“憶昔開元全盛日， 小邑猶藏萬家室。 稻米流脂粟米白， 公私倉廩俱豐實。 ”
—《憶昔二首》杜甫
“蘭陵美酒鬱金香， 玉碗盛來琥珀光。 ”
—《客中行》 李白
高度凝聚的語言便可把盛唐繁榮氣派如一幀幀畫面在我們腦海裡鋪開， 讓我們為之嚮往！
陳凱歌導演亦是如此， 不僅僅嚮往這麼簡單， 簡直是蜜汁著迷。
著迷到什麼程度？為了拍一部關於盛唐奇幻故事， 斥巨額搭建自己內心中盛唐古建築， 這一搭建就6年。
用心付出終有回報， 這回報就是我們如今看到的電影—
《妖貓傳》
這部電影改編於日本人氣奇幻小說《沙門空海之大唐鬼宴》。
上映以來， 《妖貓傳》飽受爭議， 爭論陣營兩極分化。
劇情俗套空洞， 劇本弱智， 只懂得賣情懷。
人物還原度高， 畫面壯觀， 有種探索神秘感。
女漢紙二刷過， 一刷是去欣賞陳凱歌導演心中的盛唐， 二刷是為了推敲劇情。
總的來說， 女漢紙個人覺得這部電影不是一部失敗之作。
人物是一部電影的核心靈魂之一， 電影成敗是以人物演技好壞為前提。
在我們觀念中， 和尚除了有種超然氣質之外， 還有一張經歷世間苦難的嚴肅臉。
但在《妖貓傳》中， 空海的出現打破以往陳舊的觀念， 和尚也有迷之微笑的時候。
陳凱歌導演這樣評價空海：
佛祖拈花一笑， 作為一個佛教徒永遠要以微笑迎人， 尤其是空海， 在歷史上他的笑很有名。 在片中， 一個被青龍寺拒絕的佛門弟子， 仍能微笑， 我覺得他非常淡定。
他是一個年輕人， 可是身體裡住著一個老靈魂， 他有那種比較淡定的勁兒。
白居易改變以往眉頭深鎖、憂國憂民的大詩人形象。 在《妖貓傳》中扮演放飛自我、為詩癲狂之人。
導致很多人看了都覺得白居易是個瘋子。 我想說別人笑他太瘋癲， 他笑別人看不穿。
兩人一靜一動， 性格相反相成， 使得這部電影不沉悶反而討喜。
除了他們兩者之外， 還有傾國傾城的楊貴妃；滿腹憂心憂國的唐玄宗；亦正亦邪的陳雲樵， 具有唐朝風韻嫵媚的春琴.....
各自都有張力， 讓人由衷嘆服。
《妖貓傳》多次利用了全景鏡頭， 讓我們目睹盛唐的闊氣與美輪美奐的建築。
我們視角隨著白居易和空海步伐轉移，在集市、碼頭、宮廷和作坊之間穿梭，長安街的繁華和魅力毫無吝嗇展現。
就如空海說的那句話：
這才是大唐風流啊！
盛唐服裝也是一大特色。
“羅衫葉葉繡重重,金鳳銀鵝各一叢。”
—王建《宮詞》
服裝變化象徵著那時代人們的思想、階級之分、經濟發展走向更高層級。
胡旋舞、騙人幻術、漫天華彩煙花、整條街人山人海、燈火通明....
這些外表只是一個空殼，讓人感覺華而不實。
想要生氣，就需要一個核心靈魂，這個靈魂就是這部電影故事。
陳凱歌導演在採訪中說了一句話：
我的電影裡永遠有命運的主題。
盛唐時期，從其他國度來到我國，唯一交通工具就是渡船。渡船過程艱辛萬苦，甚至會喪命。
在電影中也呈現過這個畫面：波濤洶湧的大海，破舊的大輪船在海中艱難前行。
最後扛不住狂風暴雨摧殘而沉船，大難不死註定要成為真言宗的祖師，註定要成為惠果的徒弟。
白居易羡慕李白，能夠抒寫出如此美的詩句；羡慕他的詩能夠流傳下來....
他一直活在李白陰影下，希望有朝一日能夠在唐朝的詩歌史上留名。
因此我們能感受到電影中的白居易對《長恨歌》執著與瘋狂。不惜一切代價追尋真相。
《長恨歌》就是他的宿命。
楊貴妃能夠留名青史，也是因為她的命運。當時馬嵬驛之變，她就知道自身命運逃不過死亡。
她本有逃離機會，她卻選擇留下。她也明知道「屍解大法」是一場騙局，她依然圓下去。
可以說她的大愛包容，滴水之恩湧泉相報性情推使她走上離別之路。
盛唐之時她是一象徵，盛唐衰敗了她就要甘願成為一個犧牲品。
妖貓是白龍化身。我們都知道白龍內心是倔強，同時也是孤獨的。
當他找到一個能懂的他，他會視對方為知己，生命中重中之重的人。
因此當楊貴妃對白龍說：
我和你命運一樣，從小寄人籬下。所以當他人對自己好點點，自己都會回饋別人很多。（大概意思）
白龍那一刻起，對楊貴妃油然而生一種同病相憐之愛。導致後面楊貴妃之死，他便願意長生廝守。
這也是陳凱歌導演之意！！！每個人都被命運束縛，都在和命運對抗。
所以很多夥伴有這樣想法，其實更多是自己意淫了。
很多夥伴還說前後劇情割裂，前面懸疑，故事情節緊密；後面卻絮絮叨叨講起愛恨情仇。
女漢紙倒不這麼認為，畢竟前面主線講的就是妖貓殺人過程，引起空海和白居易追查，後面說出實情。
這一連串情節是銜接的，沒有前後割裂，也許是大家對後半部分有誤解導致產生這樣念頭。
對於極樂之宴，女漢紙覺得穿插有點勉強。太有儀式感，一時間覺得有像特意安排一場舞臺劇。
如果這個極樂之宴始終站在阿部角度或者妖貓角度去敘說，利用一鏡到底手法，或許這樣代入感就不會讓人覺得彆扭。
我們視角隨著白居易和空海步伐轉移，在集市、碼頭、宮廷和作坊之間穿梭，長安街的繁華和魅力毫無吝嗇展現。
就如空海說的那句話：
這才是大唐風流啊！
盛唐服裝也是一大特色。
“羅衫葉葉繡重重,金鳳銀鵝各一叢。”
—王建《宮詞》
服裝變化象徵著那時代人們的思想、階級之分、經濟發展走向更高層級。
胡旋舞、騙人幻術、漫天華彩煙花、整條街人山人海、燈火通明....
這些外表只是一個空殼，讓人感覺華而不實。
想要生氣，就需要一個核心靈魂，這個靈魂就是這部電影故事。
陳凱歌導演在採訪中說了一句話：
我的電影裡永遠有命運的主題。
盛唐時期，從其他國度來到我國，唯一交通工具就是渡船。渡船過程艱辛萬苦，甚至會喪命。
在電影中也呈現過這個畫面：波濤洶湧的大海，破舊的大輪船在海中艱難前行。
最後扛不住狂風暴雨摧殘而沉船，大難不死註定要成為真言宗的祖師，註定要成為惠果的徒弟。
白居易羡慕李白，能夠抒寫出如此美的詩句；羡慕他的詩能夠流傳下來....
他一直活在李白陰影下，希望有朝一日能夠在唐朝的詩歌史上留名。
因此我們能感受到電影中的白居易對《長恨歌》執著與瘋狂。不惜一切代價追尋真相。
《長恨歌》就是他的宿命。
楊貴妃能夠留名青史，也是因為她的命運。當時馬嵬驛之變，她就知道自身命運逃不過死亡。
她本有逃離機會，她卻選擇留下。她也明知道「屍解大法」是一場騙局，她依然圓下去。
可以說她的大愛包容，滴水之恩湧泉相報性情推使她走上離別之路。
盛唐之時她是一象徵，盛唐衰敗了她就要甘願成為一個犧牲品。
妖貓是白龍化身。我們都知道白龍內心是倔強，同時也是孤獨的。
當他找到一個能懂的他，他會視對方為知己，生命中重中之重的人。
因此當楊貴妃對白龍說：
我和你命運一樣，從小寄人籬下。所以當他人對自己好點點，自己都會回饋別人很多。（大概意思）
白龍那一刻起，對楊貴妃油然而生一種同病相憐之愛。導致後面楊貴妃之死，他便願意長生廝守。
這也是陳凱歌導演之意！！！每個人都被命運束縛，都在和命運對抗。
所以很多夥伴有這樣想法，其實更多是自己意淫了。
很多夥伴還說前後劇情割裂，前面懸疑，故事情節緊密；後面卻絮絮叨叨講起愛恨情仇。
女漢紙倒不這麼認為，畢竟前面主線講的就是妖貓殺人過程，引起空海和白居易追查，後面說出實情。
這一連串情節是銜接的，沒有前後割裂，也許是大家對後半部分有誤解導致產生這樣念頭。
對於極樂之宴，女漢紙覺得穿插有點勉強。太有儀式感，一時間覺得有像特意安排一場舞臺劇。
如果這個極樂之宴始終站在阿部角度或者妖貓角度去敘說，利用一鏡到底手法，或許這樣代入感就不會讓人覺得彆扭。