今日女報“識女圖”專欄
電影《芳華》的曲折上映， 以及上映七天就狂掃8億票房的成績， 讓《芳華》的編劇及原著作者嚴歌苓華麗地走到台前。 實際上， 這不是嚴歌苓第一次觸電， 這位高產作家迄今創作了四五十部小說， 其中半數被改編成影視作品， 如《天浴》《少女小漁》《金陵十三釵》《歸來》《小姨多鶴》《芳華》等等， 與她合作的也都是張藝謀、陳凱歌、馮小剛、陳沖、張艾嘉等華語片著名導演。
人們說：“嚴歌苓就是票房或者收視率的保證。 ”這種讚美或許並不令嚴歌苓滿意， 她更希望人們能回到紙上世界， 享受文字帶來的無窮想像和思考， 那才是職業作家最大的榮耀。
作家錢鐘書曾幽默地說， “如果你覺得雞蛋好吃， 為什麼一定要認識那只下蛋的母雞呢？”他讓讀者關注作品， 而不是作家。 但這句話有時又是無效的， 因為作家與作品密不可分， 嚴歌苓就是這樣， 她的作品隱藏著很多時代之謎、人性真相，
嚴歌苓是上海人， 1958年出生， 標準的江南美女。 她的氣質裡有種冷豔， 這種冷豔從她看人的眼神裡透出來， 更從她的作品裡透出來。 《陸犯焉識》算是她最冷的一部小說， 也是公認的她的代表作。 她以一個孫女的視角冷靜地寫著祖父“陸焉識”從民國到解放到“文化大革命”， 從富家子弟到民國教授到勞改犯， 從天才知識份子到泯然眾人的人生際遇， 於無聲處聽驚雷， 滿滿40萬字的人世滄桑。
嚴歌苓出身於書香世家， 祖父嚴恩春， 留美博士， 曾在廈門大學任教， 是哈代《德伯家的苔絲》的首位中文譯者。
這部作品技巧成熟， 文字的表現力、情節的嚴密、思想的悲憫和克制都是中國當代文學史上少有的。 後來， 大導演張藝謀根據《陸犯焉識》改編成電影《歸來》， 抓取的只是陸焉識出獄後的情感片段， 達到了淚花四濺的效果， 卻失去了小說史詩般的力量和整體魅力。 這是小說與電影永遠的尷尬。
嚴歌苓也出版了自傳體性質的小說，
少女嚴歌苓
她12歲當兵， 從12歲到25歲都在軍營裡度過， 跳了8年舞， 當了5年創作員。
不堪回首的“初戀”結束了， 嚴歌苓對人性的複雜和灰暗有了痛心的領悟， 她將這些感受揉進《芳華》， 反思特殊時代被禁錮的愛情和好人的厄運。 她冷冷地說， “人性的複雜與黑暗， 你永遠都探索不完”。
嚴歌苓的人生在寫作中綻放出最飽滿的七彩光亮。 她言語不多， 卻時刻張開耳朵， 傾聽周圍的聲音。 她寫軍旅、文革、知青、移民、知識份子，其中不乏女性角色。她謳歌的女性都包容、柔軟、憨直，就像她的母親當年愛上她的父親，主動找上門往書裡夾張小字條：我想嫁給你；父親被打成右派下放後，母親買來手指長的小魚，精心熬制魚幹，兩個兒女垂涎三尺，母親毫不客氣地說：沒有你們的份兒，是給爸爸的。
母親成為嚴歌苓女性審美的出發點，她說，“不要把自己作為第二性，女人是無限體，只要不被打碎打爛，她一直可以接受。我有一定的女權主義，只是藏得比較深，比較狡猾。”
如果用最世俗的語言定義嚴歌苓，她是最早的“美女作家”，但在“美女”被濫用的時代，以及女人成為“第二性”的現實，的確會埋沒很多女性的成就。社會總是習慣以性別來區分人群，這是男權社會的潛意識。
嚴歌苓從不標榜女性身份，她視寫作為安身立命的職業，稱自己為職業“寫稿佬”，一個成功的作家首先要超越性別，其次要落地生根，才能帶給所有的人震撼。
當你從嚴歌苓的小說中看到壓抑人心的黑暗和最終照亮人心的光明，你無法不佩服，她的深度、高度與銳度，遠遠跑到了許多著名作家的前面。
——————————
文：陳曉丹
小編：言言
她寫軍旅、文革、知青、移民、知識份子，其中不乏女性角色。她謳歌的女性都包容、柔軟、憨直，就像她的母親當年愛上她的父親，主動找上門往書裡夾張小字條：我想嫁給你；父親被打成右派下放後，母親買來手指長的小魚，精心熬制魚幹，兩個兒女垂涎三尺，母親毫不客氣地說：沒有你們的份兒，是給爸爸的。
母親成為嚴歌苓女性審美的出發點，她說，“不要把自己作為第二性，女人是無限體，只要不被打碎打爛，她一直可以接受。我有一定的女權主義，只是藏得比較深，比較狡猾。”
如果用最世俗的語言定義嚴歌苓，她是最早的“美女作家”，但在“美女”被濫用的時代，以及女人成為“第二性”的現實，的確會埋沒很多女性的成就。社會總是習慣以性別來區分人群，這是男權社會的潛意識。
嚴歌苓從不標榜女性身份，她視寫作為安身立命的職業，稱自己為職業“寫稿佬”，一個成功的作家首先要超越性別，其次要落地生根，才能帶給所有的人震撼。
當你從嚴歌苓的小說中看到壓抑人心的黑暗和最終照亮人心的光明，你無法不佩服，她的深度、高度與銳度，遠遠跑到了許多著名作家的前面。
——————————
文：陳曉丹
小編：言言