我上大學的時候， 專業課老師曾講到一個問題：傳統文化如何與節目融合以發揮效果。
最近央視又給我們做了很好的示範， 沒錯就是《國家寶藏》。
別看名字土， 節目卻是金玉其內， 這裡有高大上的舞臺、有不注水的專家、有高顏值的守護人、更有震撼世人的文物。
央視不出手則已， 一出手就一鳴驚人， 播出第一集就在豆瓣拿下了9.3分的好評， 而我的朋友圈也是接二連三的被它刷屏。
不過今天我要講的並不是《國家寶藏》， 而是另外一檔節目。 開始安利之前， 我想先說一個人——張國立。
在《國家寶藏》的舞臺上， 張國立的表現真的是火力全開， hold住場， 接得了梗， 看得我想把電話打爆。
颱風大氣、底蘊深厚， 是我對張國立主持的印象。 即便是在備受爭議的《演員的誕生》，
主持人這個行當不好幹， 科班出身的都不一定會被大家認可， 芒果台的那些“小花”們不知道會大家diss多少回合了。
然而作為一個半路出家的主持人， 張國立卻遊刃有餘。 上得了春晚， 去得了金雞，
看起來又是一個被演藝事業耽誤的主持人， 或許是因為張國立的主持實在出彩， 他的演員本業卻很少被提及了。
張國立是演員的身份我們已經熟到不能再熟悉。
《康熙微服私訪記》中他是擅長招惹美女的康熙帝；
《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡他是伶牙俐齒、睿智多謀的紀先生；
然而演技卻總是被忽略，這已經不是第一次了。
以前在貼吧裡看過一個關於老一輩男演員演技的討論帖，有人說了陳寶國、有人說了陳道明、有人說王志文、卻少有人會想起來張國立。
實際上這些年各種獎項他也沒少拿，金雞獎最佳男主角、開羅國際電影節最佳男演員，哪一個都很有分量，當然哪一個都是實至名歸。
《一九四二》裡他飾演一個剝削百姓、狡猾市儈、家財萬貫卻小氣摳門得要死的老東家，整個角色從外表到內心都呈現出人物的那種焦慮、饑餓和茫然無助的感覺。
想要達到這種狀態，張國立是怎麼做的呢？
一個月瘦26斤，還是生餓的那種，因為只有那個樣子你才能知道，角色的內心感受是什麼。
雖然演技常常被忽略，可張國立從來不缺新聞。最多的大概就是兒子吸毒，他也因此搭上了“養不教父之過”的名頭。
還有他和鄧婕的感情，一個當紅女星和一個龍套男的愛情故事無論什麼時候都很吸引人。當年鄧婕因為“鳳辣子”成為炙手可熱的演員，卻下嫁給張國立當起了後媽、家庭主婦，因為繼子而放棄生孩子，結果換來的卻是“媒體口中的與繼子不合”，這多少會讓外人覺得惋惜。
不過看到兩人感情依然如磐石，還是蠻羡慕的。
（張國立寫給鄧婕的情書）
袁立減產做公益，張國立可也沒閑著。
《見字如面》他跑去當了嘉賓，讀信的片段大家看了嗎？沒看的真的可以找來刷一次，即便許久沒有影視作品，可他的一個表情、一聲歎息依然都是戲。
《非凡匠心》他是常駐，帶著其他嘉賓體驗傳統手藝，將大眾“聽說過、沒見過”的技藝真實的展示在大家面前。
總之，各種文化類綜藝節目裡總能看到他的身影。
而今天要說的節目《咱們穿越吧》，也跟他有關，因為他是節目的總導演。
《咱們穿越吧》是一檔歷史體驗真人秀節目，完結的兩季，評分都在8.5分以上。
第三季前幾天已經回歸，雖然名字改成了《穿越吧》，可命運總是驚人的相似，同前兩季一樣，依然是“悄無聲息地來”，豆瓣至今都沒有出評分。
早在前兩季的時候就有粉絲抱怨說，製片方不用心，都沒有宣傳的，節目組太窮了。
節目組窮嗎？看起來似乎挺窮，為了討好金主，有幾期甚至直接打上，“謹以此節目獻給金主爸爸”這樣的字樣。
可實際上，節目又不窮，因為在這個炒作現行內容墊底的綜藝市場上，《穿越吧》製作團隊算是一股清流，他們只把資金花在刀刃上，經費全都用在了節目本身，自然就沒有宣傳經費了。
節目本身宣傳就少，而嘉賓的選擇也影響了節目的流量。
陣容上幾乎沒有稱得上流量派的，第一季是沈騰、宋小寶、黃小蕾、海陸、於小彤、張涵予、金聖柱、楊旭文，第二季少了張涵予、楊旭文，來了張衛健、楊千嬅。天然的不佔優勢，就意味著要放棄一定的觀眾。
我講這一點並不是想說有話題節目收視就好，也不是說有流量就做不好節目，只不過魚和熊掌不可兼得，反正蛋糕就那麼大。
除了嘉賓，平臺也有很大的關係，尤其是現在綜藝競爭如此激烈的情況下，一線衛視的成績都不盡如人意，比如《親愛的客棧》、《青春旅社》哪裡還有早期綜藝黃金期的輝煌，更別說是在四川台播出了。
可事實證明，好鋼用在刀刃上還真的就能讓外人看到內裡乾坤，因為好看，所以有不少都是自來水。
《咱們穿越吧》節目有一個最大的特點就是歷史再現，也就是讓嘉賓置身于當時的歷史環境之下。為了保證真實，節目組也是下了苦功。
場景力求逼真。隨便拎出來一期，就是這樣的場景，莊重古樸，比一些古裝劇的置景都要來的真切。
細節做到真實。比如在“原始社會”時，嘉賓們就按照這個時期的人的生活習慣來設定。舊石器時期的人，穿針引線的針是骨頭磨的針、打獵工具就是打磨後的石頭、狩獵習性就是在聚居區的附近捕獵；新石器時期的人，已經學會了生火、開始製作簡單的陶器。
從占卜用的龜殼、到一箱一箱的銀元寶、還有那一閃而過的匯票都有超高的還原度。
嘉賓體驗的真實。其實之前看到很多所謂的IP綜藝、戶外探險，把嘉賓們放到一個小島上，說是要嘉賓們自給自足，考驗他們的承受能力，然而沒有哪個不是嘉賓們撂挑子最後導演組讓步，然後所謂的考驗也就不了了之了。
《咱們穿越吧》第一季簡直就是“虐星”，第一期就把嘉賓們流放到到原始社會，他們只能光腳穿獸皮，吃飯自己找東西，看著黃小蕾吃活蟲子沈騰都驚呆了。
說到女子纏足，還真的就讓海陸去纏足，一點不含糊的。
情節設置的真實。舊石器時期的是母系氏族社會，女性在社會中享有很高的地位，掌握氏族的領導權，所以被放在舊石器時期的嘉賓們，要服從女性首領的安排，張涵予被女首領看中召喚進山洞也只能乖乖聽話。
節目裡還隨時會出現一些科普，為了讓大家看明白，文字圖畫齊上陣，關鍵時候還有專家親自解讀。
曾跟朋友探討過一個問題：突然出現的科普會不會過於突兀，像是簡單的羅列歷史知識，會有一種割裂感？
我個人感覺會有一點，但是看習慣了也就慢慢接受了，還是有別於我們在課堂上生背。
嘉賓們偶爾插科打諢、多數時候還是嚴肅認真的在情境之中感受歷史。
第三季第一期選擇了清朝道光年間“徽班進京”的故事，嘉賓們作為常升班（戲班子）的學徒，跟隨師傅們學習戲曲的各種絕活，完成一場演出，征得上京的機會。
雖然一開始畫風很穩，可到了正式學藝就各種雞飛狗跳。
學習勾畫戲曲臉譜，常遠畫的桃心“巨無霸版粗眉”是什麼鬼？
宋小寶這個真的不是狒狒？
猴戲基本功當然少不了學習猴子的姿態，黃小蕾這個算是猴子本猴了吧！
還是熟悉的配方熟悉的味道。
節目也不是沒有不足之處，比如我前面提到的會不會過猶不及，照本宣科；比如早前在安全措施上的不到位；比如後期剪輯有時候會出現淩亂感。
但這份對於傳統文化的情懷我們不能否認，從前兩季來講，節目算是真正做到了講中國故事。
事實上，在此之前節目組本來是想讓韓國導演全程指導，可是要說中國人的東西讓外人插手，那拍出來的東西不用想絕對是水土不服。
再者，因為是特定題材綜藝，如果導演對歷史不熟悉，不感興趣，總想著娛樂為先，肯定完蛋。好在他們請了張國立，他自己本身就是歷史愛好者，所以他很好把握了這點，用劇情帶知識點，最終讓節目的呈現不刻板。
因為他的用心，所以兩季看下來就會發現，節目已經有很強的張國立的印記。
其實《咱們穿越吧》算不得一個討喜的節目，前面我說過，節目之前還差點因為沒有資金而夭折。可是張國立和他的團隊卻還是堅持了下來。
我記得之前有人採訪張國立，他曾提到一個現狀，我們GDP走在了前列，然而文化呢？因為歷史原因，我們的文化出現了嚴重的斷層。要想走下去，必須找到我們自己的文化根基。
是的，文化斷層了，還要繁榮文化，要讓文化走出去，怎麼繁榮？怎麼走出去？文藝創作要有“高峰”，底下是斷層的，是空的，我們文藝工作者怎麼辦？
電影票房好了，不一定是電影文化繁榮。中國上個月電影票房已經超過美國，但是，這些票房真是中國的嗎？不見得。
我們得找到我們自己的文化根基，不能在這個斷層的背景下發力，否則數量再多，也是一堆垃圾。——所以我們提出要文化重建，原因就這個。
文化的重建不只是要通過學校教育，節目自身所具備的影響力也不容忽視。
儘管這兩年《成語大會》、《我在故宮修文物》、《國家寶藏》取得了一定的成績，但是對於文化類的綜藝節目我依然覺得不能沾沾自喜。因為像《咱們穿越吧》這樣缺少資金支持的依然不在少數。
所以文化類節目想要生存依然需要探索新模式，需要更多的支援。
然而演技卻總是被忽略，這已經不是第一次了。
以前在貼吧裡看過一個關於老一輩男演員演技的討論帖，有人說了陳寶國、有人說了陳道明、有人說王志文、卻少有人會想起來張國立。
實際上這些年各種獎項他也沒少拿，金雞獎最佳男主角、開羅國際電影節最佳男演員，哪一個都很有分量，當然哪一個都是實至名歸。
《一九四二》裡他飾演一個剝削百姓、狡猾市儈、家財萬貫卻小氣摳門得要死的老東家，整個角色從外表到內心都呈現出人物的那種焦慮、饑餓和茫然無助的感覺。
想要達到這種狀態，張國立是怎麼做的呢？
一個月瘦26斤，還是生餓的那種，因為只有那個樣子你才能知道，角色的內心感受是什麼。
雖然演技常常被忽略，可張國立從來不缺新聞。最多的大概就是兒子吸毒，他也因此搭上了“養不教父之過”的名頭。
還有他和鄧婕的感情，一個當紅女星和一個龍套男的愛情故事無論什麼時候都很吸引人。當年鄧婕因為“鳳辣子”成為炙手可熱的演員，卻下嫁給張國立當起了後媽、家庭主婦，因為繼子而放棄生孩子，結果換來的卻是“媒體口中的與繼子不合”，這多少會讓外人覺得惋惜。
不過看到兩人感情依然如磐石，還是蠻羡慕的。
（張國立寫給鄧婕的情書）
袁立減產做公益，張國立可也沒閑著。
《見字如面》他跑去當了嘉賓，讀信的片段大家看了嗎？沒看的真的可以找來刷一次，即便許久沒有影視作品，可他的一個表情、一聲歎息依然都是戲。
《非凡匠心》他是常駐，帶著其他嘉賓體驗傳統手藝，將大眾“聽說過、沒見過”的技藝真實的展示在大家面前。
總之，各種文化類綜藝節目裡總能看到他的身影。
而今天要說的節目《咱們穿越吧》，也跟他有關，因為他是節目的總導演。
《咱們穿越吧》是一檔歷史體驗真人秀節目，完結的兩季，評分都在8.5分以上。
第三季前幾天已經回歸，雖然名字改成了《穿越吧》，可命運總是驚人的相似，同前兩季一樣，依然是“悄無聲息地來”，豆瓣至今都沒有出評分。
早在前兩季的時候就有粉絲抱怨說，製片方不用心，都沒有宣傳的，節目組太窮了。
節目組窮嗎？看起來似乎挺窮，為了討好金主，有幾期甚至直接打上，“謹以此節目獻給金主爸爸”這樣的字樣。
可實際上，節目又不窮，因為在這個炒作現行內容墊底的綜藝市場上，《穿越吧》製作團隊算是一股清流，他們只把資金花在刀刃上，經費全都用在了節目本身，自然就沒有宣傳經費了。
節目本身宣傳就少，而嘉賓的選擇也影響了節目的流量。
陣容上幾乎沒有稱得上流量派的，第一季是沈騰、宋小寶、黃小蕾、海陸、於小彤、張涵予、金聖柱、楊旭文，第二季少了張涵予、楊旭文，來了張衛健、楊千嬅。天然的不佔優勢，就意味著要放棄一定的觀眾。
我講這一點並不是想說有話題節目收視就好，也不是說有流量就做不好節目，只不過魚和熊掌不可兼得，反正蛋糕就那麼大。
除了嘉賓，平臺也有很大的關係，尤其是現在綜藝競爭如此激烈的情況下，一線衛視的成績都不盡如人意，比如《親愛的客棧》、《青春旅社》哪裡還有早期綜藝黃金期的輝煌，更別說是在四川台播出了。
可事實證明，好鋼用在刀刃上還真的就能讓外人看到內裡乾坤，因為好看，所以有不少都是自來水。
《咱們穿越吧》節目有一個最大的特點就是歷史再現，也就是讓嘉賓置身于當時的歷史環境之下。為了保證真實，節目組也是下了苦功。
場景力求逼真。隨便拎出來一期，就是這樣的場景，莊重古樸，比一些古裝劇的置景都要來的真切。
細節做到真實。比如在“原始社會”時，嘉賓們就按照這個時期的人的生活習慣來設定。舊石器時期的人，穿針引線的針是骨頭磨的針、打獵工具就是打磨後的石頭、狩獵習性就是在聚居區的附近捕獵；新石器時期的人，已經學會了生火、開始製作簡單的陶器。
從占卜用的龜殼、到一箱一箱的銀元寶、還有那一閃而過的匯票都有超高的還原度。
嘉賓體驗的真實。其實之前看到很多所謂的IP綜藝、戶外探險，把嘉賓們放到一個小島上，說是要嘉賓們自給自足，考驗他們的承受能力，然而沒有哪個不是嘉賓們撂挑子最後導演組讓步，然後所謂的考驗也就不了了之了。
《咱們穿越吧》第一季簡直就是“虐星”，第一期就把嘉賓們流放到到原始社會，他們只能光腳穿獸皮，吃飯自己找東西，看著黃小蕾吃活蟲子沈騰都驚呆了。
說到女子纏足，還真的就讓海陸去纏足，一點不含糊的。
情節設置的真實。舊石器時期的是母系氏族社會，女性在社會中享有很高的地位，掌握氏族的領導權，所以被放在舊石器時期的嘉賓們，要服從女性首領的安排，張涵予被女首領看中召喚進山洞也只能乖乖聽話。
節目裡還隨時會出現一些科普，為了讓大家看明白，文字圖畫齊上陣，關鍵時候還有專家親自解讀。
曾跟朋友探討過一個問題：突然出現的科普會不會過於突兀，像是簡單的羅列歷史知識，會有一種割裂感？
我個人感覺會有一點，但是看習慣了也就慢慢接受了，還是有別於我們在課堂上生背。
嘉賓們偶爾插科打諢、多數時候還是嚴肅認真的在情境之中感受歷史。
第三季第一期選擇了清朝道光年間“徽班進京”的故事，嘉賓們作為常升班（戲班子）的學徒，跟隨師傅們學習戲曲的各種絕活，完成一場演出，征得上京的機會。
雖然一開始畫風很穩，可到了正式學藝就各種雞飛狗跳。
學習勾畫戲曲臉譜，常遠畫的桃心“巨無霸版粗眉”是什麼鬼？
宋小寶這個真的不是狒狒？
猴戲基本功當然少不了學習猴子的姿態，黃小蕾這個算是猴子本猴了吧！
還是熟悉的配方熟悉的味道。
節目也不是沒有不足之處，比如我前面提到的會不會過猶不及，照本宣科；比如早前在安全措施上的不到位；比如後期剪輯有時候會出現淩亂感。
但這份對於傳統文化的情懷我們不能否認，從前兩季來講，節目算是真正做到了講中國故事。
事實上，在此之前節目組本來是想讓韓國導演全程指導，可是要說中國人的東西讓外人插手，那拍出來的東西不用想絕對是水土不服。
再者，因為是特定題材綜藝，如果導演對歷史不熟悉，不感興趣，總想著娛樂為先，肯定完蛋。好在他們請了張國立，他自己本身就是歷史愛好者，所以他很好把握了這點，用劇情帶知識點，最終讓節目的呈現不刻板。
因為他的用心，所以兩季看下來就會發現，節目已經有很強的張國立的印記。
其實《咱們穿越吧》算不得一個討喜的節目，前面我說過，節目之前還差點因為沒有資金而夭折。可是張國立和他的團隊卻還是堅持了下來。
我記得之前有人採訪張國立，他曾提到一個現狀，我們GDP走在了前列，然而文化呢？因為歷史原因，我們的文化出現了嚴重的斷層。要想走下去，必須找到我們自己的文化根基。
是的，文化斷層了，還要繁榮文化，要讓文化走出去，怎麼繁榮？怎麼走出去？文藝創作要有“高峰”，底下是斷層的，是空的，我們文藝工作者怎麼辦？
電影票房好了，不一定是電影文化繁榮。中國上個月電影票房已經超過美國，但是，這些票房真是中國的嗎？不見得。
我們得找到我們自己的文化根基，不能在這個斷層的背景下發力，否則數量再多，也是一堆垃圾。——所以我們提出要文化重建，原因就這個。
文化的重建不只是要通過學校教育，節目自身所具備的影響力也不容忽視。
儘管這兩年《成語大會》、《我在故宮修文物》、《國家寶藏》取得了一定的成績，但是對於文化類的綜藝節目我依然覺得不能沾沾自喜。因為像《咱們穿越吧》這樣缺少資金支持的依然不在少數。
所以文化類節目想要生存依然需要探索新模式，需要更多的支援。