巾幗雅韻 翰墨溢香
——烏海市“走進春天, 玫瑰有約”女子書法展印象
文|雷 平
烏海市女子書界深入傳統, 辛勤耕耘, 漸入佳境, 斐聲書界。 今歲“三八”, 適逢烏海建市40周年, 烏海市女子書協特舉辦“走進春天, 玫瑰有約”女子書法展, 為書法城添彩。 48位元作者的85幅作品如約在烏海·當代中國書法藝術館展出, 為群眾提供了一份傳統文化的盛宴。
一個50萬人口的城市, 近50位女書法家有高水準的書法創作, 在全國也不多見的。 烏海書界前輩李賀年先生題詩《今多玉袖滿庭芳》贊之:黃河流韻韻根長, 書法逢春春意盎。 萬眾芳卿爭潑墨,
品味展出作品, 在以下幾方面印象深刻。
一、尊古崇古, 書風嚴謹。 展出的作品書體豐富, 形式多樣, 但是每一幅作品都出自傳統, 取法高古, 很少時風習氣,
二、創作豐富, 書體多樣。 這次展出的作品可以說涵蓋了所有的書體, 這一成就得益於女子書協的教學思想和學習方式。 近幾年, 女子書協會員中參加中書協導師學習班的成員不下20人, 加上招聘進學校的書法專業大學生, 不同的學習方法, 不同的教師, 不同的地域風格, 拓寬了學習的視野。 這是一個值得研究的書法課題, 過去主要以楷、行、隸書為主, 而且取法古代碑帖的面也較窄;這次展覽不僅有這些傳統書體, 還多了一些過去不被認識的優秀法帖。 喬海英的大篆, 張靖波的帛書。 史新華、瞿雅慧都寫章草, 但取法各有不同。 這些作品都讓人產生眼前一亮,
三、特色鮮明, 表現細膩。 上乘書法除在內容取法上有嚴格要求, 形式的美觀對作品的藝術效果也有著不可或缺的作用。 這次展出的每一幅作品都顯露出女作者們的獨具匠心, 沒有一幅作品是隨意而為的。
四、 本體思考, 性情書寫。 清劉熙載《藝概》雲:“書者, 如也, 如其學, 如其才, 如其志, 總之曰:如其人而已。 ”書法的最高境界是作者性情的抒發表達。 在展出的作品中可以看到, 很多作者有意識地在表現自己的審美情趣,以及對書法本體的深層思考。李玉芳的行書對聯作品,立足古法,自由揮灑,不論是字形的變化還是墨色的安排都已達到得心應手的程度,落款的處理更體現了作者對簡約之道的領會。高英的隸書用《曹全碑》的筆法寫《禮器碑》的結構,展現了作者極強的創作意識和對融會的理解。王麗波的顏氏風格行書雖然在用筆上有些粗率,但揮灑自如,一任自然,筆端流露出作者對魯公書法的獨到見解。陳麗娟小楷不拘形式,自然書寫,給觀者一種隨心所欲而不逾矩的印象。
烏海女子書法家協會在社會各界和老一輩書法家的殷切關懷下,通過十多年的不懈努力,逐漸形成了紮根傳統,刻苦鑽研,風格多樣,形式豐富的時代特色和精神風貌。這次展覽充分展示了她們的整體實力和烏海的地域文化氣派。儘管作品中也存在著一些不足,但是我們相信這些女書家必將以飽滿的藝術熱情,敏銳的審美觸角,多情的筆墨意蘊,揮寫出更加靚麗的藝術色彩。
(本文作者系中國書法家協會會員)
作品欣賞
很多作者有意識地在表現自己的審美情趣,以及對書法本體的深層思考。李玉芳的行書對聯作品,立足古法,自由揮灑,不論是字形的變化還是墨色的安排都已達到得心應手的程度,落款的處理更體現了作者對簡約之道的領會。高英的隸書用《曹全碑》的筆法寫《禮器碑》的結構,展現了作者極強的創作意識和對融會的理解。王麗波的顏氏風格行書雖然在用筆上有些粗率,但揮灑自如,一任自然,筆端流露出作者對魯公書法的獨到見解。陳麗娟小楷不拘形式,自然書寫,給觀者一種隨心所欲而不逾矩的印象。烏海女子書法家協會在社會各界和老一輩書法家的殷切關懷下,通過十多年的不懈努力,逐漸形成了紮根傳統,刻苦鑽研,風格多樣,形式豐富的時代特色和精神風貌。這次展覽充分展示了她們的整體實力和烏海的地域文化氣派。儘管作品中也存在著一些不足,但是我們相信這些女書家必將以飽滿的藝術熱情,敏銳的審美觸角,多情的筆墨意蘊,揮寫出更加靚麗的藝術色彩。
(本文作者系中國書法家協會會員)
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