清康熙禦制黃花梨鸞鳳紋頂箱櫃， 體量雄奇， 大山堂堂， 其貌華滋豐美， 如詩如畫。
這是明式傢俱的華麗巨制， 絢麗多姿， 震撼人心。
大櫃高314釐米， 全櫃四件， 屬超大型櫃子。 高聳厚重， 用材豪奢， 大氣磅礴。 穿越數百年， 至今， 其木材顏色基本一致，
材料的物理價值就是注重它的選材和材料的大小。 評價一件器物的時候， 實際上大一點、小一點是非常影響價值評判的。 越是高貴材質， 每增長一點長度， 製作難度就越大。 210釐米高的櫃子比200釐米高的櫃子， 其價值絕對不僅是增長百分之十、百分之二十。 而300釐米以上的櫃子， 價值就是幾何倍數增長了。
傢俱設計製作的審美和工藝價值的核心是其獨特的藝術性。 傢俱的設計創意、造型式樣、製作工藝、紋飾豐富性等視覺審美要素決定著傢俱的藝術價值。
什麼堪稱是明式傢俱圖案設計和雕刻的典範之作呢?此櫃堪稱標杆和榜樣。 頂箱箱門和豎櫃櫃門上， 天上祥雲流動， 地下山石崢嶸。 一天一地， 遼闊空間中， 鸞鳳呈祥， 牡丹富貴。 頂箱櫃門上， 雙鳥相望， 深情顧盼。 雄鸞羽尾紛繁， 飄然而回首;雌鳳獨尾， 振翼而奪勢。
這是明式傢俱設計和雕刻上最為精彩絕倫之筆， 異彩大放。
牡丹， 富貴也。 姹紫嫣紅， 國色天香。 設計上， 巧匠哲心獨運， 花朵有變化有節奏， 有的正面盛開， 有的側面怒放， 還有含苞待放的花蕾。 至於花朵的翻卷， 枝葉的搖曳， 筆筆栩栩如生。 寫實複寫意， 藝術亦自然。
最底端為洞石， 為傳統文人畫中的專有意象和符號。 石側菊花、蘭花橫斜， 幽芳逸致， 取梅蘭竹菊君子之德。
將菊蘭芬芳刻寫于黃花梨傢俱之上， 這是明式傢俱鼎峰時期產物。 此時， 黃花梨傢俱進入紋飾兼收並蓄期， 各種紋飾符號被納入傢俱之上。 黃花梨傢俱上出現此圖案， 實物上十分罕見， 難能可貴。
框門豎長，以牡丹佳木充其間，三朵牡丹呈“之”字型，圍繞鳳鳥，暗藏流動之態。山石分成三層，加強景深和豎長的面積。一切均圓融自洽。
正如筆者曾雲：“什麼是出色的傢俱雕飾?繼續從可把握角度看，線條越精細且變化多而不亂者，筆觸密度越大且和諧者，雕刻形象越準確傳神者，工手越乾淨俐落、雕刻越嫺熟有力道者，它們的審美含量就越大。一句話，工藝技巧難度越大者，藝術品質和價值也就越高。”
整器雕刻，用刀硬猛。手摸之，棱角強健，刀斧力道十足，達到了“咯手而不扎手”之態。觀看之，鋒刃分明，而打磨光潔，又成“有刀鋒而無刀痕”之境。
清中期，傢俱上圖案雕刻風起雲湧，工藝繁盛，炫華絢麗，但少有超越此櫃者。
判斷一件傢俱的優劣高低時，如果恰恰它帶有紋飾圖案，一個可行的方法是對其紋飾圖案進行觀察品判。有美感的圖案裝飾在製作中，是更多的有效勞動力，是更大的工藝難度，是更高級的設計和表現，是形式的增益和外觀的豐富變化。所以說，美妙的紋飾圖案之下，一般是傑出的作品。
從大概率上看，古代器物紋飾圖案的精美度一般是和整體製作難度成正比的，難度又是和加工時間相聯繫的。工藝品加工價值評價中，必要勞動時間使用越多，其價值就越高。在同一個工藝品領域中，一個作品的價值量，與其加工中社會必要勞動時間消耗成正比。用日常語言表達，一般而言，一個器物如果其器形和紋飾製作難度越大、耗工耗力越多，那麼，它越是佼佼者。
一葉知秋，紋飾圖案美妙生動代表著一個器物的整體水準。一如古語雲：見微而知著，月暈而風，礎潤而雨。
頂級的明式傢俱自然是頂級的財富階層、權力階層的用品，頂尖的黃花梨傢俱當然達到宮廷御用品級。皇親國戚大婚時高檔傢俱是極其重要的配置。本櫃為明式傢俱代表作，也再次證明了明式傢俱的主體為婚嫁時製作之論。宮廷和皇家也是在大婚時才有財力、有精力置辦高檔精美的傢俱。鸞鳳紋為嫁婚器物專用紋飾，鸞為雄，鳳為雌。意象為祝福男女新人幸福生活。
從更大視野看，它何嘗不是康乾盛世旋律中的華美樂句，是封建社會頂峰時代的見證。
古董的稀有性極為重要，存世量越少越好是金科玉律，明式傢俱尤其如此。著名收藏家仇焱之曾雲，藏器當選稀缺，無稀缺器，則在一類別中選品相最佳者。此黃花梨大櫃已然是明式傢俱中的數一數二，珍稀且品相完美。英國傢俱蠟長年養護，呈琥珀質地和琥珀色，望之溫暖而溫馨。
古畫和古董收藏講究藏品的出處和傳承，即在歷史上，它出自哪位名家，又傳承給何人。具體表現這種出處和傳承的形式是所謂“四項全”，即一件古物，在收藏歷史上，最好被公開展覽過、公開出版過、名人著錄過、公開交易過。而且發生的時間越久遠越好，名人越多、名頭越大越好。文物的保真價值、社會價值、商業價值的認定與“四項全”成正比。
“四項全”在明式傢俱的個例價值評估上，以前一直有所體現，如王世襄舊藏、清水山房舊藏一直如日中天。其作用今後也會越來越大。此櫃是“四項全”的傑出代表。它出於北京龍順城硬木傢俱廠，老字型大小龍順城所收傳統硬木傢俱，臥虎藏龍，當以此為魁首。大導演李翰祥見此大喜大愛，購之，成為清水山房名品。1996年，又經北京嘉德國際拍賣公司公開拍賣，是為全場最高貴者。此後藏家秘藏22年，只有傳說在江湖中。王雁南主編的《嘉德二十年精品錄》曾專冊著錄此櫃。
出自名門，傳承清楚而傳奇。如此過硬的四項標準，對任何普遍器物都有山不在高有仙則靈之功效，而對於大櫃這類曠世珍品，更是加持力巨大。
多年以來，已知存世成套的三米以上的黃花梨大櫃僅有兩套，一套為龍紋黃花梨大櫃，高320釐米，深藏私家，視為鎮院之寶。龍紋之櫃與鳳紋之櫃，春蘭秋菊，各一時之秀。
在以上所說明式傢俱個例價值評價的五項標準中，一件傢俱具有其中的專案越多、價值越高，而此櫃佔有全項。它在用材巨大、設計創新、製作精細、視覺美觀、紋飾豐富、觀念典型、珍稀程度、流傳有序諸方面超越同儕。
人們常說明式傢俱簡約，此器一派繁華;常說乾隆朝傢俱雕琢鋪張，此櫃已不遑多讓。明式傢俱晚期的奢華富麗和豪侈之風，由此可見一斑。它是古典傢俱從清早期走向清中期的過渡之作。這類器物為代表的藝術風格表明，明式傢俱無疑有自己絢爛如花的妖嬈歲月。
超大型黃花梨鸞鳳紋頂箱櫃的出現，成為難得的一項機會。數一數二的重器，二十年一度，再現拍場，只怕是驚鴻一瞥，再入王謝之家。
這是一件承載明式傢俱能工巧匠光榮與夢想的重器，殿堂級的極致，見證歷史的巔峰和歷史的繁華。我樂意把它看作是一首明式傢俱的讚歌，飄在空中，會引發多少收藏家心中的詩意，“會當淩絕頂，一覽眾山小。”
張輝簡介：
畢業于山東大學歷史系考古專業，先後任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年後，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，並創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清傢俱、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入傢俱研究。2017年出版《明式傢俱圖案研究》，故宮出版社。
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作者：張輝
編輯：陶一博
框門豎長，以牡丹佳木充其間，三朵牡丹呈“之”字型，圍繞鳳鳥，暗藏流動之態。山石分成三層，加強景深和豎長的面積。一切均圓融自洽。
正如筆者曾雲：“什麼是出色的傢俱雕飾?繼續從可把握角度看，線條越精細且變化多而不亂者，筆觸密度越大且和諧者，雕刻形象越準確傳神者，工手越乾淨俐落、雕刻越嫺熟有力道者，它們的審美含量就越大。一句話，工藝技巧難度越大者，藝術品質和價值也就越高。”
整器雕刻，用刀硬猛。手摸之，棱角強健，刀斧力道十足，達到了“咯手而不扎手”之態。觀看之，鋒刃分明，而打磨光潔，又成“有刀鋒而無刀痕”之境。
清中期，傢俱上圖案雕刻風起雲湧，工藝繁盛，炫華絢麗，但少有超越此櫃者。
判斷一件傢俱的優劣高低時，如果恰恰它帶有紋飾圖案，一個可行的方法是對其紋飾圖案進行觀察品判。有美感的圖案裝飾在製作中，是更多的有效勞動力，是更大的工藝難度，是更高級的設計和表現，是形式的增益和外觀的豐富變化。所以說，美妙的紋飾圖案之下，一般是傑出的作品。
從大概率上看，古代器物紋飾圖案的精美度一般是和整體製作難度成正比的，難度又是和加工時間相聯繫的。工藝品加工價值評價中，必要勞動時間使用越多，其價值就越高。在同一個工藝品領域中，一個作品的價值量，與其加工中社會必要勞動時間消耗成正比。用日常語言表達，一般而言，一個器物如果其器形和紋飾製作難度越大、耗工耗力越多，那麼，它越是佼佼者。
一葉知秋，紋飾圖案美妙生動代表著一個器物的整體水準。一如古語雲：見微而知著，月暈而風，礎潤而雨。
頂級的明式傢俱自然是頂級的財富階層、權力階層的用品，頂尖的黃花梨傢俱當然達到宮廷御用品級。皇親國戚大婚時高檔傢俱是極其重要的配置。本櫃為明式傢俱代表作，也再次證明了明式傢俱的主體為婚嫁時製作之論。宮廷和皇家也是在大婚時才有財力、有精力置辦高檔精美的傢俱。鸞鳳紋為嫁婚器物專用紋飾，鸞為雄，鳳為雌。意象為祝福男女新人幸福生活。
從更大視野看，它何嘗不是康乾盛世旋律中的華美樂句，是封建社會頂峰時代的見證。
古董的稀有性極為重要，存世量越少越好是金科玉律，明式傢俱尤其如此。著名收藏家仇焱之曾雲，藏器當選稀缺，無稀缺器，則在一類別中選品相最佳者。此黃花梨大櫃已然是明式傢俱中的數一數二，珍稀且品相完美。英國傢俱蠟長年養護，呈琥珀質地和琥珀色，望之溫暖而溫馨。
古畫和古董收藏講究藏品的出處和傳承，即在歷史上，它出自哪位名家，又傳承給何人。具體表現這種出處和傳承的形式是所謂“四項全”，即一件古物，在收藏歷史上，最好被公開展覽過、公開出版過、名人著錄過、公開交易過。而且發生的時間越久遠越好，名人越多、名頭越大越好。文物的保真價值、社會價值、商業價值的認定與“四項全”成正比。
“四項全”在明式傢俱的個例價值評估上，以前一直有所體現，如王世襄舊藏、清水山房舊藏一直如日中天。其作用今後也會越來越大。此櫃是“四項全”的傑出代表。它出於北京龍順城硬木傢俱廠，老字型大小龍順城所收傳統硬木傢俱，臥虎藏龍，當以此為魁首。大導演李翰祥見此大喜大愛，購之，成為清水山房名品。1996年，又經北京嘉德國際拍賣公司公開拍賣，是為全場最高貴者。此後藏家秘藏22年，只有傳說在江湖中。王雁南主編的《嘉德二十年精品錄》曾專冊著錄此櫃。
出自名門，傳承清楚而傳奇。如此過硬的四項標準，對任何普遍器物都有山不在高有仙則靈之功效，而對於大櫃這類曠世珍品，更是加持力巨大。
多年以來，已知存世成套的三米以上的黃花梨大櫃僅有兩套，一套為龍紋黃花梨大櫃，高320釐米，深藏私家，視為鎮院之寶。龍紋之櫃與鳳紋之櫃，春蘭秋菊，各一時之秀。
在以上所說明式傢俱個例價值評價的五項標準中，一件傢俱具有其中的專案越多、價值越高，而此櫃佔有全項。它在用材巨大、設計創新、製作精細、視覺美觀、紋飾豐富、觀念典型、珍稀程度、流傳有序諸方面超越同儕。
人們常說明式傢俱簡約，此器一派繁華;常說乾隆朝傢俱雕琢鋪張，此櫃已不遑多讓。明式傢俱晚期的奢華富麗和豪侈之風，由此可見一斑。它是古典傢俱從清早期走向清中期的過渡之作。這類器物為代表的藝術風格表明，明式傢俱無疑有自己絢爛如花的妖嬈歲月。
超大型黃花梨鸞鳳紋頂箱櫃的出現，成為難得的一項機會。數一數二的重器，二十年一度，再現拍場，只怕是驚鴻一瞥，再入王謝之家。
這是一件承載明式傢俱能工巧匠光榮與夢想的重器，殿堂級的極致，見證歷史的巔峰和歷史的繁華。我樂意把它看作是一首明式傢俱的讚歌，飄在空中，會引發多少收藏家心中的詩意，“會當淩絕頂，一覽眾山小。”
張輝簡介：
畢業于山東大學歷史系考古專業，先後任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年後，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，並創建北京紫都苑圖書發行公司。著有《曾國藩之謎》（經濟日報出版社），整理《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價格書系》（遠方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清傢俱、文玩古董收藏和研究，現為三家專業藝術媒體專欄作家。將考古學、人類學、圖像學、歷史學之方法論引入傢俱研究。2017年出版《明式傢俱圖案研究》，故宮出版社。
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作者：張輝
編輯：陶一博