本屆大賽邀請到了林泉博士對參賽作品進行點評， 這種形式有人喜歡， 也有人需要適應， 不管如何， 我們來看看第一期的點評內容。
作品點評與欣賞
選手：06 王雷
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林泉博士點評：
作者是一位小朋友， 從臉上的笑意， 看得出他對於書法的喜愛和自信。 寫的大楷， 雖稚拙但也不失意趣， 點畫還算有力， 結構也基本到位， 可見小朋友執筆較實， 運筆較穩。
主要的問題在於目前幾乎所有習楷之人都普遍存在的問題，
這位小朋友如果能在正確的方法指導之下， 假以時日， 必將能夠取得很好的書法效果。 少年強乃至幼年強， 書法才能強。 書法的未來在於一大批兒童和青少年對於書法的熱愛和學習。
選手：21 黃傳信
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林泉博士點評：
這篇蘭亭序臨作， 整體來看， 較好體現了王書姿媚， 流美的典型特徵， 形體位置較為準確。 王羲之行書一個重要的特點是運筆變化莫測， 體式多端， 整體章法氣貫神足， 韻味無窮。 所謂王羲之筆法不傳之妙， 大體指的就是這些方面， 這也恰恰是王書最為過人精彩的地方。
對照比較書者臨作， 不足之處也正是上面這些難與人道的微妙地方。
選手：52 趙文斌
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林泉博士點評：
真善美， 三個大字， 寫的的確很美， 整體章法佈局穩當、妥帖， 于平正中能夠寫出動勢， 足見書者把握楷書之靜與行書之動關係的能力。
選手：53 劉家才
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林泉博士點評：
作者寫的歐體， 筆劃到位， 結構穩妥， 最難能可貴之處在于中鋒行筆， 如錐畫沙， 每一筆劃都能力送筆端， 從而能夠很好地表達出歐體之“險峻峭勁， 平正寓奇”的特點，是難得的習歐精品。
第一幅作品，落款的行書，纏繞過多，柔而不遒，似有死蛇之嫌，實為不足之處。後面幾幅行書作品和行書落款，反而開張有度，落落大方。
選手：56 張旭祥
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林泉博士點評：
此幅作品整體看來效果不錯，用筆流暢，鐵畫銀鉤，足見作者用功，乃性情之人。但不足之處在於，一是漫、兮兩字不太規範，漫的三點水寫成了單立人，兮的八字頭通常行草書用兩點替代；二是有些筆劃過於放縱，如修的撇和求的反捺，行草之美在於縱而能收，放而能斂。
如果就是喜歡將單（雙）立人的撇、反捺做長筆，可以參考王羲之、歐陽詢、米芾等將豎畫寫在撇的尾部，以作撐勢，參考趙佶、祝允明等將反捺位置上提，不使懈墮。
作者以後如果能在單字的規範和行筆的收斂方面有所注意的話，必將錦上添花，更上層樓。
選手：62 樊敬謙
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林泉博士點評：
這也是一幅歐體扇面之作。結構上能準確把握歐書特點，沒有大多習歐書者寫成今人體的習氣，這點很值得肯定。運筆大多比較到位，不過有一些點畫，如捺、鉤等則未能充分體現依勢行筆，衄鋒鉤筆的要求，故而顯得行筆猶豫，不能盡勢，鉤趯描畫，添足遲鈍。
當今習歐書者不少，但多存在鋒偏、力怯，甜俗的弊端。鋒偏、力怯等技法上的毛病大多是因不能懸肘書寫，受掣於肘，只有指力，沒有腕力所致；寫得甜俗則因欲走捷徑，參照今人習歐運筆及結體，這些都是在學習歐楷之中需要避免的。
選手：83 劉路德
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林泉博士點評：
鳳鳴朝陽斗方，鐵線篆，主要取法清人鄧石如、吳讓之、趙之謙一路，構形規範，用筆到位，一絲不苟，寫得不錯。
不足之處是未見個性，“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。（趙之謙語）一個書家，如果寫一輩子都學古人，沒有自己獨立的思想和新的東西，未免有“奴書”之嫌。
另外，落款小行書寫得平俗無趣，行筆結體都不太理想。
選手：84 釋德慧
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林泉博士點評：
這幅行書，整體章法大氣不俗，運筆虛實相參，著墨濃淡適宜，大字小字均寫得一任自然，不著痕跡，肯定之處在於運筆能守住傳統，以“二王”為根基，稍加己意，不足之處也正好在於未能突破窠臼，略顯平淡，具體來講，筆劃靈動、變化較少，“硬筆”、“死筆”稍多。
不過，“心無掛礙”，直抒胸臆，不失為一件賞目之作。
選手：86 佘尚兵
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林泉博士點評：
這幅行草，既上追“二王”晉韻，又下探“米、黃”宋意，寫得風姿綽約，流美灑脫，值得欣賞玩味。
不足之處有兩點，一是惟錯寫為唯，雖然在此處惟，唯意思相通，都做“單單，只有”講，但是我們要尊重詩人原作。比如一些大家耳熟能詳的詩（文）句,原作也都是惟而不是唯：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”（屈原《離騷》），“何以解憂？唯有杜康”（曹操《短歌行》），“古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名”（李白《將進酒》），“惟筆軟則奇怪生焉”（蔡邕《九勢》）。
另一個值得注意的問題是，帆寫作颿，颿是帆的一種異體字，倒也不屬錯字，但書法寫出來首先要體現“文字之為用”的功能，然後才能談得上欣賞。因此，應該提倡書寫傳統規範字或現代規範字。
選手：99 陳右耳
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林泉博士點評：
三首毛澤東主席詩詞草書可謂筆勢飛動，振迅天真，線條富有質感，行筆善變化，乾枯濃濕，輕重緩急，具有“重若崩雲，輕如蟬翼，導之泉注，頓之山安”（孫過庭語）之妙。既有懷素草書幹練果斷，圓勁飛動意韻，又有山谷草書縱伸橫逸，舒展大度氣魄，加之將毛體草書之雄勁奔放雜糅一體，故而顯得氣宇軒昂，卓爾不群。
不過章法不甚講究，隨手寫來，倒也不佳乃佳，是一幅深得草書三昧的書作，令人賞心悅目。
反觀今人寫草書者，大多只知一味纏繞如死蛇掛樹，散鋒棱峭似破骨爛肉，鼓努為力，未悟淹留，實不得要領，可惜大多習草之人自不察耳。
如果你喜歡以上的形式，請待第二期更新。
林泉
林泉，1962年11月出生，經濟學碩士，管理學博士。曾任國有大型集團及民營特大型企業集團財務總監、審計總監、行政總監等高級職務。酷愛書法、音樂、武術等，尤以書法用功最勤，臨池四十多年，遍覽歷代書帖，精研書法理論，旁涉美學理論。在《青少年書法報》、《華夏文明導報》等書法專業類及文化藝術類報刊上面發表書法藝術評論及理論文章多篇。經常就書法理論及實踐中基本而重要問題在《書法易》、《書法屋》、《書法之家》等微信公眾號上進行批評論述，文章觀點新穎獨到，論據詳實豐富，論述嚴謹辯證，文筆犀利流暢，受到廣大書友的好評和稱讚。
平正寓奇”的特點，是難得的習歐精品。
第一幅作品，落款的行書，纏繞過多，柔而不遒，似有死蛇之嫌，實為不足之處。後面幾幅行書作品和行書落款，反而開張有度，落落大方。
選手：56 張旭祥
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林泉博士點評：
此幅作品整體看來效果不錯，用筆流暢，鐵畫銀鉤，足見作者用功，乃性情之人。但不足之處在於，一是漫、兮兩字不太規範，漫的三點水寫成了單立人，兮的八字頭通常行草書用兩點替代；二是有些筆劃過於放縱，如修的撇和求的反捺，行草之美在於縱而能收，放而能斂。
如果就是喜歡將單（雙）立人的撇、反捺做長筆，可以參考王羲之、歐陽詢、米芾等將豎畫寫在撇的尾部，以作撐勢，參考趙佶、祝允明等將反捺位置上提，不使懈墮。
作者以後如果能在單字的規範和行筆的收斂方面有所注意的話，必將錦上添花，更上層樓。
選手：62 樊敬謙
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林泉博士點評：
這也是一幅歐體扇面之作。結構上能準確把握歐書特點，沒有大多習歐書者寫成今人體的習氣，這點很值得肯定。運筆大多比較到位，不過有一些點畫，如捺、鉤等則未能充分體現依勢行筆，衄鋒鉤筆的要求，故而顯得行筆猶豫，不能盡勢，鉤趯描畫，添足遲鈍。
當今習歐書者不少，但多存在鋒偏、力怯，甜俗的弊端。鋒偏、力怯等技法上的毛病大多是因不能懸肘書寫，受掣於肘，只有指力，沒有腕力所致；寫得甜俗則因欲走捷徑，參照今人習歐運筆及結體，這些都是在學習歐楷之中需要避免的。
選手：83 劉路德
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林泉博士點評：
鳳鳴朝陽斗方，鐵線篆，主要取法清人鄧石如、吳讓之、趙之謙一路，構形規範，用筆到位，一絲不苟，寫得不錯。
不足之處是未見個性，“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。（趙之謙語）一個書家，如果寫一輩子都學古人，沒有自己獨立的思想和新的東西，未免有“奴書”之嫌。
另外，落款小行書寫得平俗無趣，行筆結體都不太理想。
選手：84 釋德慧
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林泉博士點評：
這幅行書，整體章法大氣不俗，運筆虛實相參，著墨濃淡適宜，大字小字均寫得一任自然，不著痕跡，肯定之處在於運筆能守住傳統，以“二王”為根基，稍加己意，不足之處也正好在於未能突破窠臼，略顯平淡，具體來講，筆劃靈動、變化較少，“硬筆”、“死筆”稍多。
不過，“心無掛礙”，直抒胸臆，不失為一件賞目之作。
選手：86 佘尚兵
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林泉博士點評：
這幅行草，既上追“二王”晉韻，又下探“米、黃”宋意，寫得風姿綽約，流美灑脫，值得欣賞玩味。
不足之處有兩點，一是惟錯寫為唯，雖然在此處惟，唯意思相通，都做“單單，只有”講，但是我們要尊重詩人原作。比如一些大家耳熟能詳的詩（文）句,原作也都是惟而不是唯：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”（屈原《離騷》），“何以解憂？唯有杜康”（曹操《短歌行》），“古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名”（李白《將進酒》），“惟筆軟則奇怪生焉”（蔡邕《九勢》）。
另一個值得注意的問題是，帆寫作颿，颿是帆的一種異體字，倒也不屬錯字，但書法寫出來首先要體現“文字之為用”的功能，然後才能談得上欣賞。因此，應該提倡書寫傳統規範字或現代規範字。
選手：99 陳右耳
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林泉博士點評：
三首毛澤東主席詩詞草書可謂筆勢飛動，振迅天真，線條富有質感，行筆善變化，乾枯濃濕，輕重緩急，具有“重若崩雲，輕如蟬翼，導之泉注，頓之山安”（孫過庭語）之妙。既有懷素草書幹練果斷，圓勁飛動意韻，又有山谷草書縱伸橫逸，舒展大度氣魄，加之將毛體草書之雄勁奔放雜糅一體，故而顯得氣宇軒昂，卓爾不群。
不過章法不甚講究，隨手寫來，倒也不佳乃佳，是一幅深得草書三昧的書作，令人賞心悅目。
反觀今人寫草書者，大多只知一味纏繞如死蛇掛樹，散鋒棱峭似破骨爛肉，鼓努為力，未悟淹留，實不得要領，可惜大多習草之人自不察耳。
如果你喜歡以上的形式，請待第二期更新。
林泉
林泉，1962年11月出生，經濟學碩士，管理學博士。曾任國有大型集團及民營特大型企業集團財務總監、審計總監、行政總監等高級職務。酷愛書法、音樂、武術等，尤以書法用功最勤，臨池四十多年，遍覽歷代書帖，精研書法理論，旁涉美學理論。在《青少年書法報》、《華夏文明導報》等書法專業類及文化藝術類報刊上面發表書法藝術評論及理論文章多篇。經常就書法理論及實踐中基本而重要問題在《書法易》、《書法屋》、《書法之家》等微信公眾號上進行批評論述，文章觀點新穎獨到，論據詳實豐富，論述嚴謹辯證，文筆犀利流暢，受到廣大書友的好評和稱讚。