xiaocaoshui@126.com
《風月》中如意與郁忠良的瘋狂之愛，《無極》中傾城的眉眼風騷，《道士下山》中玉珍與崔道寧的紅丸之歡，小道士與王香凝的偷情之樂……到了《妖貓傳》，陳雲樵與春琴的大尺度床戲也是成功地挑逗起觀眾的荷爾蒙。
真愛
當然，情欲只是皮毛。陳凱歌的電影，真愛才是內核，無論是早期的《霸王別姬》、《風月》，抑或是《無極》、《梅蘭芳》，人世間的真情意也是陳凱歌一直在探索的謎題。他的電影中，男人與女人也好，男人與男人也罷，都在追慕一種極致的情感。就如《妖貓傳》中楊玉環與李隆基的生死訣別，那不就是另一出“霸王別姬”嗎？白居易用生命寫就的《長恨歌》，不管與真實的歷史有多少出入，但那一份情，那一份愛，是天地可鑒、日月共證的！與其說，這是對皇帝與妃嬪愛情生活的記錄，不如說這是世人對“大唐榮耀”的象徵楊玉環的緬懷與癡戀。
哲思
近些年，陳凱歌偏愛玄幻題材，而在這些超現實的奇幻故事和情景中，陳凱歌也蘊藏了他對於這個世界的哲思。比如《道士下山》中：“一門之隔，兩個世界。下山之後，好好壞壞的人，你都會遇到。記住，不要怕”；“這世間煩惱，需要天天清掃，掃的久了，就有了耐心；看萬物凋零，才懂得慈悲”。《妖貓傳》中：“幻術中也有真相”、“也有也無，真真假假”；“她是大唐強盛時的象徵，可在危難時，大唐就不再需要她了”這些臺詞也引人遐思——極樂之樂，樂到了極致，便也要生出悲來，正所謂物極必反，真亦是假，假亦是真。
詩性
“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢”當春琴在月光下、屋脊上吟誦李白的《清平調》時，忽然意識到那個拍出《霸王別姬》的陳凱歌仿佛又回來了。小到精緻細膩的頭飾服裝，大到恢弘震撼的宮殿城池，再到李白、白居易的詩說歷史，讓我們見識到陳凱歌古典的詩意浪漫與文人氣質，這也許就是他年近古稀的不忘初心。
群星
從《無極》開始，《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》、《道士下山》，再到這部《妖貓傳》，基本上每部“凱歌出品”都是群星雲集，在保證品質和號召力的基礎上，確實也更加養眼。比如張榕容版楊玉環的傾國傾城，張雨綺的美豔性感，張天愛的旋轉飛舞，劉昊然、歐豪的玉樹臨風都為電影增添了絢爛的色彩！
日本
不知道大家發現沒有，陳凱歌特別喜歡與日本電影人合作，早在《無極》的時候，服裝設計就是日本的正子公也，演員也有當時很紅的真田廣之；《梅蘭芳》中日本演員是安藤政信；本片中，電影故事的原著就是日本人夢枕貘（本名米山峰夫）所寫的《沙門空海》，日本演員則有染穀將太、阿部寬、松阪慶子，而配樂也來自日本團隊。
作者：藍雨星城（獨立影評人、電視評論人）
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