電影《芳華》歷經曲折， 今天， 終於和全國觀眾見面。 邀上一兩好友， 先睹為快。
作為軍人出身的我， 是帶著極為挑剔的眼光去觀看這部電影的， 觀影后， 我對於這部影片整體上是滿意的。
在娛樂至死的當今社會， 《芳華》以其對理想主義的謳歌征服了我。 這是一部不可多得的嚴肅之作， 有瑕疵， 但仍然贏得了人心。
嚴格說來， 《芳華》是一部獻給軍人或曾為軍人的公民的一部電影。 導演馮小剛和編劇嚴歌苓都是曾經的軍人。 因此， 整部影片可以看作是兩位軍人的時代記憶， 是對軍營生活的追憶， 是對理想主義的致敬。
電影反映的是部隊文工團的生活， 但在語境和情感上緊貼火熱的軍營， 能夠引起所有軍人的共鳴。
馮小剛和嚴歌苓是聰明的。 他們選擇了自己最為熟悉的文工團生活來描寫軍營生活， 以冷靜和平視的敘述帶領著觀眾， 感受著青春激揚歲月的喜怒哀樂。
電影在我們熟悉的《絨花》音樂中開場， 一群出身迥異， 經歷各不相同的年輕人， 以部隊文工團員特有的姿態在排練， 她們青春嬌美， 操練著集體主義整齊劃一的舞蹈， 和著音樂， 以自己的形體動作展示著對革命理想主義的渴求， 在軍旗的輝映下，
影片著重刻畫了善良而又情感衝動的劉峰， 孤獨而又執著的何小萍， 聰穎而又善解人意的蕭穗子。 這三個人物， 相互印證， 又相互詮釋著理想主義的真摯和無奈， 他們的遭際， 讓人同情， 又讓人唏噓不已。
他們是理想主義者， 又都是理想主義祭壇上的犧牲。 他們是英雄， 是凡人， 有共同的閃光點， 又有各自的人性弱點。
劉峰因一時的衝動， 被發配到邊疆連隊， 最後， 在戰場上， 為了證明自己， 負傷後拒絕後撤， 以熱血捍衛自己的尊嚴。
何小萍在戰場上， 面對被火焰噴射器燒得面目全非的戰友精神崩潰， 在慰問演出的夜晚， 身著病號服的何小萍在草地上獨舞， 月光如水， 人似仙子， 我卻分明看到了一個理想主義者孤獨的靈魂， 在理想主義的語境中， 唯其孤獨， 所以崇高。 那一刻， 我淚流滿面。
《芳華》的最可圈點處， 我認為是以寫實的手法， 為我們記錄了1979年代邊境自衛還擊作戰，
應該欣賞馮小剛的勇氣和良知。 《芳華》的戰爭戲， 儘管只有短短的十分鐘， 卻是全劇最精彩的部分， 可以說， 如果沒有這場戰爭戲， 《芳華》只是一部反映部隊文工團員生活的情感片， 有了這場戲， 《芳華》則成為一部理想主義和革命英雄主義完美結合的大劇。
這場戰爭中以長鏡頭，描寫了劉峰帶領騾馬隊向前線運送彈藥和藥品途中遇襲的經過，戰爭的慘烈，我軍戰士的英勇，表現得淋漓盡致，可以說，正是在槍林彈雨中，在血與火中，理想主義才得以昇華，才有了存在的價值。
那種戰場上的血肉橫飛，那種面對死亡時的無奈，那種蕩然于胸的英雄氣概，是抗日神劇表現不了，也不屑表現的。
理想主義必須根植于現實，必須在現實主義的觀照中發揚光大。任何脫離現實主義的理想主義必然走向空想主義和歷史虛無主義。在現實主義的血的沃土中，開出絢爛的理想主義之花，是《芳華》得以成功的重要因素。
《芳華》是寫實的。它直面現實，不迴避，不美諡。電影被勒令重剪後，馮小剛是壓抑的，是過於冷靜的。但在冷靜的敘述中，馮小剛又是憤懣的。
影片的結尾，當殘廢軍人劉峰因為做生意的三輪車被聯防隊員沒收，並面臨敲詐勒索時，面臨毆打時，適逢戰友看見。戰友含淚一聲怒吼：你們竟然敢打殘廢軍人，敢打戰鬥英雄。
此時，我的心隱隱作痛：在這金錢至上，道德淪喪的年代，這樣的事情還少嗎？對軍人，對英雄缺乏應有的尊崇，是我們這個民族的通病，前幾年，不是還有人在烈士陵園辦狗展嗎？保家衛國，流血犧牲是軍人職責，軍人本色，可是，讓軍人流血後再流淚，就是萬萬不應該呀！
《芳華》在批評上，是內斂的，甚至，是一筆帶過，但是，把理想主義旗幟放在角落裡，挪揄之，踐踏之的社會現象，值得我們深思。我們需求得不多，只要那份應有的尊嚴。
在這個寒冷的北方冬天，《芳華》帶給我們的還有一份溫暖。影片含蓄地讚美了戰友之間的愛情。
影片最後，當劉峰和何小萍久別重逢，相偎相依時，我潸然淚下。誠然，他們沒有名份，沒有那張證明關係的婚書，但是，他們的愛情是崇高的，是需要被仰視的。那種戰友之間的愛情，是心心相印的，是脫離了低級趣味的，是超越了世俗成見的，是最純最美的，是直擊人心，也溫暖人心的。是理想主義的最直觀，最直接，最人間的注解，我讚美這樣的愛情，並嚮往之。
《芳華》是一部成功之作。《芳華》的成功，在於馮小剛們創作態度的真誠，在於他們在這個錯亂的年代，對理想主義和革命英雄主義的堅守，在於他們對軍人人性的深刻挖掘，在於他們對社會主義價值觀的深刻領會。
誠然，《芳華》因種種原因，有許多遺憾之處，比如對戰爭場面的描寫，淺嘗輒止，沒有更深層挖掘，比如，敘述線索眾多，顯得淩亂，敘事風格上過於冷靜，表現不夠有力等等，但是，這些瑕疵，不足以掩蓋《芳華》的成功。
我們的時代永遠不缺乏英雄主義和理想主義，我們的時代永遠需要英雄主義和理想主義。堅持文藝為人民的思想，堅守理想主義情懷，就一定會創作出人民喜聞樂見的文藝作品，就一定會得到人民的尊重。芳華已逝，對於我們這些軍人，芳華只是一瞬間，但理想主義的芳華永存心中。
這場戰爭中以長鏡頭，描寫了劉峰帶領騾馬隊向前線運送彈藥和藥品途中遇襲的經過，戰爭的慘烈，我軍戰士的英勇，表現得淋漓盡致，可以說，正是在槍林彈雨中，在血與火中，理想主義才得以昇華，才有了存在的價值。
那種戰場上的血肉橫飛，那種面對死亡時的無奈，那種蕩然于胸的英雄氣概，是抗日神劇表現不了，也不屑表現的。
理想主義必須根植于現實，必須在現實主義的觀照中發揚光大。任何脫離現實主義的理想主義必然走向空想主義和歷史虛無主義。在現實主義的血的沃土中，開出絢爛的理想主義之花，是《芳華》得以成功的重要因素。
《芳華》是寫實的。它直面現實，不迴避，不美諡。電影被勒令重剪後，馮小剛是壓抑的，是過於冷靜的。但在冷靜的敘述中，馮小剛又是憤懣的。
影片的結尾，當殘廢軍人劉峰因為做生意的三輪車被聯防隊員沒收，並面臨敲詐勒索時，面臨毆打時，適逢戰友看見。戰友含淚一聲怒吼：你們竟然敢打殘廢軍人，敢打戰鬥英雄。
此時，我的心隱隱作痛：在這金錢至上，道德淪喪的年代，這樣的事情還少嗎？對軍人，對英雄缺乏應有的尊崇，是我們這個民族的通病，前幾年，不是還有人在烈士陵園辦狗展嗎？保家衛國，流血犧牲是軍人職責，軍人本色，可是，讓軍人流血後再流淚，就是萬萬不應該呀！
《芳華》在批評上，是內斂的，甚至，是一筆帶過，但是，把理想主義旗幟放在角落裡，挪揄之，踐踏之的社會現象，值得我們深思。我們需求得不多，只要那份應有的尊嚴。
在這個寒冷的北方冬天，《芳華》帶給我們的還有一份溫暖。影片含蓄地讚美了戰友之間的愛情。
影片最後，當劉峰和何小萍久別重逢，相偎相依時，我潸然淚下。誠然，他們沒有名份，沒有那張證明關係的婚書，但是，他們的愛情是崇高的，是需要被仰視的。那種戰友之間的愛情，是心心相印的，是脫離了低級趣味的，是超越了世俗成見的，是最純最美的，是直擊人心，也溫暖人心的。是理想主義的最直觀，最直接，最人間的注解，我讚美這樣的愛情，並嚮往之。
《芳華》是一部成功之作。《芳華》的成功，在於馮小剛們創作態度的真誠，在於他們在這個錯亂的年代，對理想主義和革命英雄主義的堅守，在於他們對軍人人性的深刻挖掘，在於他們對社會主義價值觀的深刻領會。
誠然，《芳華》因種種原因，有許多遺憾之處，比如對戰爭場面的描寫，淺嘗輒止，沒有更深層挖掘，比如，敘述線索眾多，顯得淩亂，敘事風格上過於冷靜，表現不夠有力等等，但是，這些瑕疵，不足以掩蓋《芳華》的成功。
我們的時代永遠不缺乏英雄主義和理想主義，我們的時代永遠需要英雄主義和理想主義。堅持文藝為人民的思想，堅守理想主義情懷，就一定會創作出人民喜聞樂見的文藝作品，就一定會得到人民的尊重。芳華已逝，對於我們這些軍人，芳華只是一瞬間，但理想主義的芳華永存心中。