看過《至愛梵古》後， 不但驚歎於整部電影每秒12幀的唯美油畫、流暢的轉場剪輯， 動畫所傳達出畫家的堅韌及執著更給予觀眾以深深的震撼。
旅店女服務員對梵古這樣評價：“他好像每天上班的樣子， 早上8點到下午5點出門畫畫， 還要給自己的弟弟寫信， 還會看那些大部頭的書， 我真懷疑他睡覺的時間”。 這種執迷的狀態讓我想到了毛姆《月亮和六便士》裡的主人公斯特裡克蘭德， 在已過中年、有婦有子、安穩人生之時， 仍摒棄了六便士所象徵的安逸生活， 隻身前往塔希提島追尋自己的藝術夢想， 面對妻子說其出軌的懷疑等， 只能使讀者感受到夫妻二人之間精神追求的差異， 同床卻看見的卻非同一個“月亮”。
二者的共同之處還在於同是住在旅館中的一個破舊小屋， 同樣的性格孤僻乖戾， 但這些比起自己內心的追求又有什麼關係呢？藝術就是這樣令人著迷， 以至於世人會寬容他們的一切， 即使不寬容對他們來說也無妨。 仍記得， 作者在街上遇見斯特裡克蘭德， 即使窮困潦倒、餓得混混欲墜， 依舊高傲， 只等作者說出我請你和咖啡才完。 仍記得， 拜訪者到了塔希提島的一個洞穴， 看到衣不蔽體的斯特裡克蘭德一家，
的確， 這些畫家們以其卓越的毅力、忍其之忍、忍他人之不忍，